【301】考研真题：黄庭坚的诗歌艺术继承与独创

古代文学考研，涉及到诗歌的时候，江西诗派是个热点。江西诗派之所以热，是因为从诞生以后，影响深远，波及人数众多。且不说三宗：黄庭坚、陈师道、陈与义，后来的曾几、吕本中，再后来的杨万里、陆游、姜夔，直到晚清的同光体都有江西诗派的影响。所以说江西诗派不仅仅是宋代诗坛上最重要的诗歌流派，也是中国文学史上的重要现象。学的人多，但批评的人也不少，历史上对江西诗派批评之音：“论诗宁下涪翁拜，未做江西社里人”（元好问语）鹦鹉名士（梁启超语），形式主义等。但无论是表扬还是批评，江西诗派都是一个绕不过去的考点。

江西诗派的领袖不是文学创作最高的苏轼，而是黄庭坚。因为苏轼天资太高，如清人赵翼所说，他是“天生一支健笔”，大笔挥洒，难以追随效仿；苏轼对文学的要求也太高“意之所到，则笔力曲折无不尽意”，但具体如何做，都没有详细讲。黄庭坚一方面喜欢奖励、提拔后进，一方面他把一些具体的创作方法如多读古人作品、如何谋篇布局、句法如何、如何炼字、如何炼句，循序渐进，如何利用前人作品“夺胎换骨、点铁成金”等等，这样青年人觉得可学，能学。黄庭坚对前人诗歌艺术的继承上，首先要提到杜甫。因为杜甫是江西诗派的“祖”。从艺术形式而言，有两点，第一是对前人语言艺术做了有效的借鉴，即所谓的“点铁成金”，第二是创作了大量的拗体七律。其次是韩愈，具体而言第一是“陈言务去”的精神，第二是语句的奇险生硬。再次是李商隐，具体而言第一是喜欢用典，第二是精于布局。

黄庭坚在诗歌艺术独创性上有三点表现：第一是层次分明，转折陡急。无论是长篇还是短篇，一般都包含多层次意思，安排层次时不是平铺直叙，而是曲折的。以《戏呈孔毅父》为例。管城子无食肉相，孔方兄有绝交书。（写自己的贫贱）文章功用不经世，何异丝窠缀露珠。（写文章以经世致用为贵）校书著作频诏除，犹能上车问何如。（仕途的无聊）

忽忆僧床同野饭，梦随秋雁到东湖。（江湖野趣）

那这四联之间有什么关系呢？富贵无忘，所以寄意文章，但写文章又不被承认，所以要去归隐江湖。转折的脉络隐藏在文字之后，草蛇灰线，你要品，仔细品才行。在品的过程中，类似于猜谜，猜中了，恍然大悟，自然欣喜。

第二是句法烹炼，音节拗峭。黄庭坚的句法，包括三个方面：一是声律方面声调拗峭，故意写了很多的拗体。本来平仄的格式，大家都是尽力避免拗体的，但黄庭坚从杜甫的诗作中找到了这种并不占主流的审美的陌生化。杜甫诗中有159首七律，拗体只有19首，但黄庭坚311首七律中，拗体就有153首。

二是句意的凝炼新奇。或比喻新奇，或描写生动，或把平常的意思化为新奇的句子。如“心有未死杯中物，春不能朱镜里颜”，意思就是说虽然已经年老，但还还喜欢喝酒。

三是语法的散文化倾向。这是从韩愈那里学来的。如“邀陶渊明把酒碗，送陆敬修过虎溪”这样的句子，如同散文。

第三是语言生动新颖，洗尽铅华。写诗很少用艳丽的语言，即便写了艳丽的，也不让这种艳丽构成全诗的基调，如“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”，欢乐被凄冷驱散，一种冷清之感。描写事物，往往不从正面去刻划形貌，只是侧面烘托暗示。如写竹子，“程婴杵臼立孤难，伯夷叔齐采薇瘦”，不写竹子的外貌，只是以古代志士仁人来比喻竹子的劲瘦。

黄庭坚诗歌的主要缺点是两个，一是用典太多，且用典范围广，出处生僻，比苏轼有过之而无不及。经史子集道藏佛经稗官小说等。所以王夫之批评他说：除却书本子，则更无诗。二是次韵太多。黄庭坚次韵的诗567首，占到全集总数的29%，本来，次韵酬唱有人际交往的功能，也就是“群”的功能，但一而再，再而三的次韵，目的就是为了争奇斗巧。《和答元明黔南赠别》从绍圣二年（1095）一直次韵到崇宁四年（1105），次韵了十年；《次韵送公定》长达七十二韵，就有些太过了。上文根据《莫砺锋文集》第一册缩写。