第２４卷第２期 武汉冶金管理干部学院学报 Ｖｏ１．２４ Ｎｏ．２ ２０１４年 ６月 ＪＯＵＲＮＡＬ ＯＦ ＷＵＨＡＮ ＭＥＴＡＬＬＵＲＧＩＣＡＬ ＭＡＮＡＧＥＲ＇Ｓ ＩＮＳＴＩＴＬｒＩＥ Ｊｕｎ．２０１４ 从隐喻视角解读《蒂凡尼早餐》中霍莉的形象塑造 龙晓梅 （广西师范大学外国语学院，广西桂林５４１００４） 摘要：电影《蒂凡尼早餐》是由奥黛丽・赫本主演的美国经典爱情电影，影片中霍莉这个外表世 俗而内心坚强的交际花形象，令观众印象深刻。对于这一丰满的舞台形象的塑造，影片中多次运用了隐 喻手法。本文从隐喻视角来分析影片中出现的蒂凡尼、无名猫和月亮河等喻体及其象征意义，解读隐喻 在霍莉形象塑造中的重要作用。 关键词：蒂凡尼；月亮河；隐喻；象征 中图分类号：Ｊ９０５ 文献标识码：Ａ 文章编号：１００９—１８９０（２０１４）０２—００７３—０４ 《蒂凡尼早餐》是１９６１年上映的由著名演员 运用了隐喻手法来刻画这一形象，从而深化了主 奥黛丽・赫本与乔治・派帕德联袂主演的美国爱 题。 情喜剧片。这部影片一经上映，即刻成为当年最 莱考夫和约翰逊在其代表作《我们赖以生存 卖座的影片，被誉为２０世纪６０年代美国最佳喜 的隐喻》（Ｍｅｔａｐｈｏｒｓ Ｗｅ Ｌｉｖｅ ｂｙ）中提出，“隐喻不 剧片，并获得了１９６２年第三十四届奥斯卡最佳音 仅体现于语言，而且贯穿于我们的思维和行为；隐 乐（歌曲），最佳音乐（剧情片与喜剧片配乐）两项 喻无处不在，体现在我们的日常生活里，同时又影 奥斯卡奖，赫本本人也因饰演片中霍莉的角色而 响我们的认知”（Ｌａｋｏｆｆ＆Ｊｏｈｎｓｏｎ，１９８０：３）。电 再次获得奥斯卡最佳女主角的提名。 影作为一种独特的艺术作品，是依托于视觉和听 影片讲述了一个外貌俏丽的乡下姑娘霍莉・ 觉效果与观众进行交流和传播思想的媒介。隐喻 戈莱特丽为了实现其跻身于上流社会的梦想，周 作为一种修辞性的电影语言，以“动态直观的影 旋于不同的名流富豪之间的故事。有一天，霍莉 像符号（如声音、图像等）作为叙事和表意的载 楼上搬来新邻居保罗・瓦约克，一个依靠有钱老 体，在刻画人物形象、传达深刻的主题思想和传播 女人“馈赠”维生的作家。两个同样拜金的年轻 文化内涵等方面起着不可忽视的重要作用”（杜 人因相似的生活处境产生了同命相怜的感觉，由 慧娟，２０１０：１５６）。影片中被多次提及的蒂凡尼， 相知相惜进而互相心生爱意，坠入爱河的保罗不 被霍莉捡回家的无名流浪猫，以及因这部影片而 愿继续做被有钱女人包养的情人，决定自食其力， 流传为经典的主题曲“Ｍｏｏｎ Ｒｉｖｅｒ”都是运用了隐 依靠写作谋生，给霍莉安定的生活。而霍莉虽然 喻手段来刻画了霍莉这个拜金又不失纯真，有点 感动于保罗的付出，但仍抱有嫁给有钱人的幻想， 媚俗却又敢爱敢恨，叛逆不羁却又无奈挣扎在大 直到有一天她因涉嫌参与贩毒被警察逮捕，在保 都市里的乡下女子形象。 罗的多方努力下，被保释的霍莉心灰意冷，幡然悔 一、蒂凡尼的隐喻 悟，最后与保罗相拥在滂沱大雨中。 蒂凡尼是电影中一个重要的喻体，熟知蒂凡 除了赫本带来的时尚视觉感受外，该影片最 尼的人都知道这家开设于１８３７年的珠宝公司是 深人人心的莫过于对霍莉这个形象的成功塑造。 