2. 唐代“以诗取士”的诗，是由两个部分组成的，一为省题之诗，一为行卷之诗。
3. 元稹《乐府古题序》将诗歌与音乐的关系分为两类：一类是“由乐以定词”，一类是“选词以配乐”。
4. 对音乐摹写出神入化，脍炙人口的诗篇有白居易《琵琶行》、韩愈《听颖师弹琴》、李贺《李凭箜篌引》、王维《扶南曲》、李颀《听董大弹胡笳兼寄语弄房给事》、刘禹锡《和浙西李大夫霜夜对月听小童吹觱栗歌》。 5. 唐代诗人王维既是山水诗的大师，又是南宗山水画的宗师。自称“宿世谬词客，前身应画师”。 6. 盛唐山水画的兴起，使诗与画在本质上趋于同步，重写意而不重写真，重神似而不重形似。 唐诗繁荣表现在哪些方面？
（1）诗人队伍、诗作数量及质地：清代康熙年间，据明胡震亨《唐音癸签》、清季振宜《唐诗》文献，编成《全唐诗》，共900卷，收录唐诗48900首，诗人2200多家。（2）诗歌风格：众体兼备，风格多样。（3）诗歌体裁：众体兼备，众体兼长。
唐诗繁荣的原因表现在哪些方面？
（1）以诗赋取士的科举制度；（2）相对清明的政治环境；（广开言路） （3）较为开放的思想体系；（儒释道并存）（4）中外文化的广泛交流。
为什么说唐诗的繁荣既是社会方面的外因，也是文学自身方面的内因？（唐诗繁荣的主要原因有哪些？） 社会方面的外因：（1）唐代空前发达的经济和空前高涨的文化，为唐诗的繁荣奠定了良好的基础。发达的经济造成了强盛的国力和繁荣的社会气象，并极大地影响于诗人们的创作心理，激发起他们的创作热情。发达的经济为诗人们提供了良好的生活条件和创作条件，使他们得以“读万卷书，行万里路”。发达的经济带来了中外文化的广泛交流，促进了与诗歌密切相关的音乐、绘画、书法、舞蹈等各种艺术门类的发展。（2）唐王朝的统治者所实行的儒释道并存、广开言路、以诗赋取士等一系列政策措施，是唐诗繁荣的又一重要的社会原因。（3）随着庶族地主阶层的兴起，诗歌从宫廷和贵族的垄断中解放出来，转移到庶族地主阶层的知识分子手中，这也是唐诗繁荣的一个重要社会原因。
文学自身演变的内因：我国在唐之前，诗歌已有近两千年的历史，积累了丰富的历史经验，其中包括诗歌传统、艺术技巧、体裁形式等方面的经验。特别是“新体诗”自六朝以来的发展，永明声律说的创造，梁陈时律诗的雏形的出现，对唐代五、七律成熟有很大影响，五、七绝也由六朝乐府脱胎而来。 总之，诗歌自身发展为唐诗发展提供了丰富经验和广阔前景。 第一节 初唐诗歌
1. 唐初三、四十年，宫廷诗人的代表是上官仪。 2. 《野望》的作者是王绩
3. “文章四友”指崔融、李峤、苏味道、杜审言。
4. 初唐四杰的作品集及代表诗作：王勃《王子安集》，代表作《滕王阁》、《送杜少府之任蜀川》；杨炯《盈川集》，
代表作《从军行》；卢照邻《幽忧子集》，代表作《行路难》、《长安古意》；骆宾王《骆临海集》，代表作《上
吏部侍郎帝京篇》、《在狱咏蝉》。
5. 初唐四杰的生活年代在7世纪下半叶。初唐四杰中，王、杨工于近体五言律诗，卢、骆则擅长古体七言歌行。 6. “得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙”出自卢照邻《长安古意》；“宁为百夫长，胜作一书生”出自杨炯《从军行》；“海内存知己，天涯若比邻”出自王勃《送杜少府之任蜀川》；“闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋”出自王勃《滕王阁》；“白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长”出自沈佺期《独不见》（一名《古意呈现补阙乔知之》）。 7. 卢照邻《长安古意》“片片行云着蝉翼，纤纤初月上鸦黄”句中的“蝉翼”和“鸦黄”分别指发式和颜色。卢照邻的《长安古意》和骆宾王的《帝京篇》是用旧题写的乐府新曲。
8. 初唐歌行的赋化特点，在描写都城的诗中表现得尤为突出，代表作有卢照邻《长安古意》和骆宾王《上吏部侍郎帝京篇》。
9. 王勃《送杜少府之任蜀川》一诗的感情基调是旷达。
10. 初唐诗人在改进诗体方面，主要是完善和发展了五、七言律诗和七言歌行。 11. 在体裁方面，承永明体而来的五言律诗，到王勃、杨炯手中正式定型。
12. “初唐体”指初唐的七古即七言歌行体，张若虚的《春江花月夜》即其代表作。它上承《楚辞·天问》，下启李白
《把酒问月》和苏轼的《水调歌头》。 13. 吴中四士指张若虚、贺知章、张旭、包融。
14. 继承南朝沈约、谢朓“永明体”诗歌理论，提出“回忌声病，约句准篇”的声律主张的是宋之问（字延清）、沈佺期（字云卿），是武后时期的宫廷诗人。
15. 沈佺期七言律诗《独不见》一诗中，“海燕双栖玳瑁梁”一句在诗中的作用是反衬；宋之问代表作《度大瘐岭》。 16. 受乐府古辞的影响，后人遂以“卢家妇”代指少妇。
17. 邢昉《唐风定》谓七律“初唐唯此一篇”，认为是初唐时期最为成熟的一首七言律诗是沈佺期《遥同杜员外审言
过岭》。
18. 产生於南朝的永明体新体诗，经初唐沈宋的加工定型，才产生唐代成熟的五言律诗，所以“沈宋”主要使得格律
诗定型，为盛唐诗歌之繁荣打开了通路。
19. 初唐时期，正面提倡“兴寄”（风雅兴寄）、“风骨”（汉魏风骨）的诗人是陈子昂；诗论见于《感遇三十八首》。 20. 韩愈《荐士》诗云：“国朝盛文章，子昂始高蹈”。 21. 陈子昂《感遇》（兰若生春夏）一诗是比体诗。
22. 陈子昂倡导的诗文改革预示着初唐的结束和盛唐的开启。
