外国文学史复习题

外国文学史复习题 一．名词解释

1.湖畔派诗人：指十九世纪开创浪漫主义的一个流派，主要代表有华兹华斯、柯勒律治和骚塞。由于他们三人曾一同隐居于英国西北湖区，以诗赞美湖光山色，所以有“湖畔派诗人\"之称。湖畔派诗人起初同情法国革命进而逃避现实，迷恋过去，美化中世纪的宗法制，幻想从古老的封建社会中去寻找精神的安慰与寄托。华兹华斯和柯勒律治的《抒情歌谣集》为浪漫主义奠基之作。华兹华斯为诗集再版时撰写的《序言》，成为英国浪漫主义宣言。

2.拜伦式英雄：在拜伦的作品，特别是《东方叙事诗》中塑造的一系列个人主义反叛者的形象，既表现了诗人的反抗精神，也反映了诗人高傲的性格和忧郁苦闷的情绪，因而叫“拜伦式英雄”。这些反叛者才能出众，出于个人的原因起来反抗国家的强权，社会秩序和宗教道德，他们既不满现实，又找不到出路。他们个个热情勇敢、追求个人自由、意志坚强、骄傲孤独、心怀人间悲哀而不惜同命运抗争，最终一般以失败、死亡告终。代表人物：《海盗》中的康德拉。 3..多余人：19世纪俄国文学中描绘的贵族知识分子典型。特点是出身贵族，生活环境优越，受过良好教育。他们虽有高尚的理想，却远离人民；虽不满现实，却缺少行动，是“思想上的巨人，行动上的矮子”。心仪西方的自由思想，也很不满俄国的现状，又无能为力改变这种现状，又不与底层人民相结合以改变俄国的现状。第一个多余人形象是在普希金的《叶甫盖尼·奥涅金》里的主人公奥涅金，名称来自于屠格涅夫《多余人日记》。多余人的形象包括莱蒙托夫笔下的毕巧林、屠格涅夫笔下的罗亭。

4.小人物：特指19世纪俄国批判现实主义文学作品中的人物形象。在社会中处于底层，生活困苦，地位卑微，但又逆来顺受，安分守已，性格懦弱，胆小怕事，成为那些大人物统治的牺牲者，是被剥削、被欺凌的典型形象。作家对他们寄予同情与怜悯，并通过这类形象批判沙皇专制制度。普希金《驿站长》开了俄国文学描写“小人物”的先河。果戈理的中篇小说《彼得堡故事》深化了普希金描写小人物的主题，代表作是《外套》《狂人日记》。陀思妥耶夫斯基《穷人》则使这一主题又有新发展。

5.复调小说：复调小说是前苏联学者巴赫金创设的概念，他借用这一术语来概括托斯妥耶夫斯基小说的诗学特征，以区别于独白型的已经定型的欧洲小说模式。陀的作品中有众多各自独立而不融合的声音和意识，每个声音和意识都具有同等重要的地位和价值，这些多音调并不要在作者的统一意识下展开，而是平等地各抒己见。每个声音都是主体，议论不局限于刻画人物或展开情节的功能，还被当作是另一个人的意识，即他人的意识，但并不对象化，不变成作者意识的单纯客体。小说具有对话性。

6.冰山原则：海明威在他的纪实性作品《午后之死》中，把文学创作比做漂浮在大洋上的冰山。所谓“冰山原则”，就是用简洁的文字塑造出鲜明的形象，把自身的感受和思想情绪最大限度的埋藏在形象之中，使之情感充沛却含而不露、思想深沉而隐而不晦，从而将文学的可感性与可思性巧妙的结合起来，让读者对鲜明形象的感受去发掘作品的思想意义。简洁的文字、鲜明的形象、丰富的情感和深刻的思想是构成”冰山原则”的四个基本要素。

7.象征主义：19世纪中叶产生于法国，20世纪在欧美广泛流行，是象征主义思潮在文学上的体现，也是现代主义文学的一个核心分支。强调主观、个性，以心灵的想象创造某种带有暗示和象征性的神奇画面，不再把一时所见真实的表现出来，而通过特定形象的综合来表达自己的观念和内在的精神世界。在形式上则追求华丽堆砌和装饰的效果。法国诗人波德莱尔《恶之花》是象征主义的开山之作。后期象征主义诗人的主要代表是保尔·瓦雷里。

8.表现主义：20世纪初产生于德国，尔后蔓延到欧美各国，是一个有广泛影响的现代主义文

学流派。表现主义文学善于透过事物的表象，展现内在的本质，从人的外部行动揭示内在的灵魂；善于直接表现人物的心灵体验，展现内在的心灵冲动。表现主义的流行是对注重外在客观事实描写的现实主义和自然主义的反叛，对其他现在主义流派产生了影响。其戏剧和诗歌的成就最为突出，代表作家有卡夫卡、奥尼尔、斯特林堡。