全球知名的奢侈品公司，它在全球享有盛誉一定 霍莉是个矛盾的结合体，她世俗拜金却又天真冷 程度上也得益于赫本主演的这部《蒂凡尼早餐》。 静，带着纯真的理想却又不得不屈从于现实随波 蒂凡尼珠宝是时尚经典的代名词，从十九世纪开 逐流，渴望安定却又永远是个流浪者，影片中多处 始便成为名流淑女追捧的对象，拥有蒂凡尼珠宝 收稿１３期：２０１４—０５—０６ 作者简介：龙晓梅（１９８１一），女，广西桂林人，硕士，广西师范大学外国语学院讲师。主要研究方向：英语教学和英美文学。 一７３— 龙晓梅：从隐喻视角解渎《带凡尼早餐》中霍莉的形象塑造 被视为高贵身份和奢华气质的象征。 “在Ｌ＆Ｊ的隐喻认知理论中强调喻体的部分 二、猫的隐喻 影片中有一段台词让人印象深刻。霍莉对刚 特征向本体转移映射，而喻体是人们较为熟悉的 概念域，以此来认识生疏的、无形的或抽象的概念 域”（王寅，２００７：４６３）。在隐喻性思维中，本体和 喻体之间具有互动性，但一般说来，隐喻意义的产 生主要源白喻体向本体的映射。蒂凡尼珠宝的奢 华特征被拿来映射上流社会人士过的美好富足的 认识的保罗倾诉，又像是喃喃自语道：“可怜的老 猫，可怜的无名猫，我没权利替她起名。我们不属 于对方，我们只是某天在河边相遇。我并不想拥 有任何东西，直至找到属于我的那个地方，我不知 道那个地方在哪，但我知道那种感觉，就像蒂凡 尼，我为之疯狂的蒂凡尼。”那是一个“宁静而高 贵的地方”，“坏事不可能在那发生，当我沮丧的 生活，进而让人们联想到主人公孜孜以求的美好 梦想。 影片中的蒂凡尼本身已经超越了珠宝这一始 源域的范畴而升华成为上流社会和美好生活的象 征。在影片开头，伴随着悠扬音乐出场的霍莉身 着低档黑色晚礼服，佩戴廉价珠宝，在黎明时分下 了出租车，走到蒂凡尼大楼下，一边欣赏着橱窗里 的各色珠宝，一边拿出牛角包开始优雅地用着早 餐。对霍莉而言，世界上没有比蒂凡尼更美好的 地方了，当她沮丧的时候，她就会去蒂凡尼，在那 里她可以心情平静，因为“坏事不可能在那发 生”。即使在那里看着橱窗用着最廉价的早餐， 她也会觉得心满意足，就像卖火柴的小女孩一样， 划亮一根火柴，似乎在火光中看得到满桌子的饕 餮盛宴，在微弱的火光里感受那如春风一般和煦 的温暖。在蒂凡尼外面站着，哪怕身无分文，哪怕 只买得起最便宜的不到十美元的纯银电话拨号 器，她也甘之如饴。 蒂凡尼跟早餐原本并无任何关系，光看电影 名字和开头部分会无法理解为什么女主角专门绕 道去蒂凡尼一边看着橱窗里的珠宝一边吃着廉价 早餐，随着电影情节的推进以及霍莉对蒂凡尼的 满怀向往的描述，人们渐渐明白了蒂凡尼的象征 意义。也许在霍莉的心中，向往的是有一天在一 个温馨奢华的居所，和心爱的人一起优雅地吃着 早餐吧。因此她努力地到处结识名流公子们，期 望能遇到一个真心对待她，助她改变命运的有钱 男人。 影片的结局是霍莉在面对残酷的现实和保罗 的指责后，正视了自己的内心，毅然选择了虽然无 法提供香车宝马但却让她安心踏实的爱情，这时 喻示了上流社会生活的蒂凡尼却恰好起到了反衬 作用——没有什么珠宝首饰比一个真心相爱又努 力上进的爱人更重要，从而深化了影片想要表达 的爱情主题。 