23. 陈子昂短短几句的《登幽州台歌》却包含着对古代明君的敬仰、生不逢时的哀伤、知音难觅的苦痛、时不我待的感喟。 批评“齐梁间诗，彩丽竞繁，而兴寄都绝”的诗人是陈子昂。 王勃《送杜少府之任蜀川》
1）这首诗在格调上与一般送别诗相比，有什么不同？
是一首五言律诗；诗人超脱了“黯然销魂者，唯别而已”的窠臼，劝慰自己和友人不必为离别而太过悲伤，展现了胸怀的旷达。
2）“海内存知己，天涯若比邻”化用了曹植《赠白马王彪》“丈夫志四海，万里犹比邻。恩爱苟不亏，在远分日亲。何必同衾帱，然后展殷勤。忧思成疾疢，无乃儿女仁”。
3）“少府”：唐人对县尉的通称，其职位低于县令。4）“之任”：赴任。5）“儿女共沾巾”中的儿女指青年男女。 杨炯《从军行》
1. “宁为百夫长，胜作一书生”表达的思想情感：反映了年轻士人的生活理想，抒发了从戎书生保边卫国的壮志豪情。艰苦激烈的战斗，更增添了他对这种不平凡的生活的热爱，宁愿做个下级军官驰骋沙场，保卫边疆而战，也不愿作置身书斋的书生
2.虽然是乐府旧题，但这是初唐时期的一首五言律诗中著名的边塞诗。 初唐诗歌对唐诗的繁荣、发展主要有哪些贡献?其代表诗人是谁？
（1）从题材、境界、气度方面改变了诗风，不时透露出一种新的时代精神；
（2）在改进诗体方面看，推进了五言律诗的成熟；创造了别具一格的“初唐体”，即七言歌行体。 （3）代表诗人：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王、陈子昂等。 第二节 盛唐诗歌
1. 苏轼评“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗”提到的是诗人王维。
2. 王维《山居秋暝》中的“秋暝”指秋日傍晚。 “白云回望合，青霭入看无”出自王维《终南山》“大漠孤烟直，长
河落日圆”出自王维《使至塞上》；“竹喧归浣女，莲动下渔舟”出自王维《山居秋暝》。 3. 盛唐诗人中终身不仕（布衣）的是孟浩然。
4. 孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》结语“坐观垂钓者，徒有羡鱼情”包括比兴、典故。 “气蒸云梦泽，波撼岳阳城”，
出自孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》：“野旷天低树，江清月近人”出自孟浩然《宿建德江》；“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”出自孟浩然《春晓》。孟浩然的诗，绝大多数是五言律诗。 “五言诗天下称其尽美”说的是孟浩然。 5. 孟浩然的《过故人庄》的特点是篇法之妙，不见句法。
6. 盛唐山水田园诗人中，《四库全书总目》认为“位置于王维、孟浩然间，殆无愧色”的田园诗人是储光羲，诗作有《田家即事》、《田家杂兴八首》等。
7. 盛唐山水田园诗派中，真正田园诗写得最多的是储光羲。
8. 盛唐山水田园诗派的代表作家主要有王维、孟浩然、储光羲、常建等。
9. 盛唐边塞诗人中最善于以政论的笔调抒发自己对战争的意见，表达自己边防理想的是高适。
10. “战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”、“君不见沙场争战苦，至今犹忆李将军”出自高适《燕歌行》；“莫愁前
路无知己，天下谁人不识君”出自高适《别董大》。
11. 被郑振铎称为开、天时代“最富异国情调的诗人”是岑参，他的边塞诗是典型的“西部文学”。 12. 岑参《走马川行奉送出师西征》押韵上的独特之处是句句都押，三句一转，平仄交替。
13. “忽如一夜春风来，千树万树梨花开”出自岑参《白雪歌送武判官归京》；“马上相逢无纸笔，凭君传语报平安”
出自岑参《逢入京使》。
14. 高岑边塞诗在体裁上最擅长的是七言歌行。
15. “葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。”出自王翰（字子羽）《凉州词二首》；
被王世贞称为“无暇之璧”。
16. “羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”出自王之涣（字季陵）《凉州词二首》其一。“杨柳”指别离时奏的乐曲（《折
杨柳》）。
17. “龙标绝句，深情幽怨，意旨微茫”指的是王昌龄。被后人称为“七绝圣手”、“诗家夫子”的是王昌龄。所写七言绝句堪与李白争雄，足称连璧的诗人是王昌龄。从现有史料看，一生没有到过边塞，却写有不少脍炙人口的边塞诗传世的是王昌龄。
18. 王昌龄《出塞》首句“秦时明月汉时关”用了互文手法。 “黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还”出自王昌龄《从军行七首》之四，堪称“边防军人之歌”。
19. 王翰、王之涣、王昌龄以七绝见长；李颀则以七言歌行见长。 20. “年年战骨埋荒外，空见蒲桃入汉家”出自李颀《古从军行》。
21. 在边塞诗中，既能提示“汉”军“年年战骨埋荒外”的惨剧，又能点到“胡儿眼泪双双落”的哀痛的作家是李颀《古从军行》。
22. 崔颢属于盛唐边塞诗派诗人，著《雁门胡人歌》、《黄鹤楼》。
23. 李白（字太白，号青莲居士）《蜀道难》“扪参历井仰胁息”句中的“参”、“井”都是星宿名称。
24. “人生得意须尽欢，莫使金樽空对月”、“天生我材必有用，千金散尽还复来”出自李白《将进酒》；“长风破浪
