ｏｌ４－ｏ６ 西汉游侠与汉大赋之精神 文压立勋 摘要：游侠最早起源于春秋、战国时期 经过数百年的发展演变，到西汉时期，游侠这个特殊社会群体的发旌达到高潮，使得整个社 会普遍兴起了一股重武轻更的游侠风尚。随着游侠风尚的盛行，不仅养士之风的兴起影响了汉赋创作群体，游侠精神也融八到了汉大赋的叉 学创作之中 关键字：西汉；游侠；汉大赋 一 西汉游侠与汉赋创作群体 汉大赋是汉朝四百多年『【｛Ｊ最具代表性、最能彰罹其时代精神的一种 文学样武。它是在继承《涛经》的赋颂传统，模仿《楚辞》的基础｝ ， 兼收战嘲纵横之史的铺张恣肆之风和先秦诸子作品的相关冈素，最后综 合而成的‘种新文体。西汉是汉大赋的鼎盛时期，优秀的赋家和作晶层 不穷，而这段时间’除愉也是两汉游侠风尚盛行之时，西汉的赋家也或 多或少地受到ｒ这股游伙风尚的影响。 西汉赋家多是卿相之侠的门客。两汉初年，分封制 郡县制并行， 汉商 刘邦大封同姓：卜Ｉ这些诸偾王不仅有自己的封地，而且还能自行 收取赋税，选拔官吏，这就为汉初王侯养士提供了客观的物质条件，许 多游ｉ 也纷纷投靠这蝗ｆ 侯以谋取出身。这 王侯巾许多人如粱孝王刘 武、淮南 刘安等都矛忙好文学，所以他们的灾客之Ｉｆｌ柯 ：多赋家存存， “梁客皆善ｒ创作辞『腻，而枚乘尤为突Ｈ ”；“淮南王群臣赋四十四 篇”；汉 大家司马丰Ｈ盘Ｊ】也曾客游梁图，成为梁同文学群体中的一员。 两汉赋家多为游 好仃侠。枚乘以游谈之士而为赋家， “文帝 时，吴＿＝１＝ｊ刘濞招四方湔ｌ：，枚乘遂仕吴，为郎 ｆＩ．曾上书谏吴于，不 听，于是离吴至梁，从游于梁孝 Ｅ刘武”；“淮南下安博雅好古，招怀 天Ｆ俊伟之＝ 自八公之徒，咸慕其德而归其仁，各竭才智，著作篇 章，分造辞赋，以类相从，敝或称 小山 ，或称’ 大山 ……”； 司马相如少学击剑，“会景帝不好辞贼，是时梁孝王来朝，从游说之士 齐人郜阳、淮『』ｊｊ枚乘、吴庄总夫＿ｆ之徒，千开如见而说之，网病免，客游 梁”。这些赋家多好任侠， 多仗剑Ｉｆｌ＝ｉ游，辗转了 各个 侯之问，深受 游侠风气的影响。 西汉游侠的风尚客观上促进了王侯养士之风盛行，招揽宾客，相从 游。王侯给汉赋创作者提供了物质基础和写作题材，赋家多为游谈之 士或文学家，所以所作之赋充分 现．ｒ腴辞云构，夸丽风骇的散体汉赋 的特点，使之成为铺采擒文，体物写志的伞新的文学体裁，脱离楚辞余 绪，逐渐走向成熟。 极ｊｔ华荚，追求的是浩人无极，浩瀚无边的磅确之荚。刘勰 ：《文心雌 龙》 Ｉ】认为汉赋“极声貌以穷文”，汉赋追求的撒本１ 足纠Ｉ致逼真地反 映社会生活、拙写对象的真实面貌以及劳动人民的真情实感，汉峨追求 的就是绚烂之极的文采和华丽无比的辞藻，这和四汉卿栩之伏苑逐一蒙籍 的内 审美追求是‘脉相承的。 三、西汉游侠与汉赋之凌云之志 西汉游侠虽然仃事不符合儒家的 矩ｆ１崇尚暴力、肆意杀人， 他们却深明大义，从不依仗ｒ１己的权势恃强凌弱，不仪尤私地帮助刚厄 之中的人，在帮助他人之后更是不求网报。朱家“既阴脱零和将军之 困，及布尊贵，终身不见也”郭解“以德报怨，厚施向薄 ”。两汉游 侠言出必践，即使身处贫困也要救济别人ｆ『Ｊ 难“专趋人之急，甚已之 私”，且能够抱残守缺，不居功自傲，因而在整个社会取得＿ｒ板大的支 持，无论是老百姓还是王侯将相都争相与他们交住。 战陶时期，游侠多以卿卡Ｈ居多，典型代表 战围 公ｆ，ｆｆ ＝ｌ到了两 汉，则以布衣游侠居多， 《史记・游侠列传》ｒｌｌ，郭解、朱家、Ｈ｛仲、 剧孟都是一介布衣。仍是这些布衣游侠却能够做到火 名，以至 权 行州域力折公候。汉岛褂要杀季布，朱家却能够碱而活之；剧 以任侠 闻名鼎达于诸侯，吴楚七国之乱，条侯周亚夫军至河南，得到剧盂以 Ｆ“天Ｆ骚动，宰卡目得之着得。敌国云”“刚盂母死，ｎ远方送挺盖ｆ 乘”；郭解一 介布衣，不仅能够让夫将 。【！