５ 达意重于模形 论传统建筑在展台设计中的创意表达 钱小轮 （浙江经贸职业技术学院，浙江杭州３１００１８） 摘要：我国的展台设计受欧美影响近２Ｏ年，西化现象严重，设计框架大体一致，风格如出一辙。鉴于此， 近年来许多设计师积极尝试将传统视觉语言融入展台设计，力求以中国特有的视觉符号呈现中国展示设计 的文化内涵与艺术特点。然而，整体看这些设计，较多的还是植入式的临摹，即将传统艺术形态直观地在展 会现场进行再现，而缺乏应有的时代特质与审美特性。从写意的角度阐述传统建筑艺术融人展台设计的新 方式，摒弃因一味再现而显得呆板的视觉形态，将传统建筑拆解重构、融会贯通而后加以创新，则有可能形 成既独具个性又富于时代精神，同时还深具文化内涵的展台设计。 关键词：展台设计；传统建筑；拆解重构；创意表达 中图分类号：Ｊ５２５．２ 文献标志码：Ａ 文章编号：２０９５—００１２（２０１３）Ｏ３一Ｏｌ１５—０６ 现代会展源于西方，展台设计亦随之应运而 生。我国的展台设计受欧美影响近２０年，其形 一制发展到今天渐趋雷同，民众审美疲劳日渐显 、展台设计现状 现，非本民族文化土壤所孕育的艺术形态对中国 展台设计发展多有掣肘。从模仿西方之路回归 展台设计是专为会展活动而做的，在特定的 到积极寻求本民族传统文化语境的设计道路上 时间、空间内，运用设计语言，为创造适宜于展品 来，是当今中国展台设计发展的必然。中国历 信息传播以及互动交流空间而进行的创作活动。 史悠久，民族众多，文化积淀深厚，经过几千年 展台设计融艺术、科技、经济于一体，通过设计师 的发展演变，逐步形成了自成体系的独特艺术 对空间与平面的创意表达，使展示空间具有独特 风格与审美表达。在愈加注重适人性、新颖性、 的艺术魅力，不仅有助于展示企业文化、解释展 人文性的趋势之下，展台设计越来越重视对传 品内容，而且使观众能够参与其中，实现信息双 统文化的传承与体现。寻找传统与现代的兼容 向互动传播，达到完美沟通的目的。…从１８５１年 并蓄，对民族艺术语言元素进行再认识与再利 伦敦的“水晶宫”至今，展台设计经历了以展品 用，在展台设计中渗透中华民族特有的气质和 达意重于模形 ●论传统建筑在展台设计中的创意表达 陈列为中心——以信息传达为中心（单向传 美学思想，同时结合新材料新工艺，传承中有所 递）——以人的交互式体验为中心（双向传递） 突破，成为我们进行设计创意的新途径，对形成 的发展过程。总体看，展台设计发生了从辅助到 具有中国特色的展台设计品牌化建设有着重要 主角的转变，从烘托展品为目的到适宜人的需求 意义。本文主要从整体造型、局部装饰、室内陈 为目的的转变，从重形到重意、重文化、重环保的 设等方面分析传统建筑艺术语言之于当代展台 转变。 设计的借鉴意义及其在当代展台设计中的实际 我国会展业从第一届博览会——“西湖博览 应用情况。 会”至今有８０多年的历史，其间由于战乱等原因 收稿日期：２０１３—０ｌ一０６ 基金项目：本文为２０１２年浙江省教育厅科研项目《多媒体交互技术下展示设计发展趋势的研究》（Ｙ２０１２２３２３８）阶段性研究成果。 作者简介：钱小轮（１９７８一），男，浙江杭州人，浙江经贸职业技术学院讲师，主要研究方向为会展策划和会展设计。 。一 年第ｕ期第 卷总第＿ 期 ＾ｂ Ｌｏｃ，３∞一ｏ＿ｆ》０∞ ｜１ｍｔｉ０ ｍ 仁ｎ∞一＿０丁 ＜ｏ一．‘４ ｚｏ．∞互∞ ０＿ｌ∞ 而一度停滞。自上世纪９０年代以来，伴随着经 济的快速发展和国际交往的日益频繁，会展业取 得了前所未有的大发展，展台设计取得了巨大进 步，初步具备了大型国际性展览的设计能力。但 相较于德、美、意等会展大国，自身文化内涵契合 不足，品牌化之路还任重道远。 