简答·论述
1. 《牡丹亭》的爱情描写与《西厢记》表现的爱情有何异同？答：《牡丹亭》在思想上与《西厢记》有类似之处，但是，《西厢记》是先情后欲，《牡丹亭》则是先欲后情；《西厢记》描述的是情感的自然发展，更多的是表达“愿天下有情人终成了眷属”的美好愿望，而《牡丹亭》则特别突出了情（欲）与理（礼）的冲突，强调了情的客观性与合理性。这种不同，是时代的差异造成的。《牡丹亭》的爱情描写，具有过去一些爱情剧所无法比拟的思想高度和时代特色。作者明确地把这种叛逆爱情当作思想解放、个性解放的一个突破口来表现，不再是停留在反对父母之命、媒妁之言这一狭隘含义之内。作者让剧中的青年男女为了爱情，出生入死，除了浓厚浪漫主义色彩之外，更重要的是赋予了爱情能战胜一切，超越生死的巨大力量。
2. 试比较分析《西厢记》中崔莺莺形象和《牡丹亭》中的杜丽娘形象
的异同。（考研辅导P296）
答：崔莺莺和杜丽娘无疑是我国文学史上两位清丽娇美、彪炳千古的女性艺术形象，她们都是非常美丽多情的女子，都有高深的文艺修养。崔莺莺能诗善文，杜丽娘擅长丹青，能自描一幅令人倾倒的真容。更为重要的是，她们都在爱情上悖逆封建礼教，成为反抗礼教压迫的妇女的艺术典型。我们在阅读作品时并不感觉到这两个人物有什么雷同之处，其根本原因就在于作家刻画了她们各自不同的个性特征，写出了在不同社会环境下和因地位、出身、教养等条件不同而性格迥异的“这一个”特定的典型。杜丽娘是一个浪漫主义的艺术形象，她的爱情像一首梦幻曲，只有在睡梦中才享有柔蜜甜美的爱情，一回到现实世界，除了道貌岸然的父亲杜宝和迂腐酸臭的六十多岁老秀才陈最良之外，她没有接触过异性。杜丽娘是死于对爱情的陡然渴望的形象。这个形象是对中国封建禁欲主义有力的揭露，是对明代严酷的礼教统治的激烈反叛。崔莺莺和杜丽娘一样，也渴望自由幸福的爱情，高深的文学素养使她具备一种女诗人的多愁善感的气质。但是，崔莺莺有别于杜丽娘，她的出身比杜丽娘高贵显赫得多，她不像太守的女儿杜丽娘那样像一只金丝雀似的被拘禁
在家庭的樊笼里，显赫的门第，相国小姐的地位，高深的封建文化修养，已经和郑恒定了亲的特殊身份，这一切都使她在爱情的道路上举步维艰。她一方面热烈追求爱情，另一方面又战战兢兢，如临深渊，如履薄冰，因此，她有“乖性儿”和“假意儿”，既撒娇，又撒野，这种欲说还休、欲罢不能、深沉曲折、迟疑反复的性格非常突出。
3. 《西游记》在人物塑造方面最突出的特点是什么？
答：《西游记》的几个主角如孙悟空、猪八戒等，都写得异常生动，惹人喜爱。这些人物之所以刻画得很成功，是因为作者在塑造他们时，往往是将神性、人性、动物性三个方面结合起来，把他们当人来写，使之具有人的思想、行为的人性的特点，同时又有神的威力和动物的外貌等特点，既亲切又具有超现实的色彩。
4. 《西游记》从情节上看，可划分为几个部分，这些部分在表达思想
内容上有何区别？又有何联系？答：小说由两个文学母题及相应的故事构成：一个是有关人性的自由本质与不得不接受约束的矛盾处境。这主要表现在前十二回对孙悟空的出身和大闹天宫的描写上。在这一部分里，孙悟空象征着人的自由本性；玉皇大帝、生、死及一切清规戒律，象征着对人的自由本性的束缚。把大闹天宫看成是通过神话形式、投影式地反映人民反封建正统、反皇权尊严的叛逆思想和叛逆情绪的一种折光，应当是恰当的。一个是历险记式的，它一方面反映了人的冒险精神，另一方面也隐喻着人必须历经艰辛才能获得成功。这主要表现在《西游记》的后半部孙悟空护送唐僧取经，克服八十一难，终成正果的故事上。虽然前后两个部分描写的内容不同，但都是通过浪漫主义的艺术想象，生动地反映了人民驾驭自然、征服邪恶的愿望和人定胜天的乐观精神。