青为他说话，而ＥＬ能够做到 让天下无论贤明愚昧、＿『不了解他的人都能够心 仰慕。由此可见，两 汉游侠虽多是 介布衣，却不乏豪情壮志，捌＿仃诤ｐ唯我独尊的气势， 正所谓“游侠豪倨，藉藉有声。权仃州里，力折公卿。朱家脱李，刷 定倾。急人之难，免雠于更。伟哉翁伯，人貌荣名”。 西汉游侠唯我独尊的凌云之 蒜 汉赋“莫我大也”的审美内涵是 有着内在联系的。西汉初年，禁网疏阔，所以就出现＿ｒ Ｆ候竟逐嚎钾的 现象，“代相陈稀从车千乘，而吴濞、淮南皆幸ｆ｛宾客以干数。外戚大臣 魏其、武安之属竞逐于京师，布衣游侠刷盖、郭解之徒驰鹜１ 阅阎，杈 二、西汉游侠与汉赋之铺张扬厉 汉初王侯受游侠风尚影响，争相养－：，招揽宾客。吴王刘濞“招四 方游 ” 淮南乇刘安“博雅好古，招怀天ｉ－俊伟之：｝＝”，这其ｌ｝】又以 粱孝千为最：“筑东苑，方三百馀里。广睢阳城七卜里。大治富室，为 复道，ｆＬ１富连属］ 平台ｉ卜馀里。得赐天ｆ旌旗，出从干乘万骑。东西 驰猎，拟于天于。出占跸，入言警。手ｆ｛延四方豪桀，自山以东游说之士， 莫不毕至”。ｊ三候养 ｝ 客观七促进了汉赋的创作。 一方面，王侯如淮南 王、粱孝王都雅好文学，他们对文学的喜好使得西汉赋家大力进行文学 创作并且形成了文学集 如梁同文学和“淮南八公”；另。一方面，王侯 养 Ｌ给西汉赋家的创作提供了雄厚的经济基础和物质基础，使得许多出 身平民的赋家能够竟逐豪奢，遍览奇物，与王侯将相交游的经历极大地 开阔了西汉赋家的眼界，丰富了西汉赋家的描写素材，从而使得他们的 汉赋创作辞藻华美，瑰丽奇异，铺张扬厉。 卿相之侠对赋家的影响直接体现在了汉赋的创造上。在《上林赋》 中，司马相如描写天子上林巨丽壮美的时候这样写道： “左苍梧，右西 极，丹水更其南，紫渊径其北”司马相如在《子虚赋》中这样描写“掩 翡翠，射黢鹱。微赠出，娥缴施。弋白鹄，连窝鹅。双仓下，玄鹤加。 怠而后发，游于清池。浮文鹚，扬桂栈。张翠帷，建羽盖。罔碡瑁，钓 紫贝。撤金鼓，吹鸣籁。榜人歌，声流喝。水虫骇，波鸿沸。涌泉起， 奔扬会。确石柏击，破破嗑嗑。若雷霆之声，闻乎数百里之外。”赋家 铺张扬厉的描写和卿相之侠豪奢铺张的行为是有着内在联系的。 汉赋追求的是规模极其宏大，气势极其雄壮，色彩极其艳丽，辞藻 行州域，力折公侯。”。两汉赋家多为游士，且人多做过卿棚之使的 客，在这种环境下难免不受到这种卿相之伙的影响，这种影响随接体现 在了汉赋的创作和审美上，汉大赋是这种创作和审美的媳型代表。 汉大赋的荚是气势磅礴的，是拜放洒脱的，是绚 华丽的；雄奇 瑰丽而又神采飞扬。班固曾经在他的代表作品《两部赋》ｒ¨这样提！ｂ “敷洪藻，信景铄”，这六个 很好地闸释＿ｒ汉大赋的审荚特征，也很 好地『中ｊ释了汉代审美的本质特征。东汉赋家张衡在其著 的《髑京呲》 指出：“方今圣上，同天号于帝璺，掩凹海而为家 富有之业，莫找火 也。”“莫我大也”这个词很恰当地表达了汉人发阳内心的广ｉ信和自 豪。大汉无论是从政治、军事、经济还是国土面积都达到了前所未有的 高度。强大的大汉王朝不仪孕育了唯我独尊的凌云之志，也创造了汉雌 “莫我大也”的审美文化。 （作者单位：中国石油大学） 参考文献 ［１】司马迁： 《史记》，北京：中华书局，１９８２年。 ｆ２】班固： 《汉书》，北京：中华书局，１９６２年 ［３】袁行霈： 《中国文学史 ，高等教育出版社，１９９７年。 【４】陈平原： Ⅸ千古文人游侠梦》，新世界出版社，１ ９９１年 【５］汪涌豪：《中国游侠史》，复旦大学出版社，２００１年。 ［６１费振刚： 《全汉赋》，北京大学出版社，１９９ ３年 ｆ７】陈元龙： 《历代赋汇》，江苏古籍出版社 ｌ ９８７年 ［８］费振刚： 《先秦两汉文学研究》，北京出版社，２００１年。 作者简介：王立勋，男，汉族，湖南祁阳人，硕士 中国石油大学（华东），中国古代文学 ９９