十二色从明到暗

红、橙、黄、黄绿、绿、青绿、青、靛、蓝、紫、品红、紫红 色彩，可分为无彩色和有彩色两大类。前者如黑、白。灰，后者 如红、黄．蓝等七彩。 有彩色就是具备光谱上的某种或某些色相， 统称为彩调。与此相反，无彩色就没有彩调。 无彩色有明有暗， 表现为白、黑，也称色调。有彩色表现很复杂，但能够用三组特微值 来确定。其一是彩调，也就是色相；其二是明暗，也就是明度；其三 是色强，也就是纯度、彩度。明度、彩度确定色彩的状态。称为色彩 的三属性。明度和色相合并为二线的色状态，称为色调。有些人把明 度理解为色调，这是不全面的。黑、白、灰。试将纯黑逐渐加白，使 其由黑、深灰、中灰、浅灰直到纯白，分为 11 个阶梯，成为明度渐变， 做成一个明度色标（也可用于有彩色系），凡明度在 0°〜3°的色彩 称为低调色，4°〜6°的色彩称为中调色，7°〜10°的色彩称为高调 色。色彩间明度差别的大小，决定明度对比的强弱， 3°以内的对比称 明度的弱对比，又称短对比。 3°〜5°的对比称为中对比，又称中调 对比。5°以外的对比称为强对比，又称长调对比。在明度对比中，如 果其中面积大，作用也的色彩或色组属高调色和另外色的对比属长调 对比，整组对比就称为高长调，用这种办法能够把明度对比大体划分 为高短调、高中调、高中短调、高中长调、高长调、中短调、中中调、 中高短调、中低短调、中长调、中高长调、中低长调、低短调、低长 调、低中调、最长调等 16种。一般来说，高调明快，低调朴素，明度 对比较强时光感强，形象的清晰水准高；明度对比弱时光感弱，不明 朗、模糊不清。明度对比太强时，如最长调，有生硬、空洞、眩目、 简单化等感觉，而且有恐怖感。

从物理学角度看，黑白灰不包括

在可见光谱中，故不能称之为色彩。需要指出的是，在心理学上它们 有着完整的色彩性质，在色彩系中也扮演着重要角色，在颜料中也有 其重要的任务。当一种颜料混入白色后，会显得比较明亮；相反，混 入黑色后就显得比较深暗；而加入黑与白混合的灰色时，则会推动原 色彩的彩度。所以，黑、白、灰色不但在心理上，而且在生理上、化

学上都可称为色彩。因明度差别而形成的色彩对比，称之为明度对比。 根据明

度色标，凡明度在零度至三度的色彩称为低调色，四度至六的 色彩称为中调色，七度至十度的色彩称为高调色。

色彩间明度差

别的大小，决定明度对比的强弱。三度差以内的对比又称为短调对比； 三至五度差的对比称明度中对比，又称为中调对比；五度差以外的对 比，称明度强对比，又称为长调对比。

在明度对比中，如果其中

面积，作用也的色彩或色组属高调色，和另外色的对比同长调对比， 整组对比就称为高长调。用这种方法能够把明度对比大体划分为以下 十种： 高长调 高中调 高短调 中间长调

中间短调 低长调 低中调 低短调 最长调

长调能够由黑、白、灰三色构成，在强的，男性的，丰

富的效果。中间短调具有如做梦似的薄暮感，显得含蓄，模糊而平板。 低长调较强烈，有爆发性，具有苦恼和苦闷感。低强调则有薄暗，低 沉，具有死一般的忧郁感。

一般来说，高调愉快、活泼、柔软、

弱、辉煌、轻；低调朴素、丰富、迟钝、重、雄大有寂寞感。明度对 比较强时光感强，形象的清晰水准高，锐利，不容易出现误差。明度 对比’弱、不明朗、模糊不清，则如梦，显得柔和静寂、柔软含混、 单薄、晦暗、形象不易看清，效果不好。明度对比太强时，如最长调， 会产生生硬，空间、眩目、简单化等感觉。

对装饰色彩的应用来

说，明度对比的准确与否，是决定配色的光感、明快感，清晰感、以 及心理作用的关键。历来的图案配色，都重视黑、白、灰的训练。所 以在配色中，既要重视非彩色的明度对比的研究，更要重视有彩色之 间的明度对比的研究，注意检查色的明度对比及其效果，这是应掌握 的方法。不同的色调，色彩表现力方面的不同：高长调：色彩对比响 亮、明丽。适合表现活泼、爽朗、尖锐、等感情的画面。中长调：色 彩相对柔和一点，适合表现柔和、平静的感情。高短调：色彩明亮、 对比不明显，给人柔软、安静、温馨、光明的感觉。色彩的三要素一 —色相、明度、纯度色相：即色彩的相貌和特征。自然界中色彩的种 类很多，色相指色彩的种类和名称。如；红、橙、黄、绿、青、蓝、 紫等等颜色的种类变化就叫色相。 明度：指色彩的亮度或明度。颜色 有深浅、明暗的变化。

中间中调 因为明度

倾向和明度对比水准的不同，这些汉子的视觉作用和感情影响均备有 特点。 高