浅谈唐朝女子服饰品类

浅谈唐朝女子服饰品类王天凤

（华南农业大学，广东广州510000）

摘要：公元618年，大唐帝国建立以来，便是中国传统社会的极盛期，疆域辽阔，经济繁荣，文化发达，思想开放，随着丝绸之路的发

展，对外交往频繁，加上周边少数民族文化的冲击，唐朝服饰更加华丽精美。在这样的文化大交融的社会环境下，唐代女子服饰的品类愈加繁盛，款式及其丰富，色彩明艳，装饰独特，集高贵典雅华丽精美于一身，也成为了唐朝独特的标志之一。关键词：唐朝；女子服饰；华丽中图分类号：TS941.2文献标识码：A文章编号：1671-1602（2020）01-0084-02

1唐朝文化

唐朝经济发达袁物质丰富袁且与周边少数民族交往密切,同时丝绸之路的开辟,以及船舶造业技术的发展使唐朝与外国的交日益密切遥同时袁文化也处于世界领先地位与世界许多国家的文化交流非常频繁遥由长安途经新疆袁与印度尧波斯尧地中海的商旅之间贸易络绎不绝袁海路以广州为海口袁途经南洋西通印度洋袁直抵非洲东岸和地中海南岸诸国袁万国来朝袁世界各国纷纷派遣使者云集长安袁也把各国的文化带到了长安袁长安城成为一个开放的国际大都市遥

唐朝文化开放袁包容袁多样化袁因此袁在女性服装也同样受到文化的影响袁没有丝毫矫揉造作扭捏矜持的姿姿遥反而展现在出来的是充满朝气袁令人振奋又为之陶醉袁心生向往的服饰遥其色彩浓淡相宜袁既素雅也华丽袁各种鲜丽的颜色争相媲美袁华丽至极袁再加云鬓高耸袁各式发型袁各种妆容袁争奇斗艳袁正相媲美袁让人应接不暇遥在服饰的图案上袁禽鸟瑞兽袁花团锦簇袁生动有趣袁一派雍容祥和之气遥在款式上对异国服饰并无守旧排斥之意袁而是兼收并蓄袁使唐朝服在整个中国的历史最为突出袁呈现出一派大唐盛世的繁荣之气袁真真盛唐也遥

图1

图2

上是最浓墨重彩的存在

襦裙装指的是女子上身穿着短儒或衫袁下身穿着长裙袁或在肩膀上加半臂或披帛做装饰的女子传统装束遥襦裙装在保留了传统款式和特点的情况下袁对外来服饰兼容并蓄袁吸取外来服饰的精华袁形成了中国服装史上最经典的搭配要要要其上襦下裙遥襦短小袁裙肥长遥裙至高腰袁或至胸部袁甚至可以在腋下袁用绸带扎近袁露出胸部和肩颈线条袁把人物凸显得如谪仙般修长飘逸遥渊如图1冤遥

风格的是坦胸窄袖衫袁低领漏出一半胸袁另有大袖衫袁为盛唐宫中贵族女子喜爱遥渊如图2冤

2.1.3裙

裙是唐代女子极其重视的下裳袁明了多为丝织品袁以用料多为佳袁裙子提高至腋下袁以掩胸部袁长裙曳地袁裙腰及胸袁下摆圆弧袁群上多绣花纹袁色彩斑斓遥群色尽人所好袁以红石榴裙最为流行遥盛唐时还流行花笼裙袁百鸟裙袁荷叶裙袁花柳裙袁珍珠裙袁翡翠裙袁褶裥裙

2.1.1短襦

襦又称短襦袁是一种衣身狭窄短小的夹衣袁袖子窄小遥襦通常与长裙搭配穿着袁称为上襦下裙袁上襦短袁长裙裙腰提的极高袁至腋下袁以绸带系扎于胸前遥另有长袖襦袁穿者不如短襦多遥襦裙装初唐时流行袁盛唐后渐少遥

襦的领口富于变化袁有圆领袁方领袁斜领袁直领袁鸡心领等袁盛唐时期有袒领袁以及各种形状的对称翻折领遥短襦的颜色以红袁紫为流行袁黄白次之遥领口袖口都有纹饰袁或镶拼锦绫袁或金彩纹绘袁或刺绣纹饰遥

2.1.4半臂

短袖袁或无袖的上衣袁内外都可以穿袁内穿时衣短袁外穿是衣长袁但大多及于胸腰间袁有直领袁斜领区别遥

2唐朝女子服饰

2.1襦裙装

唐代女子服饰在整个中国的历朝历代中最为华丽多姿袁而唐代是整个中国封建社会最繁荣的时期袁此时的唐朝国土辽阔袁物产资源丰富袁经济文化发达袁对外贸易频繁袁加之外国和域外少数民族文化的影响袁服饰极其艳丽华美遥在这独有的时代背景和文化氛围下袁唐代服装制造业发达袁服饰款式丰富多样袁色彩高贵艳丽袁图案装饰华丽袁在整个中国历史