以杭州为例，杭州目前每年举办的展览大约 在１６０个左右，其中规模型展览近３０个，尤以汽 车展、人居展以及西博会项目较为突出。①规模 型展台设计不再是商铺式陈设，３×３Ｍ的标准展 台已极少见到，大部分都是在３６Ｍ 以上的特装 型展台设计。一层到两层乃至于三层，功能划分 合理，视觉效果突出，环保型材广泛应用，多媒体 技术运用日益紧密。与此同时，展台设计也存在 着许多问题亟需解决：（１）雷同化严重，设计框 架大体一致，设计风格如出一辙，独具民族个性 的文化内涵表现不足；（２）西化现象严重，重实 利、重模仿，过多地借鉴欧洲设计形态，未能与中 国传统文化艺术表现形式相结合，创新不足； （３）品牌化程度仍然很低，在过多地学习欧洲经 验的情况之下，很难形成具有中国特色的品牌化 展示设计艺术。 二、传统建筑艺术在当代展台 设计中创意表达的积极意义 丰子恺在《艺术修养基础》一书中就建筑的 鉴赏指出：“建筑作为一种空间艺术形态，参观者 用运动感觉进行感知，于是使用感情、住居感情 均占重起来，作为羁绊艺术的建筑形态，合实用 是一个重要条件。故而，实用与艺术相调和，在 设计中注重视觉感情是一个重要内容。” 展台 究其实质便是一种建筑形态，就空间结构而言， 可从整体构架和室内布局等方面进行考虑。无 论哪一方面，在实现其承载展品等基本功能的同 时，更需要强调人在空间中的精神需要，文化传承 的需要，实现使用与传承的统一、功能与精神的统 一。 寻找传统与现代的契合，对传统建筑元素再 认识，借古而不泥古，在当代展台设计中融合民族 特有的美学气质，成为我们进行展示创意的重要 途径，对于形成品牌展台设计有着积极意义。 首先，有助于迎合当前人们的审美需求。人 既是艺术的创造者也是艺术的欣赏者，于设计师 而言，观众的生理、心理乃至于他们的行为感知 都是进行设计意图表达的关键。而一个人的心 理诉求，总是与其所处文化习俗、民族传统相一 致。具有传统语境的展台设计形态常常能引起 人们的特别关注，带来情感的共鸣，且有助于缓 解当代都市人因文化缺失而惴惴不安的普遍 心理。 其次，有助于促进展台设计创新发展。在当 下重实利轻创意、跟风模仿的设计行业，创新是 我国展台设计发展的唯一道路。“现代设计的发 展必以自身文化为依托，发挥文化传统与艺术创 造力，提升设计创新力，形成设计在创新产业方 面的强大功效。” 将传统建筑艺术融入展台设 计，以深厚的建筑美学内涵为依托，结合当代设 计语言是展台设计创新发展的重要途径。 其三，有助于形成具有时代特征的展台设计 品牌。文化是设计发展的源泉，设计也相应地反 映了当代的文化特征与时代精神。融合中西，兼 有古今，传统含蓄美结合现代简约美，对传统建 筑提炼概括在展台设计中进行写意表达，是形成 具有时代审美特质展台设计的重要步骤。 最后，有助于民族文化的传播与发展。一件 优秀的展台设计作品在确保信息传达的同时，它 还是一件富含文化内涵的艺术品。在展台设计 中融合传统建筑文化，通过展览展示特别是出国 展、国际展等交流活动，有助于民族文化的传播 与发展，扩大民族文化的世界影响力。 三、传统建筑艺术在当代展台 设计中的创意表达 中国历史悠久、幅员辽阔、民族众多，不同地 区、民族由于自然环境、风俗情趣的巨大差异，建 筑在设计形态、局部装饰、内部陈设上区别较大。 汉、蒙、藏、回、满、等各具特色，黄土高原、江南园 林、东北平原、皇家宫殿也各有特点。 建筑不仅是人们居住、生活的空间载体，建 筑自身便是一件艺术品，是传统文化、地域特色 的物质呈现。于设计师而言，对传统建筑艺术进 行梳理剖析，从中吸取具有代表意义的视觉元 素，通过提炼、重构、置换、融合等手段结合当代 ①参见（２０１ １浙江省会展业发展年度报告》。 