会有时，直挂云帆济沧海”出自李白《行路难》；“人生在世不称意，明朝散发弄扁舟”和“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”出自李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云》；“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”出自李白《送孟浩然之广陵》。
25. “自从建安来，绮丽不足珍”，是李白对六朝诗歌颓风的抨击与鞭挞。
26. 李白《古风》中题名“古风”指古诗，名为“古风”，有继承《诗经》“国风”传统的意思；也是反映了李白的诗歌主张的一组作品。
27. “我本楚狂人，凤歌笑孔丘”、“儒术于我何有哉？孔丘盗跖俱尘埃”，以上对孔子儒学抱批判的诗句分别出自
李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》和杜甫《醉时歌》。
28. “长薄风骚，下该沈宋，古傍苏李，气吞曹刘，掩颜谢之孤高，杂徐瘐之流丽，尽得古今之体势，而兼人人
之所独专”，这是元稹对杜甫（字子美）诗歌的高度评价。
29. “杨花雪落覆白蘋，青鸟飞去衔红巾”出自杜甫《丽人行》；“感时花溅泪，恨别鸟惊心”出自杜甫《春望》；“却
看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂”出自杜甫《闻官军收河南河北》；“生女犹得嫁比邻，生男埋没随百草”出自杜甫《兵车行》；“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”出自杜甫《登高》；“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”出自杜甫《绝句》“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”出自杜甫《蜀相》；“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴”出自杜甫《秋兴八首》；“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”出自杜甫《茅屋为秋风所破歌》。 30. 杜甫诗篇中，属于七律的有《登高》、《秋兴八首》、《闻官军收河南河北》。
31. “三吏”、“三别”是杜甫的著名作品，其中“三吏”包括《石壕吏》、《新安吏》、《潼关吏》；“三别”包括《新婚别》、《垂老别》、《无家别》。
32. 杜甫在“安史之乱”中写下的丧乱记实之作有“诗史”之称。 33. “ 三月三日天气新，长安水边多丽人”写的是上巳节。
34. 从安史之乱前夕至大历初的十几年间，诗坛为杜甫的光芒所笼罩。 35. 后人对大诗人杜甫的尊称有“诗圣”、“诗史”。
36. 《忆昔》诗表现开元年间国家富庶、生民安乐的景象，该诗作者是杜甫 37. 唐代重在抒情的诗体歌行体乃是从六朝乐府脱胎而来。 阅读王维《使至塞上》，试回答：
（1）“征蓬出汉塞，归雁入胡天”中的“征蓬”、“归雁”除写景外，还有什么寓意？ 都是诗人的自喻。 （2）“大漠孤烟直，长河落日圆”写景有什么特点？
写进入边塞后所看到的塞外奇特壮丽的风光，画面开阔，意境雄浑。边疆沙漠，浩瀚无边，所以用了“大漠“的“大”字。边塞荒凉，没有什么奇观异景，烽火台燃起的那一股浓烟就显得格外醒目，因此称作“孤烟”。一个“孤”字写出了景物的单调，紧接一个“直”字，却又表现了它的劲拔、坚毅之美。沙漠上没有山峦林木，那横贯其间的黄河，就非用一个“长”字不能表达诗人的感觉。落日，本来容易给人以感伤的印象，这里用一“圆”字，却给人以亲切温暖而又苍茫的感觉。一个“圆”字，一个“直”字，不仅准确地描绘了沙漠的景象，而且表现了作者的深切感受。诗人把自己的孤寂情绪巧妙地溶化在广阔的自然景象的描绘中。 阅读孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》诗，诗回答： （1）张丞相是指谁？ 是张九龄。
（2）“坐观垂钓者，徒有羡鱼情”表现了作者什么样的心理状态？表现了作者积极用世的愿望和希冀在仕途上得到援引的迫切心情。
阅读孟浩然《过故人庄》，试回答：
（1）题目中的“过”是什么意思？诗表达了怎样的思想？“过”：访问；此诗用极为亲切简洁的语言和由往访至辞别的如话家常的结构形式，抒写并赞美了恬静优美的农村风光和朴实真挚的友情。 （2）说明这首诗的艺术风格。
这首诗是五律，风调却近古体。对仗工整，无锤炼痕迹。其质朴的风格与所描写的对象、诗人的朴实情怀和谐一致。
阅读高适《燕歌行》，分析诗的末二句“君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军”。
（1）本诗重在揭露军中官兵苦乐悬殊的事实，抨击将帅的腐败无能、不恤士卒，对长期浴血苦战的广大战士则寄予深切同情。
诗的末二句则通过对汉代名将李广的怀念，点出了前面的题旨。 （2）解释“歌行”的涵义：乐府《相和歌辞·平调曲》旧题。
（3）分析“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”：这两句历来为人们所传诵的警句，诗人只是陈述事实，并未下评语加以褒贬，但句意显豁，对比鲜明，艺术效果十分强烈。
