其一
清代的论家陶虞开在《说杜》一书中指出，杜集中有不少 以诗为画 的作品。这一首写于成都草堂的五言绝句，就是极富诗情画意的佳作。诗一开始，就从大处着墨，描绘出在初春灿烂阳光的照耀下，浣溪一带明净绚丽的春，用笔简洁而色彩浓艳。 迟日 即春日，语出《 豳 七月》 春日迟迟 。这里用以突出初春的阳光，以统摄全篇。同时用一 丽 字点染 江 ，表现了春日阳光普照，四野青绿，溪水映日的秀丽景色。这虽是粗笔勾画，笔底却是春光骀荡。
第二句进一步以和煦的春风，初放的百花，如茵的芳草，浓郁的芳香来展现明媚的大好春光。因为诗人把春风、花草及其散发的馨香有机地组织在一起，所以通过联想，可以有惠风和畅、百花竞放、风送花香的感受，收到如临其境的艺术效果。在明丽阔远的图景之上，三、四两句转向具体而生动的初春景物描绘。
第三句诗人选择初春最常见，也是最具有特征性的动态景物来勾画。春暖花开，泥融土湿，秋去春归的燕子，正繁忙地飞来飞去，衔泥筑巢。这生动的描写，使画面更加充满勃勃生机，春意盎然，还有一种动态美。对燕子的观察十分细致， 泥融 紧扣首句，因春回大地，阳光普照才 泥融 ；紫燕新归，衔泥做巢而不停地飞翔，显出一番春意闹的情状。
第四句是勾勒静态景物。春日冲融，日丽沙暖，鸳鸯也要享受这的温暖，在溪边的沙洲上静睡不动。这也和首句紧相照应，因为 迟日 才沙暖，沙暖才引来成双成对的鸳鸯出水，沐浴在灿烂的阳光中，是那样悠然自适。从景物的描写来看，和第三句动态的飞燕相对照，动静相间，相映成趣。这两句以工笔细描衔泥飞燕、静睡鸳鸯，与一、二两句粗笔
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勾画阔远明丽的景物相配合，使整个画面和谐统一，构成一幅色彩鲜明，生意勃发，具有美感的初春景物图。就诗中所含蕴的思想感情而言，反映了诗人经过 一岁四行役 、 三年饥走荒山道 的奔波流离之后，暂时定居草堂的安适心情，也是诗人对初春时节自然界一派生机、欣欣向荣的欢悦情怀的表露。
这首五言绝句，意境明丽悠远，格调清新。全诗对仗工整，但又自然流畅，毫不雕琢；描摹景物清丽工致，浑然无迹，是杜集中别具风格的篇章。[2]
其二
此诗为杜甫入蜀后所作，抒发了羁旅异乡的感慨。 江碧鸟逾白，山青花欲燃 ，这是一幅镶嵌在镜框里的风景画，濡饱墨于纸面，施浓彩于图中，有令人目迷神夺的魅力。漫江碧波荡漾，显露出白翎的水鸟，掠翅江面，一派怡人的风光。满山青翠欲滴，遍布的朵朵鲜花红艳无比，简直就像燃烧着一团旺火，十分旖旎，十分灿烂。
以江碧衬鸟翎的白，碧白相映生辉；以山青衬花葩的红，青红互为竞丽。一个 逾 字，将水鸟借江水的碧色衬底而愈显其翎毛之白，写得深中画理；而一个 欲 字，则在拟人化中赋花朵以动态，摇曳多姿。两句诗状江、山、花、鸟四景，并分别敷碧绿、青葱、火红、洁白四色，景象清新，令人赏心悦目。可是，诗人的旨意却不在此，紧接下去，笔路陡转，慨而叹之。 今春看又过，何日是归年？ 句中 看又过 三字直点写诗时节。春末夏初景色不可谓不美，然而可惜岁月荏苒，归期遥遥，非但引不起游玩的兴致，却反而勾起了漂泊的感伤。此诗的艺术特点是以乐景写哀情，唯其极言春光融洽，才能对照出诗人归心殷切。它并没有让思归的感伤从景象中直接透露出来，而是以客观景物与主观感受的不同来反衬诗人乡思之深厚，别具韵致。
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名家评价
其一
《鹤林玉露》：杜少陵绝句云： 迟日江山丽 沙暖睡鸳鸯。 或谓此与之属对何以异。余曰：不然，上二句，见两间莫非生意；下二句，见万物莫不适性。于此而涵泳之，体认之，岂不足以感发吾心之真乐乎？大抵古人好诗，在人如何看，在人把做甚么用。
《艺苑卮言》：谢茂榛论诗，五言绝以少陵 日出篱东水 作诗法。又宋人以 迟日江山丽 为法。此皆学究教小儿号嗄者。
《杜诗详注》：扬慎曰：绝句者，一句一绝，起于《四时咏》 春水满四泽，夏云多奇峰，秋月扬明辉，冬岭秀孤松 是也。今按此诗，一章而四时皆备。杜诗 迟日江山丽，春风花草香 四句似之。（五言绝句）大约散起散结者，一气流注，自成首尾，此正法也。若四句皆对，似律诗中联、则不见首尾呼应之妙。必如王勃《赠李十四》诗： 乱竹开三径，飞花满四邻，从来扬子宅，别有尚玄人 ，皆语对而意流，四句自成起讫，真佳作也。 莫谓 迟日 一首，但似学堂对句也。
《读杜心解》：只写春景，未出意。
《笺注》：有惜春之意，有感物之情，却含在二十字中，妙甚。[5]
其二
《唐诗选脉会通评林》：周珽曰：江山、花鸟、着眼易过，身在他乡，归莫有期，则所触皆成悲思矣。
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《杜诗详注》：次章言春过可忧。杜诗如： 江碧鸟逾白 何日是归年。 此即双起单结体也。
《读杜心解》：此则对景出情。
《杜诗镜铨》：佳句（ 江碧 句下）。
《诗式》：因江碧而觉之逾白，因山青而显花之色红，此十字中有多少层次，可悟炼句之法。而老杜因江山花鸟，感物思归，一种神理，已跃然于纸上。
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