时候我会去那。如果我能找到一个像蒂凡尼一样 的地方，我就会买些家具，替猫咪起名。”看到这 一段的时候，人们总会错觉霍莉是在说她自己而 不是在感叹那只无名猫，因为她们有着许多高度 相似的地方。 很多学者认为隐喻是基于相似性的，Ｓｅａｒｌｅ （１９７９：８６—８７）就曾论述到相似概念在阐释任何 字面表述的过程中都起到关键的作用和基本的作 用；Ｄａｖｉｄｓｏｎ（１９９８：８４６）指出：一个隐喻使我们注 意到在两个或更多个事物之间的某种相似性（常 常是新奇的或令人惊奇的相似性）。“隐喻与相 似性之间存在辩证关系，因此语言中既有基于相 似性的隐喻，同时隐喻也可以创造相似性”（王寅 ２ｏｏ７：４１５）。 猫在这里是一个实体又是一个象征符号，没 有名字和没有归属正是对女主人公心理处境的真 实写照。被人抛弃的猫被同样漂泊无依的霍莉捡 了回去，作为一个无名小人物，霍莉在没有找到令 她安心的归宿时不愿意与任何人甚至是一只猫建 立亲密的关系，这从她不愿意帮猫起名字可以看 出来。霍莉在自己的门铃边贴着的“旅行中”几 个字，以及她的房间里没有什么家具，衣服在旅行 箱里，甚至于电话都被她收进了藤条箱中，这些细 节表明了霍莉没有归属感，她认为自己随时处于 一种旅行者般的漂泊状态。 猫是喻女人的最完美喻体，猫的灵性，妩媚， 温顺，不羁，别扭，高傲，以及骨子里的现实，都与 女人完美契合。猫可以娇痴粘人，温顺乖巧，例如 保罗刚一进门时黄色的猫儿轻巧一跳，非要在保 罗的头上踩上一脚才跃上柜子呆着，还有霍莉在 家开ｐａｒｔｙ时保罗的肩膀又成了猫咪光顾的地方， 似乎猫咪的这种行为是故意招惹别人的注意，然 而高傲的它又总是愿意待在柜子顶上最高处，冷 眼睥睨下方的一切。就像霍莉，有着猫一般慵懒 的性感特质，作为一个高级交际花，她无时无刻不 武汉冶金管理干部学院学报 ２０１４年第２期 在努力保持着自己对男人的吸引力。例如房东对 霍莉行为不满而大吼时，霍莉从楼下抛了个媚眼， 还随口许诺某天可以当房东绘画的模特儿；又例 如在ｐａｒｔｙ上霍莉可以一边享受某个爱慕者递过 来的红酒一边对另一人说“我一直在找你”，而在 织梦的人啊，那伤心的人。 无论你将去何方，我都会追随着你。 两个流浪的人想去看看这世界。 有如此广阔的世界让我们欣赏。 我们跟随同一道彩虹的末端。 看到来的客人里有她经常关注的排名美国前５Ｏ 名的富翁之一时，马上两眼放光地主动上去搭讪。 然而霍莉可以为了钱放低身段去哄骗男人，却又 用异常冷漠精辟的眼光去审视他们，对他们的评 在那弧线上彼此等候。 我那可爱的老朋友。 月亮河和我。 这首歌之所以能够打动人心，不仅是因为它 价游移在“小人”“骗子”或者“真正的小人”之 间。 有时候，猫儿是孤独又别扭的，骨子里透着现 实的劲儿。在结尾部分霍莉想要发泄自己的极度 沮丧感，摆脱保罗跟她描述的爱情的困扰，一时气 愤把猫儿丢下了车，猫儿淋着雨，凄厉的叫着，控 诉主人的无情，然后就闪不见了踪影。霍莉本人 外表看来美丽自信，但却无法掩饰骨子里的自卑、 孤独和不安全感。她可以为了躲避缠着她不放的 追求者而偷偷爬防火梯上楼找保罗拥抱寻求安 慰，诉说心中的寒冷无助，却又在保罗关爱地看着 她时落荒而逃。