Ｎ０一 年第ｕ期第 卷总第＿ 期 ＾ｕｏ Ｌｏｃ， ∞一ｏ ＞０∞一了０＿ｔＩｃ ｍ口ｃ０∞＿ｔ｜０ 之最大特点在于对木材的合理运用，整个建筑由 梁、柱、顶、檐、斗拱以及门、窗等局部元素整合构 架而成。彼此严密整合构架而成又各具特点，每 一个局部构件都具有强烈的传统文化痕迹，精巧 细致，形成了独特的形式美感，具有极强的装饰 性。 选择传统建筑局部构件并进行适当的拆 解、置换、重构，在展台设计中进行概括表达，如 梁架之对称均衡，斗拱之累积节奏，飞檐之灵动流 ＜ ｏ 畅。 以梁架为例，柱顶上方沿房屋进深搁置大 Ａ Ｚ ｏ 梁，大梁之上再叠置短梁，短梁下方置短柱。如此 ∞ 王 层层叠叠，由长至短、由低到高延伸变化，于平衡 ∞ 。 外讲究节奏变化，可营造一种庄重雅致的视觉效 果。特别是展台设计一般都在展馆内进行搭建， 考虑到设计成本与建筑工艺，许多展台有体而无 顶，梁架则成为其进行传统理念表达的主体架构 部分。以柱为基搭建起展台整体关系，在柱的顶 部以梁架固定，为形成较强的传统美感与视觉识 别效果，往往采用多层梁架累积向上，特别是在展 台入口处上方进行重点表达以突出视觉效果。在 设计中考虑到工艺与时效，对局部构建的运用应 加以抽象整合，去繁就简，尽可能去除繁琐的雕饰 与纹样。局部改变材料的造型使其更适应展台设 计的实际需要，如粱柱往往采用方形结构而不是 传统的圆形，这样更利于加工表现，也利于其他型 材的替代运用。色彩上主要采用黑、红、深褐以及 原木等色调，以表达深厚、古朴的视觉形象。 ２０１０年上海世博会中国馆的构架设计是其 突出代表，该馆形如斗谷，谓之“东方之冠”。整 体构架提炼自传统建筑的梁柱，由四根巨柱撑 起，柱顶架梁，层叠出挑，融合了中国传统建筑中 梁架结构与斗拱檐翅的造型特点，庄重大气，显 示中国气度。②如图３为“２０１０浙江人居展”青 城・山语间展台设计形态，该展台在设计过程中 借用了传统园林建筑的“漏窗”。在白墙之上，蟹 ■ 依人流走向开有若干个圆洞形漏窗，除去传统造 型的繁琐修饰，简洁明快，简约中不失人文意境 的雅致，并以绿红两色植被点缀其间，既具传承 又具创新。既可行，亦可观，且可游，观众行经其 间，就如同取景框一般，将展台内部或展台外部 的景物收入眼底。这样不光可将展台形象传递 给观众，更能将周围景物为我所用，成为展台景 观的一部分。一个“借”字，使得展台形态更为 生动、灵巧，增添了许多情趣。 此类设计在具体操作过程中应注重传承与 图３ ２０１０浙江人居展 青城・山语间展台 创新的契合，融入现代几何简约风格。在局部元 素拼凑过程中，衔接过渡是关键，切忌生搬硬凑 往上堆，尽量柔和衔接处不使累赘突兀。取材时 应尽力发挥各个构件的造型特点，并适当进行概 括简化以突出各自造型特色，以较为简洁的造型 进行组合运用，有的可作为展台的基本框架，有 的可作为局部装饰，有的则可作为展示道具。在 材料运用上不必一定是原木实材，实木加工具有 一定复杂度且环境成本过大，一般可以用亚克力 板、防火板、铅塑板等进行替代表达。最后建材 表面以涂料进行处理，打磨抛光以表达传统建筑 木质的厚重、朴素，这样更利于展台搭建与形态 塑造，也有利于撤展后的重复利用。 （三）传统建筑装饰与陈设元素在展台设计 中的运用表达 中国传统建筑艺术除了建筑物Ａ身还包括 依附于建筑的装饰性元素以及建筑空间内部相 关陈设、布置与搭配。局部装饰与室内陈设同样 是体现人文情怀反映民族文化精髓的重要内容， 在文风基调的基础上协调一致，从而达到浑然一 体，突出人文精神。无论是窗纹、雕饰，还是家 具、盆景、玩器，都透着儒雅与精巧，让建筑更具 民族性，体现了中国人追求清新、雅致的思想内 涵。 特别是传统民居装饰往往寓意吉祥，福、 禄、寿、喜，体现了以人为本的建筑理念，反映人 们对美好生活的向往。