5. 试论《西游记》中孙悟空的形象。
答：孙悟空象征人的自由本性，它的大闹天宫我们可以看成是通过神话形式、投影式地反映人民反封建正统、反皇权尊严的叛逆思想和叛逆情绪的一种折光。它一方面反映了人的冒险精神，另一方面也隐喻着人必须经历艰辛才能获得成功。这同时也体现在《西游记》的后半部孙悟空护送唐僧取经，克服八十一难，终成正果的故事上。
6. 举例谈谈《西游记》的现实性．
答：（答案要点：）《西游记》虽然是一部浪漫主义的神魔小说，，但仍曲折地反映出世恋人情，表现了作者关注世俗生活的情怀，这表现在：(1)《西游记》中在写人物的超凡人圣的同时，又处处点示他们身上的社会品性和世俗思想；
(2)通过幻想的形式，曲折地影射和揭露现实世界中的黑暗和腐朽；(3)在孙梧空斩妖除怪的斗争中，形象地概括了现实生活中人民的斗争智慧和经验。
7. 以《三国演义》和《水浒传》为例说明历史演义和英雄传奇小说的异同。
答：（答案要点）：(1)历史演义小说描写的历史都比较长，英雄传奇描写的纵向历史时期并不长，但是横向反映的社会生活面则宽得多；(2)历史演义小说基本符合历史的真实面貌，而英雄传奇则更多艺术创造和虚构
8. 《红楼梦》中描写的爱情有什么意义？
答：红楼梦》的思想内容是中国古代小说中最复杂的。它以贾宝玉、林黛玉、薛宝钗爱情故事为主线，表面看来似乎与一般的才子佳人小说没有太大的区别，但实际上，却与一般的才子佳人小说有着本质的区别。这就是它的着眼点并不在爱情，而是以爱情为线索，通过贾府由盛而衰的描写，展现了贾宝玉和一群红楼女子以及许多人的悲剧命运、广大的社会生活面、深入的人生体验、不同人生价值观的冲突等。
9. 试述《金瓶梅》对中国小说发展的贡献。
答：《金瓶梅》是中国小说史上第一部文人独创的小说，属于世情小说，它是对小说家小说的发展。它古代小说的发展作出了历史性的贡献，是中国古代小说艺术发展的里程碑。
一．小说描绘了生活中最平常的人、境、事，使全书渗透
着“俗”的色彩。标志着中国小说的描写对象从神魔开始走向市人，从而体现出文学向“人”自身的靠近和向文学本位的复归。
二．审美取向的趣味变异。1．《金瓶梅》把审美触角伸向了人世间丑恶的一面。2．《金瓶梅》是以社会的丑作为作品的题材。
三．从类型化人物到性格化人物。《金瓶梅》改变了人物的单一色调，基本上实现了从类型化人物向性格化人物的转变。出现了许多多色
调的、立体的“圆形人物”。如潘金莲既狠毒、淫荡，又聪明、美貌等。四．口语化的市井语言。完全口语化采用市井语言，包括大量的俗语、谚语、歇后语等。人物的语言充满个性化。
10. 试举例说明关汉卿和马致远剧作在精神实质上的差异。
答：（答案要点）：(1)关汉卿在精神上更接*民，作品多表现普通百姓的生活，表现出一种儒者的悲思：(2)马致远在精神上更多士大夫色彩，作品多以文人、道士为表现中心，体现出对精神归宿的探讨。
11. 简述南戏与传奇的差异。
答：（答案要点）：南戏与传奇的差异：(1)创作主体和演出对象：南戏多由艺人和书会才人完成，演出对象主要是一般民众；传奇多由文人创作，不仅在民间戏台上演出，还搬演于文人雅座上，(2)题材内容：南戏多表现家庭伦理和婚姻问题，传奇则表现出对历史、现实的关切，对个性、情感的张扬，(3)体制：南戏体制不规范，语言俚俗，音乐和表演上有很大随意性、传奇体制规范，角色扮演上较南戏有所突破．
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