岑参《走马川行奉送出师西征》“五花连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝”。
（1）五花连钱：指名贵的马。唐代富贵人家把马的毛剪成花瓣形，作为装饰，五瓣叫五花马；连钱：良马名，连钱骢的省称。
（2）草檄：起草声讨敌人的文书。
解释《长安古意》、《使至塞上》、《燕歌行》三首诗题中的“古意”、“使”、“燕歌行”。
（1）古意：是六朝以来诗歌中常见的标题，表示是拟古之作。（2）使：出使（3）燕歌行：乐府《相和歌辞·平调曲》旧题。
阅读王昌龄《出塞》，试回答：
（1）说明“秦时明月汉时关”的修辞手法及其特点。互文的修辞手法；以“秦”、“汉”互文见义，统领“明月”和“关”。 （2）“龙城飞将”指谁？作者引此有什么用意？指李广；只要有汉代李广那样善于作战又有爱护战士的飞将军在，边烽就可平息，反映出当时政治与军事的腐败，以及将帅多骄惰无能，不恤士卒。 李白《梦游天姥吟留别》“海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求”。
（1）吟：歌行体的一种。（2）瀛洲：仙山名。传说东海中有蓬莱、方丈、瀛洲三座仙山。（3）信：确实。 阅读李白《将进酒》，试回答：
（1）就诗题来源看，此诗属于什么诗？ 这首七言歌行来源汉乐府诗题，属《鼓吹曲辞·铙歌》。 （2）说明“将进酒”的“将”的读音和字义。将：音qiāng；义：请
（3）“陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑”中的陈王是谁？作者引此有什么用意？ 陈王：曹植。 作者化用曹植《名都篇》中现成的句子，在悲慨中又显雄放慷慨之气。 （4）恣：任性、尽情。
李白《行路难》：“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。”您是怎么理解这两句的？
典出《宋书·宗悫传》，借古人的事例言论表示自己对前途的信念，在历史的联想中寄寓失望后仍怀着的希望。 李白的《蜀道难》一诗中，三次重复了“蜀道之难，难于上青天”，请分析一下这样写作的艺术效果。解释“蜀道难”这一诗题。
（1）“蜀道难”：乐府《相和歌辞·瑟调曲》中一个旧题。
（2）三次咏叹艺术效果：首次嗟叹，旨在表现蓦然惊讶的感觉，并使诗歌造成突兀而起的文势；第二次嗟叹，重在表现发愁和畏惧的心理，在文势上有唤气和振起下文的作用；再次嗟叹，则表现无可奈何、只好作罢的情绪，并形成了回环往复、一唱三叹之势。 阅读杜甫《春望》诗，试回答：
（1）“感时花溅泪，恨别鸟惊心”有哪两种不同的理解？一是人见花而溅泪；二是花似有知，亦感时而溅泪。 （2）“烽火连三月”中“三月”：指整个春季三个月，战火不息。 （3）怎样理解“烽火连三月，家书抵万金？”
烽火不断，是写国忧；消息隔绝，是说家愁。这两句深一层写春日所感，直抒胸臆，自然深挚。 谈谈你对杜甫《登高》诗中“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”的理解。
这两句诗描写山间林木落叶纷纷的肃杀景象，“无边”写出了树木之高、落木之多；“不尽”句写长江，形象地写出了长江源头之远、江流之长，以及长江浩瀚奔流的气势。诗人借景抒情，借景物的描写，来抒发内心的沉郁和悲凉之情。同时，通过萧萧落叶和一去不复返的长江水，透示出韶光易逝、壮志难酬的感怆。
“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”、“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”。孟浩然和杜甫都写出境界开阔，气象恢宏的歌咏洞庭湖的佳句，但有关两首诗意境上却不相同。试加分析。
此分别出自孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》和杜甫《登岳阳楼》；孟浩然诗句所赋洞庭湖波涛浩淼、气象蒸腾的景象，似又是作者自负不平之心态写照（对“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”两句诗的理解）。表露出作者积极用世的愿望和希冀在仕途上得到援引的迫切心情。杜甫诗句中面对烟波浩渺、壮阔无垠的洞庭湖，发出由衷的礼赞；继而又想到自己晚年仍飘泊无定，国家也多灾多难，不免悲伤感慨。从总体上看，江山之壮阔与诗人胸襟之悲壮阔大相表里，故虽悲伤却不消沉，虽沉郁却不压抑。
杜甫《登高》中有句云：“万里悲秋常作客，百年多病独登台”。试略加赏析。
十字四含八意：‘万里’，地之远也；‘秋’，时之凄惨也；‘作客’，羁旅也；‘常作客’，久旅也；‘百年’，齿暮也；‘多病’，衰疾也；‘台’，高迥处也；‘独登台’，无亲朋也。深刻抒写了作者晚年贫病交加、流落异乡的凄凉境况和悲苦心情；体现了沉郁顿挫的诗风。
“登高”：指重九登高。农历九月九日为重阳，历来有登高的习俗。 1、唐代为什么会出现边塞诗创作的高潮？ 唐时对外用兵频繁，其胜利提高了王朝声威，扩大了王朝版图，密切了与塞外、边地的交往；激发了知识分子从军报国的自豪感和功名心，并为他们提供了涉足边塞、了解征战生活的机会，从而形成反映边塞征战的时代风尚。 2、举例谈谈王维前后期的创作情况。
王维前后期的创作风格以张九龄罢相为分界，前期的创作追求并高歌过事业与功名，写下不少慷慨激昂的诗篇，集中表现了希望奔赴疆场，杀敌报国的情怀。如《从军行》、《少年行》、《老将行》等等，都是高歌事业功名、风格豪放的边塞诗。