她可以挽着保罗去逛蒂凡尼，为 了保罗想给她的十块钱的爱情而感动，也可以带 着他去逛商店，为了省钱也为了刺激带着他一起 偷东西，但是一转身她就去学复杂晦涩的葡萄牙 语，泡在图书馆里研究南美风情，只为嫁给她只见 过一面的巴西富翁。她心中感激保罗在她被警察 拘留的时候没有放弃救她，但却不愿打开心扉接 受保罗说的他们可以相爱相属于对方的说法，在 保罗最后忍无可忍指责她懦弱，不敢面对现实，心 中总害怕受到束缚可实际上自己却早已给自己造 了一个笼子的时候，她又失声痛哭，冲进雨中挽回 被她丢弃的一切。霍莉的矜持与善变，正是她心 里自卑又现实，缺乏安全感的表现。 三、Ｍｏｏｎ Ｒｉｖｅｒ中月亮河的隐喻 有人说，要是没有那首经典的主题曲Ｍｏｏｎ Ｒｉｖｅｒ，《蒂凡尼早餐》绝不可能那样的深入人心。 Ｍｏｏｎ Ｒｉｖｅｒ在１９６１年获得奥斯卡最佳电影歌曲 奖之后，有无数人翻唱过这首歌，但是没有人能够 超越赫本在剧中的演唱。也许演唱者本身的嗓子 并不特别完美，但是当观众们看到霍莉坐在防火 梯弹着吉他，眼神忧郁地望着远方，低声吟唱这首 歌的时候，无一不被深深地打动。 月亮河，宽不过一英里。 总有一天我会优雅地遇见你。 的忧郁绵长的曲调，更因为它的歌词中拟人化的 隐喻寓意让我们能够无限接近霍莉的内心深处。 拟人手法是莱考夫所提到的实体隐喻的一种（Ｌａ— ｋｏｆｆ＆Ｊｏｈｎｓｏｎ，１９８０：３３），将无生命的物体拟人 化，借以感知、理解和体验人的动机、目标、行为、 性格特征和心理过程等。在Ｍｏｏｎ Ｒｉｖｅｒ里，霍莉 将宽不过一英里的月亮河拟人化，向她倾诉衷肠， 想象着她是自己的老朋友，和自己一样是个漂泊 者，尽管无数次面对挫折，仍继续编织着梦想，追 逐着彩虹，期待终有一天能在成功的彼岸相聚。 月亮在希腊神话中有纯洁美好之意，但是在 西方文化里它同样也被赋予神秘多变、虚幻的意 象，月亮河象征着美丽却难以实现的虚幻的梦想。 霍莉渴望有一天能够优雅地趟过这条月亮之河， 过上令人羡慕的名流生活，可是现实是残酷的，她 努力地存钱，可是从来也不怎么成功，她渴望找个 有钱的上流人士嫁了，可那些人不过是想占她便 宜，是“小人”或“十足的骗子”。因此她在追梦的 路上肝肠寸断。对霍莉而言，这条美丽又虚幻的 月亮之河是令她向往而同时令她心碎的。所幸的 是，倔强的追梦少女并没有轻易放弃自己要追逐 的东西，身处艰难的她愿意追随这条河流前往任 何她流经的地方，坚持不懈，知难而进，直到彩虹 的尽头，直到她找到自己的幸福生活为止。 被拟人化了的月亮河在这里不仅仅是与霍莉 互诉衷肠的朋友，也是跟霍莉一样有着坎坷经历 的共同奋斗的伙伴。尽管追梦之路如此曲折坎 坷，霍莉也依然不放弃，这也是２Ｏ世纪６０年代美 国社会中女性主体意识觉醒的女性形象的代表。 女性主体意识具体来说是指“女性对于自己在客 观世界中的地位、作用和价值的自觉意识。它是 激发妇女追求独立、自主，发挥主动性、创造性的 内在动机”（宋敏，刘小杏，２０１１）。