9.超现实主义：是两次世界大战从法国流行到欧美的现代主义文学流派，从达达主义发展而来，试图将文艺创作从理性的樊篱中解放出来，使之成为一种自发性的心理活动过程，以表现一种更高度真实的“现实”，即“超现实”。具有以下特征：强调表现超理性、超现实的无意识世界和梦幻世界；主张用纯精神的自动反应进行文学创作，广泛使用“自动写作法”“梦幻记录法”，具有晦涩艰深的风格；追求离奇神秘的艺术效果。对后来的荒诞派、黑色幽默、魔魂现实主义都有影响。代表作家布勒东、阿拉贡。

10.意识流小说：是20世纪流行于英法美等国的现代主义文学流派。意识流小说不重视描摹客观世界，而着力于表现人的内心真实，特别是着力于表现人的意识流程，从而打破了传统小说的叙事模式和结构方法，用心里逻辑去组织故事。在创作技巧上，意识流小说大量运用内心独白、自由联想和象征暗示的手法，语言、文体和标点等方面都有很大创新。意识流的创作方法以后被现代主义作家广泛采用，成了现在小说的基本创作方法之一。代表：乔伊斯《尤利西斯》。

11.存在主义文学:存在主义文学是二十世纪先出现在法国，而后流行于欧美的一种文艺思潮流派，是存在主义哲学在文学上的反映。其基本观点：世界是荒谬的，人生是痛苦的，但倡导人们通过“自由选择”去面对荒诞的现实和痛苦的人生，从而实现人的自我价值。这些作品大多数处理的是重大的哲理、道德和政治题材，重思想，轻形式，强调逻辑思维和哲学思辨。存在主义文学的代表作品有萨特的小说《恶心》、哲理剧《禁闭》和加缪的小说《局外人》等。

12.荒诞派戏剧：20世纪50年代兴起于法国尔后波及欧美的反传统戏剧流派，是寻在主义哲学在戏剧领域中的表现，由马丁.艾思林的《荒诞派戏剧》而得名。荒诞派戏剧家提倡纯粹戏剧性、通过直喻把握世界，他们放弃了形象塑造与戏剧冲突，运用支离破碎的舞台直观场景、奇特怪异的道具、颠三倒四的对话、混乱不堪的思维，表现现实的丑恶与恐怖、人生的痛苦与绝望，达到一种抽象的荒诞效果。代表作家有尤奈斯库、贝克特等人。

13.黑色幽默：20世纪60年代流行美国的一个文学流派。思想上，深受存在主义哲学影响，关注现实，对现实的荒诞有一种深沉的痛苦和恼怒。所谓黑色幽默，就是阴郁的幽默，绞刑架下的幽默，以表面的轻松、调侃、玩世不恭其实是无可奈何的语调叙述沉郁而可怖的故事，从而产生荒诞不经、滑稽可笑的喜剧效果。主人公往往是性格乖僻的“反英雄”。情节结构具有非逻辑性。代表作有海勒《第二十二条军规》品钦《万有引力之虹》。

14.魔幻现实主义：形成于拉丁美洲60年代取得辉煌成绩。魔幻现实主义作家关心祖国和人民的命运，作品具有丰富的社会生活。基本主题都来自现实生活，但被作家改变了本来面目而披上了一层神秘色彩；同时，作家又大量引入各种超自然的力量，从而创造出一种扑朔迷离的新现实，但他们在小说中变现实为魔幻却有不失其真。深刻的寓意，非凡的艺术造诣，鲜明的民族色彩和广泛的群众性，使它做到了高雅和大众化的结合。代表：马尔克斯《百年孤独》。

15.垮掉的一代：第二次世界大战之后出现在美国，是一群松散结合在一起的年轻人，唯一共同之处就是对社会公认的一切都抱背道而驰的态度。基本特征：思想倾向上深受欧洲存在主义影响；艺术上追求无节制的自我放纵，作品结构无拘无束乃至杂乱无章，语言粗俗甚至粗鄙。虽然有大量不健康因素，但通过他们的眼光可以加深对当代美国社会的理解，粗犷自然的风格在当代美国文学中也留下了影响。代表：凯鲁亚克《在路上》金斯堡《嚎叫》。 16.约克纳塔法世系

17.卡拉马佐夫气质（指南P160） 18.托尔斯泰主义（指南P160） 19.忏悔贵族（指南P162） 20.梅塘集团（指南P215） 21.迷惘的一代(指南P229) 二．简答题