随着政治环境的恶化，尤其是张九龄的罢相，跳荡在他内心的功名热情便渐渐冷寂下来，其诗歌创作也从高歌功名转向了幽深的山林。创作了《终南山》、《山居秋暝》等一系列的山水诗。 3、怎样理解“味摩诘之诗，诗中有画”？(王维)
“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗”，是苏轼对王维山水诗成就的高度赞扬。王维诗画兼长，一向兼有诗人与画师的天赋，用画意作诗，凭诗情绘画，使山水诗与山水画互为渗透，融而为一。他的山水诗不仅体现出画诗的构图，色彩和造型之美，还能充分表现山光水色在时空瞬变中的神采。他怀着诗人的情愫，紧握画师的彩笔，使简洁优美的诗句能同时显示千里山河的绝妙画境。对各种景致的远近、浓淡、疏密、明暗的处理，无不逼真传神，甚至将动中之静，静中之动的微妙变化，都缕刻得栩栩如生，如《终南山》就是山水诗风格的代表。 4、前人评高适边塞诗“尚质主理”，岑参则“尚巧主景”，试就此举例予以剖析。 高岑风格差异较大，就其原因有二：
（1）两人亲临边塞的区域不同。高适边塞诗主要写东北地区（即燕赵）的征戍之事，而燕赵本为人们所熟悉之地，
所以在高适的笔下很少描写燕赵之地的景色；而岑参的笔触则扩大到了新疆葱岭内外的大西北的壮丽山川，这是中国诗歌史上从未到过的西域地区。
（2）两人的个性不尽相同。高适年少落魄，不事生产，家境贫寒，到处飘游，形成了磊落不羁的性格。他的这种个性为他的诗歌增添了胆识、力量和气魄，也为他“尚质主理”的诗风奠定了主体上的基础。如《燕歌行》的创作，作者在苍凉悲慨中带有理智的冷静，于慷慨雄浑中见悲凉；参岑则出身于世宦之家、书香门第，早年习诗，因而形成了秀拔峭丽的风格，如《白雪歌送武判官归京》中“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”就是这种风格的代表。 5、以具体作品为例，谈谈岑参边塞诗的风格、特色及其形成的原因。 岑参多写中国诗歌史上从未写到过的西部边塞，如《走马川行奉送出师西征》“轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走”、《白雪歌送武判官归京》“胡天八月即飞雪”、《轮台歌送封大夫出师西征》等作品中，都是作者耳闻目见的景物，抒发了作者内心真切的感受，而不是象有的边塞诗人那样从理念出发，使典用事。 这些作品的风格雄奇瑰丽，富于真实性、抒情性、阳刚美和民俗情味，他的边塞诗就是典型的“西部文学”。被郑振铎称“是开、天元时代最富异国情调的诗人”。
6、以《蜀道难》或《梦游天姥吟留别》为例，谈谈李白七言歌行的艺术风貌。 （1）作者主观感情色彩强烈，是李白七言歌行的一大特点。开篇即以“噫吁嚱！危乎高哉！蜀道之难，难于上青天”的强烈咏叹，奔放直泻，抒发了他对蜀道高峻的惊愕和感喟。后又两次重复这一咏叹，给人以一唱三叹、回环往复之感，令人荡气回肠。
（2）将奇特想象、恣意的夸张与有关神话传说融为一体进行写景抒情，是李白七言歌行最主要的艺术特点。三者相辅相成，生动描绘了蜀道的崔嵬和阴森的气氛，突出了它凛然的气势，而又为其涂抹了一层迷幻的色彩，使诗歌呈现出豪迈飘逸的浪漫气息。
（3）打破诗歌创作的固有格式，句式的灵活多变和语言的奔放恣肆，也体现了李白七言歌行的独特个性。 8、为什么说李白和杜甫代表了盛唐诗歌的最高成就？ 李白的诗表现了在精神上睥睨帝王、挥斥权贵的高度自信与优越感，怀才不遇是其诗歌的基本主题，而豪迈奔放和富有气魄，则是他的诗风的显著特色。杜甫在艺术上是集大成者，沉郁顿挫，众体兼备，历来被称为诗中圣哲。他在安史之乱中写下的丧乱记实之作有“诗史”之称。 9、盛唐的时代精神对于李、杜诗歌具有哪些影响？
生活于盛唐这样的环境、条件中的知识分子，大多具有积极进取、追求功名、建功立业的理想抱负。因此，对个性解放的热烈追求，大胆的批判精神和昂扬进取劲头就成了盛唐诗歌的重要特征。在这些诗歌中多表现这种盛世的自豪感，多追求个人价值，重在精神生活的自由和个性的发扬；而诗歌情调又多充满着健康、乐观、奋进向上的气氛。
盛唐精神哺育了李白，盛唐之衰又无情地粉碎了他的期望，理想和现实的尖锐矛盾迸发出激情的火花，构成了李白诗歌积极浪漫主义精神的基本内容。
主要表现在理想主义、反抗精神和英雄性格方面，即表现理想与现实的矛盾，表现反权贵、轻王侯、傲岸不屈的反抗精神和狂放不羁、追求个人自由等方面，这一点在吟咏山林、隐逸求仙或描写饮酒的诗中显得最为突出。
杜甫早年也深受盛唐文化的熏陶，生活态度基本是盛唐的，诗歌创作也受到了“盛唐气象”的影响，高唱自己的理想。但由于社会矛盾的巨流把他卷入生活的底层，使他接触到“安史之乱”的现实和苦难的人民，再加上谋官的失败，使他从追求理想的生活境界，逐渐转向对人生的现实思考，沉郁的心境代替了他早期的自豪，最终磨练成为我国古代最伟大的现实主义诗人，成了盛、中唐转折期一位承上启下的伟大诗人。 第三节 中唐诗歌
1、中唐诗人中，继王孟而以山水诗著称的还有刘长卿、韦应物和柳宗元。 2、号称“五言长城”的诗人是刘长卿（字文房）。
3、“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”出自韦应物《滁州西涧》。 4、“大历十才子”的“大历”年号属唐代宗。
5、唐代宗时，一群诗人出于公卿门下，写了不少“擅场饯送”、感叹宦海沉浮的绮丽之作，后人称他们为大历十才子。
