文字评论 试论联邦德国文学的发展 常晋波 郑州市电子信息工程学校自Ｉ９４９年德国分裂为两个国家，这样，德语文学就朝 河南郑州４５０００７ 又以自己卓越超群的才华丰富了年轻的联邦德国文学。战后 着两个的不同方向发展。虽然东德的作家在创作中多受到社 德国大作家亨利希・伯尔、君特・格拉斯、马丁・瓦尔泽和英格 会主义现实主义的影响和限制，但也不乏追赶现代潮流的 博格・巴赫曼等人都曾引起世人的关注。从这一点上来看， 另类，像女作家克里斯塔・沃尔夫和敢于创新的戏剧家海纳 “四七社”在联邦德国文学史上的确是功不可没的。因为它 尔・米勒等。在作品中，他们多对东德人的心理以及东德的 对各种文学流派的兼容并蓄，德语文学作家不仅很快补上了 社会现实进行反思和探索，其中，不乏有振聋发聩的声音。 所以，这些作品一经在西德出版，便会引起很大的关注和反 响。除了这些在东德写作、在西德发表作品的作家以外，还 有一些由于种种原因逃离民主德国，移居联邦德国并从事写 作的作家，如沃尔夫・比尔曼。他们的作品多以回忆和评论民 主德国社会现实为主，而这恰恰正是他们的作品吸引西德读 者的魅力所在；而这也正表明，民主德国的作家极其作品在 联邦德国文学界有着非凡的地位。因为他们所关心的主题无 疑也是联邦德国文学所关心的，那就是生活在“分裂的天空 下”的德国人、他们的思想和他们的忧虑与希冀。他们的作 品理应属于联邦德国文学的一个组成部分。 １９４９—１９９０年的德国文学逐步引起了世人的关注，逐渐 成为世界文学中的一颗耀眼的明珠。他们也使战后的德语文 学获得了新的荣誉，开始与西方文学接轨，重新得到了世界 的承认。１９７２年，联邦德国作家亨利・希伯尔获得了诺贝尔文 学奖，为德国重新赢得了世界声誉。他是继托马斯・曼之后的 第一位获得诺贝尔文学奖的始终生活在德国的德国作家。虽 然在此期间赫尔曼・黑塞也获得了诺贝尔文学奖，但他在获奖 时都已经脱离了德国国籍。而伯尔不仅亲身感受过战争的血 腥与残酷，是一位极富使命感的新一代作家，并使德国文学 逐步从废墟中站立起来，并最终重新赢得了世界的肯定。 除伯尔以外，为战后联邦德国文学发展做出重要贡献的 西德著名作家还有汉斯・马格努斯・恩岑斯贝格、彼得・魏斯、 阿尔弗雷德・安德施、沃尔夫冈・希尔德斯海默和君特・格拉 斯等，其中以里希特为中心的“四七社”影响深远。“四七 社”创建于１９４７年。汉斯・维尔纳・里希特则是其精神领袖。 １９４７年９月１Ｏ日，里希特组织作家们在一位女作家家里召开了 一次文学会议，四七社”文学活动正式开始。 从２Ｏ世纪４Ｏ年代末到５Ｏ年代初， “四七社”在活动中 不断推出追赶世界文学潮流的新作。如ｌ９４７～１９４８年他们探 讨的是虚无主义，１９４９年是萨特和其他存在主义作家，１９５１ 年则是贝恩和达达主义者，１９５２年除了艾略特乔、伊斯、庞 德和福楼拜以外，人们又谈起了海明威、卡夫卡和萨特。此 外，自１９４８年起，每年都有布莱希特的追随者出现。就在 “四七社”的成员们探讨各种文学与思想流派的同时，他们 的写作风格却逐渐偏离了现实主义。到１９５２年，在“四七 社”的会议中出现现代派风格的作品是不难理解的。 １９７７年， “四七社”在萨尔高举行成立３０周年庆典， 会上正式宣布“四七社”解散。 “四七社”带着辉煌的成就 完成了自己在联邦德国文学史上的历史使命。它虽然没有公 布震惊世界的纲领与宣言，更不愿自称为文学组织，却以其 独特的方式挖掘并扶持起了一个叉一个文学新人，而这些人 因战争而耽搁的一切，而且以自己独特的成就赶上了世界文 学的发展。 随着２０世纪６Ｏ年代的结束、７０年代的开始，人们所关注 的不仅仅是社会政治，而更多的是个人生活。这一变化早在 ６Ｏ年代末期政治气氛正浓的时候就已经悄然开始。而最早人 明显感觉到这一倾向的首先是下列四位作家的四部作品： １．１９６９年，赫尔伯特・阿赫滕布什完成了关于自己的日常 生活和内心生活的系列报告。 ２．同年，贝恩瓦尔德・威斯帕尔开始创作一部《小说评 论》，在这本书中威斯帕尔实验性地反思了自己的人生之 路，尤其是他父亲在第三帝国时期的经历，表现了二战前后 诞生的一代人对父辈的背叛和反抗。２０世纪７Ｏ年代末，这本 书几乎成了人们顶礼膜拜的圣书。 ３．从１９７２年５月到８月，卡琳・施特鲁克以日记的形式记 述了自己的一段生活经历。１９７３年，施特鲁克的这本日记以 《阶级之爱》为书名出版。这本书使当时还默默无名的施特 鲁克一下子成了妇孺皆知的女作家。 ４．从１９７２年１Ｏ月到１９７３年１月，罗尔夫・迪特尔・布林克曼 在罗马给在北方的妻子和朋友们写了大量书信。直到１９７９年 布林克曼去世，这些书信才以《罗马掠影》为题出版发行。 继上述四部自传式的作品之后，２０世纪７Ｏ年代还出现 了多种展现自我内心世界的作品，各种各样的传记也相继问 世。在这一风潮的影响下，就连此前一向视写作小说为一种 角色游戏的马克斯・弗里施也似乎开始改弦易辙了。这位闻名 于世的瑞士作家一向认为，我们可以讲述一切，只是不能讲 述自己的生活。就是这样一位作家，１９７５年却写出了一篇传 记性小说《蒙陶克》。乌韦・约翰逊写出了四部曲《周年纪念 日》。魏斯写出了长达三卷的《反抗的美学》，在这两部长 篇巨著中，作者不仅充分挖掘和利用了文献资料，如档案、 报纸等。不仅极其贴近主人公，加以利用了虚构，充分证明 了虚构的说服力。对他们来说，文学从不曾死亡，不仅没有 死亡，而且始终对社会发挥着巨大影响。 进入２０世纪８Ｏ年代，确切地说，是自２０世纪７Ｏ年代 末开始， “后现代”这一概念就出现在西德知识分子的文 章中了。最初是在建筑领域里，随后就进入了哲学与文学 领域。与此类似的概念当时还有“后工业主义的”、“后 结构主义”等。７Ｏ年代初西德文学创作开始从政治、社 会、国家这类题材逐渐转向描写主观世界、自我世界、和 日常生活题材，这是由于作家、艺术家对政治的兴趣日益 淡化的结果。文学评论家们也常用各种“主义”来概括这 一时期的文学，比如新感伤主义、新主体主义、新内心主 义等。 ２９