1.浪漫主义艺术特征（书P167）

2.《唐璜》的思想特征和艺术特征（指南P124、书P185）

3.《巴黎圣母院》是如何运用美丑对比原则塑造人物(指南P126) 4.惠特曼《草叶集》的诗歌主题（如何体现民主主义）（指南P125、书P215） 5.麦尔维尔《白鲸》象征意义（三个层面）(书P221) 6.现实主义思想和艺术上的基本特征（书P227） 7.理解巴尔扎克《人间喜剧》“包罗万象的社会史”（书P255） 8.《叶普盖尼.奥涅金》中塔吉亚娜形象（指南P170、书P324） 9《罪与罚》艺术特色（指南P172、书p351） 10自然主义思想和艺术特点（书P399） 11.唯美主义理论主张（书P402）

12.结合《虹》谈谈劳伦斯小说特征（书P27、P31） 13.约翰克里斯多夫的艺术形象（指南P235、书P32） 14.《老人与海》中的桑提亚哥形象（书P70、指南P231） 15.现代主义的艺术特征（书p116、指南P268）

16.艾略特《荒原》的思想和艺术特征（书P131、指南P266） 17.意识流小说的艺术特点（指南P269） 18.卡夫卡的双重人格（书P135） 19如何理解“他人就是地狱”（书P188）结合萨特哲学观点谈存在主义文学的基本主题（书P185）

20.《禁闭》三个艺术特征（书P190）

21.《第22条军规》如何体现黑色幽默特点(指南P299) 22.长河小说的艺术特征（书P12 P34） 23.雨果的创造艺术特色(书p191) 三．论述

1.恩格斯关于现实主义的定义（典型环境、典型人物） 莎士比亚化

其基本含义是形象化，审美化，也就是要符合艺术的审美特征，它至少包含着这样几个方面的内容：一，要从社会生活出发，通过广阔、生动的艺术图画真实的正确地反映的脉搏，时代的本质；二，要塑造出“典型环境中的典型人物”；三，要五更有节不仅具有深厚的生活气息，而且要使反映出来的生活具有一定的广度和深度；四，要使作者的主观倾向性达到与客观真实性和艺术形象性有效融合。

这些就是马克思、恩格斯提出的“莎士比亚化”最本质的内涵，给我们的启示是在其文学创作中要从社会生活出发，通过广阔、生动的艺术图画真实的正确地反映的脉搏，时代的本质；塑造出“典型环境中的典型人物”；使情节不仅具有深厚的生活气息，而且使反映出来的生活具有一定的广度和深度；使作者的主观倾向性达到与客观真实性和艺术形象性有效融合。 对于现实主义的人物塑造莎士比亚的创作给我们的启示是：避免忽视人物本质的恶劣的个性化倾向和忽视个性刻画的概念化倾向；人物的阶级倾向和时代特征，要通过情节的进程来表

现；刻画人物性格，不仅要表现他做什么，而且要表现他怎样做；现实主义的人物描写和刻画，很重要的一个手段是采取对比的手法。

改革开放后我国的文艺创作取得了越来越大的成就,然而脱离生活,胡编乱造,高谈阔论,抽象说教等创作倾向仍不同程度地存在着,因而要从美学的角度大力提倡“莎士比亚化”。强调作家更好地深入生活,写出具有生动性和丰富性的典型人物,仍是医治“席勒式”顽症的根本之点,文学创作坚持“莎士比亚化”在今天正可以成为一付在艺术上最有效地对付不正确倾向的解毒剂。

2.《红与黑》与斯汤达的心理描写VS托尔斯泰”心灵辩证法” VS意识流小说VS托斯陀耶夫斯基（指南P197）

3.于连形象（指南P179、P195、书P248） 4.《高老头》（指南P166\\181\\182） 5.《安娜》(指南P188)

6.海明威小说的艺术风格（书P72、指南P231）

7.结合卡夫卡《变形记》谈表现主义如何体现人的“异化”（指南P273） 8.《尤利西斯》作为意识流小说的特色（指南P272） 9.《等待戈多》如何体现荒诞性,怎样理解“等待戈多”（指南P296、指南P300） 10.《百年孤独》如何体现魔幻性（书P212、指南P304） 华兹华斯认为“诗是强烈情感的自然流露”。

狄更斯、萨克雷、夏绿蒂•伯朗特、盖斯凯尔夫人等，被马克思称为英国“一派出色的小说家”。

果戈里继承并发展了普希金和莱蒙托夫开创的现实主义传统，形成了俄国文学史上的“自然派”。

布莱希特在戏剧艺术创造了“陌生化的方法” 《约翰•克利斯朵夫》既被称为“长河小说”，也被称为“音乐小说”。 果戈里的讽刺手法，被鲁迅形象地称之为含泪的笑。

雨果在《巴黎圣母院》里成功地运用的美学原则是对照原则。 萨特的剧作《禁闭》里的名言是：他人就是地狱。

哈代的小说把威塞克斯作为自己作品中的一个统一的地理背景来描写。

巴赫金认为陀思妥耶夫斯基的小说创造了一种全新的艺术思维，即复调型的艺术思维。 普希金笔下的达吉雅娜被称为拥有“俄罗斯灵魂”。