借鉴传统建筑装饰与陈 设艺术于展台设计之中，传递悠然的古典韵味， 凸显历史的浓重与深厚。相对于整体建筑，局部 元素的表达要自由活跃得多，这对于中国特色展 台设计而言将是丰富的创意源泉。 １．传统建筑装饰元素在展台设计中的运用 表达 装饰究其本质是以修正物体造型以及色彩 ②资料来源于网页ｈｔｔｐ：／／ｎｅｗｓ．ｈｘｓｄ．ｃｏｍ／ｚｈｕａｎｔｉｐｉｎｄａｏ／２０１００７１３ ｚｈｏｎｇｇｕｏｇｕａｎ。 为目的的修饰，中国传统建筑物有着复杂的构 架，门、窗、花罩、斗拱、瓦当等几乎都明露在外， 因而这些构件在制作过程中大多进行了巧妙的 ２．传统室内陈设元素在展台设计中的运用 表达 一１ ９ 个大型展会动辄几千上万人，纷繁嘈杂在 艺术加工。横梁被设计成中央略拱的月梁，使其 富有曲线且两头饰成如意状；撑拱（或“牛腿”） 则多饰以透雕，山水人物鲜活；在形式单调的门 窗上制造出千变万化的窗格花样，显得自然妥帖 所难免，观众参观一圈下来眼花缭乱、腰酸背疼， 这时他们需要一个暂时得以歇息，让其放松、清 净的所在。传统建筑中室内陈设部分为我们提 供了很多可借鉴处，不光可以作为休息、洽谈之 用，亦可作为陈列展品的展具、隔断空间的通道， 和谐展台的整体环境。名瓷字画、琴棋文玩、桌 案凳椅，再有若干藤蔓植被或山石盆景，典雅精 且寓意深远。¨ 此外装饰还具有划分空间、隔断 内外的作用，如隔扇、花窗、花罩等。一般建筑装 饰具有很强的抽象性，寓意吉祥，具有形象美丽 令人愉悦的视觉特征。 图４ ２０１２杭州文化创意产业博览会春在展台 在展台设计中设计师可以通过两个方面来 对传统建筑装饰元素进行表达：一是装饰实物在 展台设计中进行直接运用，既可纯作装饰亦可实 用表达，如中国特有的传统建筑元素——花窗， 既是可用的窗户也是一幅精美的装饰纹样；二是 通过对建筑装饰的图案、纹样进行描绘，提炼，以 再现的形式在展台设计中得到体现。既可以通 过三维实物的实体表达，也可以通过二维平面的 图案表达；既可以对传统建筑中装饰图案纹样进 行如实表达，也可以在此基础之上进行创意，融 １．＿圈日日阿＿合一些新颖的视觉元素与特殊含义的内容，甚至 口＿圈钱小轮达意重于模形●，论传统建筑在展台设计中的创意表达 可将企业标志、名称等融合其中。如“２０１２杭州 文化创意产业博览会”中的“春在展台”休息区 隔断设计（见图４），就借鉴了传统建筑中的屏风 与窗格并加以创意。整体造型以现代简约的设 计理念对传统装饰符号进行了全新的解释，很好 地将传统视觉元素融会于现代展台设计简洁流 畅的造型之中。当然对装饰元素的运用应根据 展台的整体视觉关系以及文风基调来合理选择， 它通常不是以展台主要设计元素来得到体现，而 是以辅助性元素起到融洽环境、烘托氛围、培育 基调的作用。 巧且庄重简练。 既可实用又可充分体现企业 文化内涵，既迎合了观众心理又不至于落入俗 套，且无论是搭建还是撤展都不会对环境造成影 响。所用器物亦可以租借，以降低成本投入。在 直接将传统陈设元素运用于展台设计的同时，亦 可根据展台需要对相关元素进行加工创意，传统 与现代创意相结合，使其兼有现代简约的视觉特 点，更具展陈与表现力。在展台中它不仅仅是装 饰物，还是隔断空间的围墙，展品进行陈列的展 具，更是形成氛围、烘托环境的视觉元素。在当 前节能环保理念深入人心的时代，绿色、低碳是 展台设计的必然趋势，轻装修而重装饰的设计理 念受到市场的广泛认可。 此外，无论是局部装饰还是室内陈设，运用 得当都能给展台增光添彩，若运用得不好则会 使整个展台显得画蛇添足、纷杂不堪。有的展 台需要较多的装饰，有的展台需要较少的点缀， 而有的则根本不必要。展台设计中装饰与陈设 的部分并非一定要有，也不是完全没必要，而应 根据展台内部的空间情况而定，总之是恰到好 处地使用，辅助展品、展具，以形成良好的展示 氛围。 