所谓“文眼”，就是文章中最精彩、最传神的地方，常常只有一两句话，或者一两个字。这“眼”在散文里叫“文眼”，在诗歌里叫“诗眼”，小说里大约也有“眼”，好像也有人论及过，只是不太强调而已。
“文眼”是作品的“闪光点”，“或在篇首，或在篇中，或在篇末，”关键之处，利用片言“揭全文之旨”，起着画龙点睛的作用。
在古今散文作家中，巧设“文眼”，留下了许多脍炙人口的文章。范仲淹《岳阳楼记》中“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”是“文眼”。欧阳修《醉翁亭记》中“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也”是“文眼”。古典散文如此，现代散文亦然。朱自清的散文《荷塘月色》开头第一句“这几天心情颇不宁静”就是其文之“眼”。杨朔的散文《荔枝蜜》在结尾处，神来一笔，“梦见自己变成一只小蜜蜂”，即为该篇之“眼”。
文有“文眼”，诗有“诗眼”。不知被多少人引述过的王安石那首题为《泊船瓜洲》诗中“春风又绿江南岸”的“绿”字是公认的“诗眼”。曹雪芹写作《红楼梦》曾“披阅十载，四易其稿”。王安石写《泊船瓜洲》诗中那句“春风又到江南岸”，先将“到”字改成“过”字，接着改成“入”字，继而又改成“满”字，经过十多次的变换，最后才改定为“绿”，大为生色，全诗都活了。“文章不厌百回改”。好文章不光是写出来的，而且也是精心改出来的。画家郑板桥有句名言：“删繁就简三秋树，领异标新二月花。”这话对我们写作很有启迪。
白居易的名篇《忆江南》词中“日出江花红胜火，春来江水绿如
蓝”的“红”、“绿”两字，可谓一对“词眼”。一“红”一“绿”，呼应对照，异彩纷呈，何等艳丽！此词写江南春色，首句“江南好”，以一个既浅切又圆活的“好”字，摄尽江南春色的种种佳处，而作者的赞颂之意与向往之情也尽寓其中。同时，唯因“好”之已甚，方能“忆”之不休，因此，此句又已暗逗结句“能不忆江南”，并与之相关阖。次句“风景旧曾谙”，点明江南风景之“好”，并非得之传闻，而是作者出牧杭州时的亲身体验与亲身感受。这就既落实了“好”字，又照应了“忆”字，不失为勾通一篇意脉的精彩笔墨。三、四两句对江南之“好”进行形象化的演绎，突出渲染江花、江水红绿相映的明艳色彩，给人以光彩夺目的强烈印象。其中，既有同色间的相互烘托，又有异色间的相互映衬，充分显示了作者善于着色的技巧。篇末，以“能不忆江南”收束全词，既托出身在洛阳的作者对江南春色的无限赞叹与怀念，又造成一种悠远而又深长的韵味，把读者带入余情摇漾的境界中。
“文眼”像人的眼睛一样，传神尽在阿堵中，透过它，读者可以产生丰富而高远的联想，领略深邃而优美的意境。正如“点睛”大师顾恺之画人物，非常重视画好眼睛，他有时画好一幅画数年不点睛，别人问他是什么缘故，他说：“四肢画得好一点丑一点无关紧要，传神的地方就是这个眼睛啊！”
寻“文眼”容易，设“文眼”艰难。“文眼”可以自然和谐，惟妙惟肖；也可以雕琢粉饰，忸怩做作。是好是孬，全在作者功力的上达和构思的精到。
（姜卫华）
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