强调女性的主 体意识，实际上是将“人权”和“女权”相结合，女 人在意识到自己和男人一样可以承担一定的社会 龙晓梅：从隐喻视角解渎《蒂凡尼早餐》中霍莉的形象塑造 责任和人生义务的时候，结合女性自身的特点，用 女人自己的方式去履行责任和义务，而不是将一 切希望寄托在男人身上。 因生活窘迫、家庭地位低下而渴望自由和经 对月亮河的倾诉则表现了霍莉内心中柔弱又坚强 的一面，强调了霍莉身上的女性主体意识。通过 隐喻的形象，人们透过她光鲜亮丽的外表和丰富 多彩的私生活，深入接触到她的内心，怜悯其不幸 济独立、给自己和弟弟创造更好生活的霍莉，为了 解决她和弟弟的温饱问题，可以去偷牛奶和鸡蛋， 可以和一些痞子混在一起，甚至可以 卖她的婚 姻，嫁给一个鳏夫。但是，她那样思想不羁的与众 不同的女子，怎么会甘心一辈子活在一个跟她之 的身世，感慨其坚强而不愿被世俗束缚的性格。 成功的形象塑造使得电影主题思想得以深化，艺 术效果也得以升华。 参考文献： ’［１］Ｄａｖｉｄｓｏｎ，Ｄ．牟博等泽．语言哲学［Ｍ］．北京：商 间没有爱情的男人的阴影之下呢？因此，她鼓起 勇气离开了前夫戈莱特利医生来到纽约，心心念 念想要变成有钱人，过上层人士的生活。尽管她 赚钱的方式让人不敢苟同，例如谎称自己去女厕 而从那些对她打主意的男人手里骗取５Ｏ元零钱， 或为了赚取１００元的周薪而不惜每周到星星监狱 与黑社会老大“社交”，但作为一个没有背景没有 经济来源的弱女子，她想要通过自己的努力去实 现买下一个牧场，和弟弟一起过上高歌牧马的生 活的理想，本身就代表霍莉在现实社会中对自身 的地位、作用和价值的自觉意识的苏醒。 四、结语 通过对隐喻含义的运用，电影《蒂凡尼早餐》 将主人公霍莉的形象塑造得丰满而成功。蒂凡尼 象征着追求上层社会生活的美好愿望，也反衬了 爱情的重要性，升华了影片的爱情主题；流浪猫喻 示着霍莉性格中高傲而现实，孤独叉冷静的一面； ７６ ．－—— 务印书馆，１９９８． ［２］Ｇｅｏｒｇｅ Ｌａｋｏｆ，Ｍａｒｋ Ｊｏｈｎｓｏｎ．Ｍｅｔａｐｈｏｒｓ Ｗｅ Ｌｉｖｅ ｂｙ［Ｍ］．Ｃｈｉｃａｇｏ：Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ ｏｆ Ｃｈｉｃａｇｏ Ｐｒｅｓｓ，１ ９８０． ［３］Ｓｅａｒｌｅ，Ｊ．Ｒ．１９７９．Ｍｅｔａｐｈｏｒ．Ｉｎ Ａｎｄｒｅｗ Ｏｒｔｏｎｙ， Ｍｅｔａｐｇｏｒ ａｎｄ Ｔｈｏｕｇｈｔ［Ｍ］．Ｌｏｎｄｏｎ：Ｃａｍｂｒｉｄｇｅ Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ Ｐｒｅｓｓ，１９９３． ［４］杜慧娟．略论电影语言之象征和隐喻的辨别［Ｊ］． 大众文艺，２０１０，（２０）． ［５］李越．隐喻的认知研究：解读《我们赖以生存的隐 喻》［Ｊ］．长春理工大学学报（高教版），２０１０，（０１）． ［６］满志慧．浅析中西方文学中月亮的意象——以张 爱玲作品为例［Ｊ］．芒种，２０１２，（１８）． ［７］宋敏，刘小杏．论《乱世佳人》中郝思嘉的女性主 体意识［Ｊ］．电影文学，２０１１，（１６）． ［８］王恩铭．２０世纪美国妇女研究［Ｍ］．上海：上海外 语教育出版社，２００２． ［９］王寅．认知语言学【Ｍ］．上海：上海外语教育出版 社．２００７． 责任编辑：周小梅