郑愁予《错误》赏析

郑愁予《错误》赏析

我打江南走过 那等在季节里的容颜如莲花的开落

东风不来，三月的柳絮不飞 你的心如小小寂寞的城 恰若青石的街道向晚 蛩音不响，三月的春帷不揭 你底心是小小的窗扉紧掩

我达达的马蹄是美丽的错误 我不是归人，是个过客……

《错误》赏析

郑愁予的《错误》这首小诗，轻巧清隽，是一首至今仍脍炙人 口的佳作。如果说，郑愁予的作品最能引起共鸣、最能打动人心灵 深处的地方，莫过于美与情，那么《错误》这首诗可谓其中的佼佼 者，为诗人奠定了他在台湾诗坛上不可忽视的地位和影响。 初看这首诗时，最先感受到的便是它的中国性。这是一首绝对 的中国诗，是一首属于中国人的诗，讲着一个永恒、美丽的中国的 故事。因此，这首诗的外壳虽标榜着学习西方技巧的现代派，但它所传达出的更深一层的中国传统意识是不可置疑的。 《错误》一诗，承受的可说是中国古代宫怨和闺怨一类诗歌的 传统。诗中主人公\"我\"骑着马周游江南，留下了独守空闺的女子，日以继夜地等待着、盼望着情人\"我\"的归来。然而女子痴痴的深情却换来了漫长又百般无聊的等待。所以，她的心\"如小小的寂寞的城\"，没有\"东风\"为她传递消息，没有满天飞舞的春天的\"柳絮\"；所以她的心是\"小小的窗扉紧掩\"，时刻留意着青石道上的\"跫音\"，甚至连帷幕也不揭开，去看看窗外花团锦簇的春景。刘禹锡《春词》中\"新妆宜面 下朱楼，深锁春光一院愁\"与上述所咏的怨情似有异曲同工之妙，含蓄 不露，又悠长深远。终于\"我\"回来了，达达的马蹄声对她而言是美丽的，因为日盼夜 盼的心上人归来了，但转瞬间，这无限的喜悦变成了 无限的失望。因为\"我\"只不过是过路罢了，而不是\"归人\"。这\"美丽

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的错误\"捉弄了她，就好像上天捉弄了她一样。 或许，有些人会把诗中的\"我\"理解为浪子无家可归的悲哀， 而这种理解是未尝不可的。处在那个动荡时代的台湾人的心态是一 种漂泊，等待着一天能够有个定位，他们在台湾岛上仅是一个过客，想着有一天能回到故乡，与亲人团聚。然而，由于政治缘故， 他们的愿望不能实现，因而产生出失落惆怅之感。不过，如果尝试 把郑愁予的其他诗作与《错误》相对比的话，不难找出有力的旁 证。如郑愁予《情妇》中\"我想，寂寥与等待，对妇人是好的\"和 \"因我不是常常回家大那种人\"两行，皆表现出女子深守闺中，等 待主人公归来的主题。另一首诗《窗外的女奴》中\"我是南面的神， 裸着的臂用纱样的黑夜缠绕。于是，垂在腕上的星星是我的女奴\" 亦透露了女子在冷清寂寞的悠长岁月中，空等着男子归来的凄凉心 境。 《错误》这首诗共九行，九十四个字，全篇幅不长，但所表现 的艺术技巧不仅被人称道，更被人在口头上传诵。从结构上看，隐 含着纵横两条线索。明显可见的纵线是自大景到小景，层次分明。开头两句先以广阔的江南为背景，再将镜头推移到小城，然后到街 道、帷幕、窗扉，最后落在马蹄上及打破前面一片寂静的马蹄声。 这种写法与柳宗元《江雪》中从\"千山鸟飞绝\"的大景，最后落墨在渔翁独钓江心的小景上的空间处理，颇有相似之处，将诗情层层 推向高潮。从横线来看，开头两句应该是结尾，正是因为\"我\"从江南走至女子的处所也不进去，女子期盼的\"容颜如莲花开落\"，等待的炽情变成了心灰意冷。最后两句本应该是\"我不是归人，是 个过客\"，所以\"我达达的马蹄是美丽的错误\"，在这里诗人用了一个小倒装句。这样的安排，造成了结构上的参差错落，因而更显 得诗意盎然，在不协调中闪发出光彩。 这首诗另一动人之处是其语言之美，特别是\"美丽的错误\"数 字。这句话原本就是矛盾的，\"达达的马蹄\"敲响了女子希望重逢 的心灵深处，因而美丽。不过，这马蹄声仅仅从前面路过，并不为 她的企盼而停驻，因而是个错误。这一起一伏，前后情景的逆转， 产生了高度的戏剧性，更形成了清劲跌宕之势。若与此诗的中国性 联想，又似王翰的\"葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催\"所表现的意境。 同时，郑愁予在诗中还运用了中国传统古典诗歌的意象，如 \"莲花\"、\"柳絮\"、\"马蹄\"、\"春帏\"，特别是\"东风\"这一意象取李商隐《无题》中\"相见时难别亦难。东风无力百花残\"之意，再再表现了郑愁予中国性的最根本的所在。杨牧在《郑愁予传

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奇》的长篇文章说：\"郑愁予是中国的中国诗人，用良好的中国文 字写作，形象准确，声籁华美，而且绝对地现代的\"，强调了郑愁予诗歌语言的中国化，从而体现了中国的思想与情感。 文字纯净是这首诗的另一个优点。郑愁予在谈论写诗技巧时，说：\"写诗要忠诚，对自己诚，而不是唬唬人的，如果写的东西连 自己都不确定，那就是不忠实。\"因而郑愁予的《错误》强调纯净 利落，清新轻灵，不在文字上玩弄游戏，或堆砌词藻，竭力以最忠 实的文字展示诗人最忠实的感情。这是一首真实、真情的诗。 《错误》至今仍能打动无数读者的心弦，我想最重要的因素不 在于以词藻取胜，而是以它内在的情感感动人。这种情感不伪装、 不雕饰，在诗中使情景和谐一致，产生了意味不尽的艺术感染力。《资料：网络》

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