6、“大历十才子”指卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审、李端十人。 7、“前有沈宋，后有钱郎”的“郎”指郎士元。
8、“曲终人不见，江上数峰青”这一名联出自钱起《省试湘灵鼓瑟》，被后人称应试诗中“亿不得一”的作品。 9、盛唐之后，边塞诗创作成就最高的是大历时期的诗人李益（字君虞，擅长七绝，居边塞十余年）《夜上受降城闻笛》（推崇此诗为中唐边塞诗的绝唱）。
10、以“清水出芙蓉，天然去雕饰”作为自己诗学理想的诗人是李白。
11、从“不平则鸣”到“笔补造化”，韩孟诗派形成了具有独特内涵的诗歌创作理论。 12、韩愈（字退之，自言郡望昌黎）《山石》的诗题的选取依《诗经》成例。 韩愈的《山石》并非写山石，而是记游踪。
13、韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》中“左迁”指降职；“蓝田”指蓝田关。 14、韩愈以狠、重、奇、险的笔调，创作了一系列险怪奇诞的意象。
15、孟郊（字东野）《游子吟》“谁言寸草心，报得三春晖”末句以“三春晖”比喻人类伟大的母爱。 16、被韩愈称为“横空盘硬语”的诗人是孟郊。
17、孟郊诗歌在内容上的突出特点是特别多地写自己的贫病穷愁。 18、号称“诗囚”的诗人是孟郊。
19、“出门即有碍，谁谓天地宽”的感叹出自孟郊《赠崔纯亮》。
20、多以近体诗体（尤擅五律）行苦吟，这是贾岛有别于其他韩孟派诗人的显著特色。 21、以“郊寒岛瘦”来评价孟郊、贾岛的是苏轼。
22、中唐“苦吟”诗人的代表主要有孟郊和贾岛（字阆仙）。
23、李贺（字长吉）“瑰丽奇诡”的乐府歌行，后人称之为长吉体歌行。 24、诗句“黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开”出自李贺《雁门太守行》。 25、“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”出自李贺《李凭箜篌引》。
26、传有作诗“呕心沥血”佳话的诗人是李贺。
27、韩孟诗派中能自开户牖，却又薄命多才的诗人是李贺。 28、杜牧用“牛鬼蛇神”来形容的是李贺诗风。
29、李贺《金铜仙人辞汉歌》：“茂陵刘郎秋风客。”刘郎指汉武帝刘彻。
30、属于韩孟诗派的人员除韩愈、孟郊外，还有卢仝、贾岛、李贺、马异、刘叉、李翱等。 31、被苏轼赞誉为“发纤浓于简古，寄至味于淡泊”、“外枯而中膏”的山水诗人是柳宗元（字子厚）。 32、“千山鸟飞绝，万径人踪灭”出自柳宗元《江雪》。
33、清人纪昀评其为“赋中之比，不露痕迹”是的柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史》“惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙”。
34、柳宗元现存的诗基本上创作于遭受贬谪之后。
35、“岭树重遮千里目，江流曲似九回肠”出自柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史》。 36、中唐是唐代的转折时期，曾发生了以王叔文为首的政治事件是“永贞革新”。 37、拟作民歌卓有成效、自具面目的诗人是刘禹锡（字梦得，后人称“诗豪”）。 38、“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”出自刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》。
39、刘禹锡《竹枝词二首》“东边日出西边雨，道是无晴还有晴”句中运用了南朝民歌谐声借喻手法。 40、刘禹锡的作品有《酬乐天扬州初逢席上见赠》、《西塞山怀古》、《石头城》、《乌衣巷》等。
41、在巴、楚的贬谪生涯中，刘禹锡受到了民间俚歌俗调的影响，创作了《杨柳枝词》、《竹枝词》、《堤上行》、《踏歌词》等富有民歌情调的作品。
42、“马思边草拳毛动，雕盼青云睡眼开”出自刘禹锡《始闻秋风》。 43、“首章标其目”、“卒章显其志”是白居易新乐府诗的特点之一。
44、苏轼称“元轻白俗”，“元”指诗人元稹（字微之）；“白”指诗人白居易（字乐天，号香山居士、醉吟先生）：被人合称“刘白”的是刘禹锡和白居易。
45、白居易等到人效法杜甫“即事名篇，无复依傍”的作法，写了不少讽谕诗。 46、最能见白居易诗歌“浅切”风貌的，是他的《新乐府五十首》和《秦中吟十首》 47、“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝”出自白居易《长恨歌》。 48、白居易《与元九 书》是写给他的朋友元稹的。
49、白居易《轻肥》强烈指斥权贵（矛头指向宦官），揭露时弊；另有杜甫《丽人行》。
50、据《与元九书》自述，白居易自编诗文集时，将诗分为杂律诗 、讽谕诗、闲适诗、感伤诗 四大类。 51、比较集中地表达诗学观点，成为白居易论诗纲领的是他的《与元九书》。 52、当代关于《长恨歌》主题的争论，主要说法有爱情说、讽谕说、双重主题说。 53、提出“惟歌生民病，愿得天子知”主张的诗人是白居易《寄唐生》。 54、提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的诗人是白居易《与元九书》。
55、白居易自己最看重“讽谕诗”与“闲适诗”，认为这两类诗分别表现了“兼济之志”与“独善之义”。