2.1.5披帛

披帛是唐朝女子常见的一种披巾袁与上衣配套袁由一条轻纱罗裁成的长巾袁印染或织绣上图案袁披绕于肩上袁或背后袁或两臂遥

2.2胡服

唐初期至唐中期袁随着丝绸之路的开通袁中原与北方游牧民族的交往越来越密切袁匈奴袁契丹袁回鹘袁龟兹袁大宛等各国与中原地区频繁的进行商贸来往袁丝绸之路上的商队越来越多袁也把世界各国的文化传播到了大唐袁对唐朝臣民的服饰影响也越来越大袁尤其是胡服袁既有印度袁波斯元素的服装袁让人眼前一亮袁纷纷效仿袁中原地区以首都长安和洛阳为主袁皆流行起了胡服遥而在妇女中最为流行的

2.1.2衫

衫是一种单衣袁较襦长袁多指丝帛单衣袁质地轻软袁女子日常服袁唐朝女子着衫非常普遍袁喜欢红袁赭袁浅绿等色袁加以彩绣遥最具唐朝

作者简介：王天凤（1991—），女，汉族，广东广州人，华南农业大学艺术学院服装艺术设计专业2017级硕士研究生，研究方向：服装设计。

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Vol.42/No.01/Westleather是羃篱尧帏帽尧浑脱帽袁回鹘装尧胡帽和靴遥幕篱和帷帽都是为妇女出行时袁为了遮蔽脸容袁不让路人窥视而设计的帽子遥回鹘装的特点是翻折领连衣窄袖长裙袁衣身宽大袁下长曳地

3.1经济原因

盛唐时期袁国家统一袁生活安定袁经济繁荣袁国力兴旺袁与朝鲜袁日本袁波斯袁契丹袁匈奴袁回鹘等过国家贸易文化交往密切袁有了较高的经济基础袁唐朝女子有更多的时间和经济条件最求服饰上的需求遥各国交往密切袁文化交融袁因此唐朝女子的服饰更加种类繁多袁形制更加开放袁愈加绚丽夺目袁争奇斗艳遥

性的社会地位得到肯定袁对女性的包容在整个中国历史中都前所未有浴

4.总结

唐朝民风开放袁文化多元袁诗词画作袁都流传千古袁而唐朝女子服饰是具有时代特征的文化现象袁是中国服装史的里程碑遥这一时期的女子服饰袁可谓中国服装中最为精彩的篇章袁突出了大国的大气袁包罗万象袁海纳百川袁其冠服之丰美华丽袁妆饰之奇异纷繁袁都令人目不暇接遥它承上启下袁对后世及其他国家的服装都有极大的影响袁时至今日袁唐朝服饰仍然为后世所钦佩袁让后人借鉴袁学习袁发扬遥参考文献：

[1]唐代妇女服饰研究_刘文娜_

[2]唐朝后宫妇女服饰若干问题研究_王丽娜_[3]胡服风尚影响下的盛唐宫廷女性服饰研究_吴江[4]唐代贵族妇女服饰审美研究_韩佳珉_[5]唐代女性服饰研究_郑恩姬_[6]唐朝服饰审美文化研究_赵桂芬_

2.3女着男装

女着男装即全身效仿男子装束袁这是唐朝女装的一大特点袁女子着男装袁秀美俏丽中别具潇洒英俊之风度遥女着男装袁主要指上着男袍袁或男衫袁下穿小口裤遥袍以圆领为多袁衣襟左掩袁长至脚背遥袍袖一般较为紧窄袁穿时裹住双臂遥天子百姓皆可穿袁一般以颜色辨别等差遥

衫的样式和袍接近袁用圆领大襟袁穿时里面不用衬领袁露颈于外遥衫袖则以宽博为主袁衫长没有定例袁文襦穿长衫为多袁长过膝遥不论穿袍还是衫袁都要搭配裤子袁裤长至脚踝遥这一时期胡服热潮席卷中原袁胡服的剪裁样式上没有明显的男女区别袁只是女装颜色袁花饰多些遥

3.2文化原因

随着各国人民往来交往袁唐朝人思想开放袁打破传统守旧的的桎梏遥文化交流袁越来越多元化的发展袁胡族习俗袁异国文明袁宗教文化袁本土文化相互交融袁兼容并蓄袁唐朝人民思想开放袁对女性的包容尊重前所未有袁自我认同感强袁唐朝人自信勇敢袁在各方面都表现出极大的创造性袁他们勇于接受新事物袁接受外来文化袁不守旧袁不迂腐袁他们充满朝气一派欣欣向荣之气遥