56、“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”出自白居易《琵琶行》。 57、白居易《钱塘湖春行》体裁属七律。 58、元稹《遣悲怀》属悼亡诗。
59、“初届寒食一百六，店舍无烟宫树绿”出自元稹《连昌宫词》，也是最能代表元稹新乐府艺术成就的。 60、属于元白诗派的人员除元稹、白居易外，还有张籍、王建。 61、被人合称“张、王乐府”的作者是张籍和王建。
62、中唐乐府诗从源流上说可分三类：孟郊远承汉魏，李贺中学齐梁，白居易近学杜甫。
阅读李贺《李凭箜篌引》“吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。……女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨……”。解释二、三句运用了什么艺术表现手法。
（1）颓：堆集、凝聚的样子；（2）啼竹：《博物志》“舜崩，二妃以涕挥竹，竹尽斑。”意谓湘妃听到乐声也动情流泪。
（3）中国：即国中，这里指京城长安。（4）女娲：神话中的上古女帝。（5）逗：引出。（6）艺术手法：拟人、夸张、用典。
阅读李贺《雁门太守行》，试回答：
（1）就诗题来源看，这首诗属于什么体诗？ 乐府旧题《相和歌·瑟调曲》 （2）解释“报君黄金台上意，提携玉龙为君死”中的“黄金台”和“玉龙”。
“黄金台”：黄金台在易水东南十八里，燕昭王置千金于台上，以延天下之士。“玉龙”指宝剑。 阅读柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史》“共来百越文身地，犹自音书滞一乡”。
（1）诗题中“漳汀封连”四州指什么？ 指漳州刺史韩泰、汀州刺史韩晔、封州刺史陈谏、连州刺史刘禹锡。 （2）怎样理解“惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙”的？ 既写眼前实景，又寓有作者遭受迫害打击、忧伤时事、处境险恶的政治感慨。
（3）怎样理解“岭树重遮千里目，江流曲似九回肠”？
面对岭树，感到它遮住了自己的视线，看不到远方的同事挚友；俯瞰柳江，觉得它的曲折回环，犹如自己的愁肠连绵。
（4）百越：即“百粤”，五岭以南少数民族的泛称。（5）文身：在身上刺花纹，是当时南方少数民族的习俗。 阅读刘禹锡《西塞山怀古》“……千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。” （1）讲得是什么史实？ 讲的是西晋灭亡东吴的历史场景。
（2）怎样理解“人世几回伤往事？” 指自东吴以来，人世又几度兴衰，东晋、南朝宋、齐、梁、陈等建都金陵的王朝也都相继灭亡了。
（3）“四海为家”：即四海归于一家，指天下统一。（4）寻：古以八尺为一寻。
（5）降幡：表示投降的旗帜。（6）石头：即石头城，原为金陵城西的一座古城，这里借指吴国都城。 刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》，试回答：
（1）“酬”：酬答，以诗回赠的意思。
（2）诗的首句“巴山楚水凄凉地”中“巴山楚水”所指何地？ “巴山楚水”指四川和两湖一带，这里概指诗人谪居过的地方。
（3）颔联“怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人”借典抒发了怎样的情怀？ 抒发感慨，强调了在时光的销蚀下，故友凋零、人事全非、恍若隔世的感觉。
4）怎样理解“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”的？以‘沉舟’‘病树’作为反衬，描绘出千帆竞发、万木争春的富于生机的景象，表现了诗人对仕宦升沉、世事变迁的豁达襟怀。感伤中透出豁达，以形象包孕哲理。
（5）“乐天”：指白居易。（6）“见赠”：赠我；“烂柯”：斧炳朽烂。晋人王质进山打柴，观童子下棋，终局时发现砍柴之斧炳朽烂，返村同辈皆亡，时已过一百年。 1、谈谈你对中唐时期诗歌的认识。
中唐诗歌，是继盛唐之后的第二个诗歌创作高峰。大历、贞元前期的政治处在相对稳定时期，诗风也与大历相近，但向往中兴成为士人们的普遍心态，产生社会变革思潮，促使诗人个性和艺术风格的多元发展，直接启示了元和诗风的到来。诗到元和体变新，名家辈出，流派纷呈，有以白居易、元稹为代表的元白诗派，他们率领一批新的诗人写新乐府，作诗尚实、尚俗和务尽。同时有以韩愈、孟郊为首的韩孟诗派，不平则鸣，作诗尚怪奇、重主观，直接影响到了李贺等人，开创诗歌创作的新天地。此外，刘禹锡、柳宗元也是这一时期的大诗人。 2、谈谈韩愈在诗歌艺术上的追求及其得失。追求奇倔险怪的风格；以文为诗的方法；成功的作品气势雄伟、想象丰富、避熟就新、固难见巧、创造了前所未有、变怪百出的艺术形象、艺术境界；以古文美补充诗歌美，丰富了唐诗的创作方法，扩大了唐诗的表现能力，并促进了语言的解放，对宋诗有很大影响。有过分“搜奇抉怪，雕镂文字”的毛病。
3、韩孟诗派的基本特征是什么？他们的主要代表韩愈、孟郊在创作上各有什么特点？
韩孟诗派的基本特征是“奇僻”。 韩愈的诗多长篇古体诗，以气势雄放和意象诡奇见长，带有“以文为诗”的特点；孟郊既注重表现个体情感意识用，又以苦吟著称。其诗讲究造语炼字，追求构思的奇特超常。 4、试论白居易诗歌理论和创作的得失。
平俗易懂是白居易诗的特点；白居易生平所作诗分为“杂律诗”、“讽谕诗”、“感伤诗”和“闲适诗”，白居易自己最看重“讽谕诗”和“闲适诗”，这两类诗分别表现了“兼济之志”和“独善之义”，而“讽谕诗”往往不惜以丧失艺术性为代价；“闲适诗”也有义论说教堆积之弊。
5、白居易将自己的诗分为哪几类，怎样理解他这样的分类？（1）分为四类：讽谕诗、感伤诗、闲适诗和杂律诗。（2）以谪贬江州为界，白居易的处世态度前后判若两人，前期志在兼济，作诗多讽谕之作；后期行在独善，求远祸全身，故诗多闲适、感伤之作。其讽谕诗意在反映国事民生，发挥诗歌的美刺作用；其闲适诗多写个人闲居独处时的生活感悟，受陶渊明、韦应物影响，诗风浅*淡。其感伤诗为受外界事物所感，情理动于内而形诸咏叹者，艺术感染力很强。
6、中唐时期有哪些主要诗派？各诗派有哪些重要诗人？ （1）大历十才子：卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审、李端。
（2）韩孟诗派：韩愈、孟郊、卢仝、贾岛、李贺、马异、刘叉、李翱。（3）元白诗派：元稹、白居易、张籍、王建。
第四节 晚唐诗歌 一、选择题
1、晚唐诗人杜牧（字牧之）和盛唐诗人王昌龄、李白合称绝句三大家。
2、有唐一代，擅长七言绝句、深得后人赞赏的诗人有李白、王昌龄、李益、杜牧。
3、“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”出自杜牧《山行》；“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”出自杜牧《泊秦淮》；“仙掌月明孤影过，长门灯暗数声来”出自杜牧《早雁》。
4、“山雨欲来风满楼”出自许浑（字用晦，一字仲晦）《咸阳城东楼》。
5、晚唐作家中，“温（庭筠）李（商隐）”并称，在当时是专指其诗赋；“温韦（庄）”专指词。 6、晚唐诗人中，成就最高的当推杜牧和李商隐（字义山，号玉溪生，又号樊南生），有“小李杜”之称。
7、“地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花”出自李商隐《隋宫》；“于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦”出自李商隐《隋宫》；“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟”出自李商隐《锦瑟》；“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”出自李商隐《夜雨寄北》； “刘郎已恨蓬草远，更隔蓬山一万重”出自李商隐《无题》；“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花”出自李商隐《花下醉》。
8、李商隐《隋宫》“玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯”中的“应”在语气上属揣测。
9、李商隐《安定城楼》“永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟”中的“回”字指回归；“贾生年少虚垂涕”中的“虚”字指空、白。
10、李商隐的《无题》诗是唐诗中的一种新创造。
11、李商隐《行次西郊作》一百韵是总结唐王朝治乱兴衰的又一篇“诗史”。 12、在体裁上，李商隐的七律足可继武杜甫。
13、“鸡声茅店月，人迹板桥霜”出自温庭筠《商山早行》；“词客有灵应识我，霸才无主始怜君”出自温庭筠《过陈琳墓》；“雁声还过潇湘去，十二楼中月自明”出自温庭筠《瑶瑟怨》。
14、“香奁体”以《香奁集》得名，诗仿六朝宫体，而范围有所扩大，代表作家为韩偓（字致尧）；其《香奁集》中七律取法李商隐。
15、晚唐诗人中，承袭白居易新乐府精神的，有皮日休、杜荀鹤、陆龟蒙、聂夷中、罗隐等。 16、“任是深山更深处，也应无计避征徭”出自杜荀鹤《山中寡妇》。
17、《橡媪叹》出自晚唐诗人皮日休（号醉吟先生，自称“醉士”、“间气布衣”自居）；《咏田家》出自聂夷中。 18、韦庄（字端己）反映黄巢起义的一首长篇叙事诗，题目是《秦妇吟》。 19、温庭筠：原名歧，字飞卿；陆龟蒙：谓江湖散人，号天随子、甫里先生。
杜牧《泊秦淮》体裁上属什么？首句“烟笼寒水月笼沙”用了什么手法及所表现的意境？“秦淮”、“商女”如何解释？“后庭花”典的出处和含意怎样？ （1）体裁属七绝。（2）首句用了互文手法；（3）“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家”所要表现的意境：将烟、水、
月、沙溶成一幅迷朦中透着冷寂，清丽中微露哀伤的秦淮夜色图。
（3）“秦淮”：秦淮河；“商女”：指歌女。（4）“后庭花”：即《玉树后庭花》，南朝陈后主所作，后人看作亡国之音。 李商隐《无题》中，“相见时难别亦难”，两个“难”字各自的含义是什么？说明“春蚕到死丝方习，蜡炬成灰泪始干”一联中的双关、比喻手法。（1）“难”：第一个“难”字为相会困难；第二个“难”字为痛苦难堪。（2）这两句作为爱情盟誓，历来为人们称引激赏。两句诗运用比兴手法，将春蚕吐丝与蜡炬滴泪这两种常见的自然现象或生活现象，象征相思的绵绵不止和对爱情的忠贞不渝，生动贴切，含蓄隽永。
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