唐朝人以胖为美的文化袁开放包容的国风袁敢于展现人体美袁对女性的包容与尊重袁女

3唐朝女子服饰形成原因

渊上接第80页冤

将野意冶与野象冶进行有机结

合袁保留图案的寓意美遥渊3冤组合设计即图案的表达机制上袁可以进行左右对称式组织法袁或进行一个单位左右相互倒置形成的二方连续尧四方连续等新型图案遥这些新型图案可做大面积设计袁达到奢华的效果遥也可只作服装的点缀或局部装饰袁强调野以少胜多冶的减法设计袁达到不同的设计效果遥

2.1.2图案分布分析与应用

湘绣图案元素在现代中式礼服上的运用较多遥图案大致的总体布局为湘绣五种类型图案的混合应用遥渊1冤现代中式礼服中的湘绣传统纹样袁通常多与动植物题材进行组合设计袁位置较自由袁多设计在领边尧袖边尧裙边等部遥渊2冤动物以及历史题材图案分布形式主要是在顾客群体年龄较大时袁礼服中的图案运用大面积的运用袁颜色搭配选择跨度较大遥顾客群体年龄较为年轻时袁礼服中的图案面积偏小袁颜色搭配选择跨度则小遥(3)礼服设计中的湘绣植物类应用广泛袁构图形式自由灵活袁可以比较方便地进行重构设计袁在服装上的应用部位也相对自由遥大多分布礼服的肩上尧腰部尧以及侧身袁还有以其他图案为主植物图案为辅的表达机制遥渊4冤礼服设计中的湘绣诗画题材用的很少袁诗书画印为一体设计形式很少应用遥

为湘绣图案分布的再设计提供解决方法如下遥渊1冤和谐是人类生活和文化艺术创造活动中希冀的目标袁这就要求设计时需要从礼服的整体上把握设计袁明确现代中式礼服体

现女性美的功能性遥在设计中袁该纤细的部位如脖子尧腰部尧手臂袁该丰满的部位如胸部尧臀部等都需拿捏到位遥细的部位可用精细的袁密度小的图案分布方式遥该凸显的部位则反之遥此外袁注意图案分布方式对脸部尧腰部尧臀部等人体部位有重大修饰作用遥渊2冤从整体上把握设计还需要图案分布均匀袁不能只注重对衣前片的设计袁忽略后片的设计遥突显服装三维动态感的视觉享受和精神享受袁削弱服装效果的平面化遥渊3冤在细节的处理上袁女性可能天生就有某种身体比例问题袁针对这类群体时袁设计时善用图案的位置袁着现代中式礼服而美之遥

淡雅的色彩观则可以适合庄重的场合袁也具有一定的心理表达遥渊2冤根据款式结构及服装细节确定服装本色与图案颜色遥含有湘绣记忆的现代中式礼服一般都以款式简单大方袁细节以湘绣的精细来体现遥确定风格和具有野个人身份冶的图案使用后袁可从图案来选择服装本色袁也可反向思维袁确定好服装本色确定绣线颜色遥渊3冤色彩选择顺应色彩潮流并参考地域风情进行多样化设计遥

3小结

服装与艺术不是孤立的存在袁将湘绣艺术应用于现代中式礼服中袁不仅可以为多层次的消费者提供丰富的选择袁也可以延续湘绣的生命力袁引领人们对湘绣中式礼服的探索与关注袁推动湖湘文化企业的发展遥

本文是在总结许多学者的观点的基础上进行归纳和分析的,还需要对湘绣图案的设计方法进行不断尝试与探索袁使之艺术表达语言符合时代潮流袁因此袁还盼在今后的学习过程中更加深入的对其研究遥参考文献：

[1]李湘树.湘绣史话[M].北京:海洋出版社,1998.[2]钟福明.中国吉祥图案的象征研究[D].北京：中国社会科学出版社，2009.11

[3]杭间，何洁，勒埭强.岁寒三友：中国传统图形与现代视觉设计[C].济南：山东画报出版社，2005.1[4]田顺新，罗国斌.湘绣[M].长沙：湖南科学技术出版社，2012.11

2.2色彩的分析与应用

刺绣是绘画的姐妹艺术袁需要倚仗图案

与色彩遥湘绣绣工劈丝技术可以达到细若毫发袁绣线色阶非常丰富袁基本上可称野有色皆备冶遥本文对现代中式礼服的湘绣元素运用的进行分析袁发现湘绣的用色不断变化袁湘绣中华丽又饱满的色彩袁为礼服设计注入本土精神和新的设计灵魂遥

现代中式礼服设计选择服装和图案色彩时袁需要充分考虑色彩的心理力量尧服装的品牌风格尧款式和现代审美等设计因素袁能适应不同人群和场合遥湘绣色彩在现代中式礼服中的创新应用基本方法有以下几种遥渊1冤现代中式礼服品牌的设计可追求张扬或淡雅的色彩观袁张扬的色彩观区别于中式服装的淡雅袁这种色彩风格不仅凸显礼服的活力袁达到视觉醒目的效果袁而且有利于人们的心态调整袁最大限度的发挥现代中式礼服的功能和作用遥

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