四、结 语 建筑为人所使用，社会中的人又由于各种原 因而处于不断流动之中，从而促成了经济文化的 交流，使得建筑具有“兼容”的特性，既有“兼”又 有“容”。所谓“兼”，是指兼收并蓄，吸收他国、 他族的文化；所谓“容”，则是指融汇于我，将外 来的、新的东西结合自身，将之改变为我所用，而 不失自我特色。¨ 展台设计亦然，我们既不能无 视传统文化而完全临摹西方，也不能不顾时代特 美育学刊 。 年第ｕ期第 卷总第 期 ＾Ｕ Ｊ０ｕｒ盂ｌ０ 巾 ｆｈｏ季ｍｄｕ０∞营丁 ＜０一 ｚｏ．∞主∞ ｏ１３ ２００５：６． １ ２ 点而完全复古重现。 几千年的文化积淀，深厚而久远的中国建筑 ［４］潘公凯．中国设计，必以文化为依托［Ｊ］．人民日报， ２０１Ｏ一１２—０３． 文化，多样的形式、丰富的内涵为展台设计提供 了无穷无尽的设计源泉。而对于传统建筑的借 鉴运用不能一味地仿古模形，而应有兼容的思 想，重在达意，有所选择有所创新地运用。兼有 ［５］楼庆西．中国建筑［Ｍ］．深圳：海天出版社，２００６： １６２． ［６］肯尼斯・弗兰姆普敦．现代建筑：一部批判的历史 ［Ｍ］．北京：生活．读书．新知三联书店，２０１２：３９０． 传统建筑的人文意境又融合时代精神与现代技 术，兼有东方含蓄隽永的内涵美又融合西方简约 明了的形式美，最终形成既具有中国文化内涵又 ［７］楼庆西．中国古建筑二十讲［Ｍ］．北京：生活・读书 ・新知三联书店，２００４：３０５． ［８］傅熹年．建筑史论文选［Ｍ］．天津：百花文艺出版社， ２００９：１０． 不失时代特征的展台设计形态，这是中国展台设 计发展的必然方向。 ［９］钱小轮．关于传统文化元素在当代展示设计中传承 与运用的思考［Ｊ］．艺术与设计２０１２，（６）：２２—２４． 参考文献： ［１Ｏ］高阳．中国传统建筑装饰［Ｍ］．天津：百花文艺出版 社，２００９：４． ［１］林福厚，马卫星．展示艺术设计［Ｍ］．北京：北京理工 大学出版社，２００６：４． ［１１］刘淑婷．室内设计本土化之文化思考［Ｊ］．装饰， ２００４，（６）：４５—４６． ［２］丰子恺．艺术修养基础［Ｍ］．长沙：湖南文艺出版社， ２０００：４４． ［１２］朱良文．传统民居价值与传承［Ｍ］．北京：中国建筑 工业出版社，２０１１：１２６—１２７． ［３］王振复．建筑美学笔记［Ｍ］．天津：百花文艺出版社， Ｅｘｐｒｅｓｓｉｏｎ Ｐｒｅｖａｉｌｓ ｏｖｅｒ Ｉｍｉｔａｔｉｏｎ：Ｏｎ ｔｈｅ Ｃｒｅａｔｉｖｅ Ｅｘｐｒｅｓｓｉｏｎ ｏｆ Ｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌ Ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ ｉｎ Ｂｏｏｔｈ Ｄｅｓｉｇｎ ＱＩＡＮ Ｘｉａｏ－ｌｕｎ （Ｚｈｅｊｉａｎｇ Ｅｃｏｎｏｍｉｃ＆Ｔｒａｄｅ Ｐｏｌｙｔｅｃｈｎｉｃ，Ｈａｎｇｚｈｏｕ ３１００１８，Ｃｈｉｎａ） Ａｂｓｔｒａｃｔ：Ｕｎｄｅｒ Ｅｕｒｏｐｅａｎ ａｎｄ Ａｍｅｒｉｃａｎ ｉｎｆｌｕｅｎｃｅ ｆｏｒ ｎｅａｒｌｙ ｔｗｏ ｄｅｃａｄｅｓ，ｏｕｒ ｂｏｏｔｈ ｄｅｓｉｇｎ ｈａｓ ａ ｍａｒｋｅｄ ｆｅａｔｕｒｅ ｏｆ ｗｅｓｔ— ｅｒｎｉｚａｔｉｏｎ，ｏｕｒ ｄｅｓｉｇｎ ｆｒａｍｅｗｏｒｋ ａｎｄ ｄｅｓｉｇｎ ｓｔｙｌｅ ｉｎｔｏｌｅｒａｂｌｙ ｕｎｉｆｏｒｍ．Ｉｎ ｖｉｅｗ ｏｆ ｔｈｉｓ，ｉｎ ｒｅｃｅｎｔ ｙｅａｒｓ，ｍａｎｙ ｄｅｓｉｇｎｅｒｓ ｈａｖｅ ｔｒｉｅｄ ｔｏ ｂｒｉｎｇ ｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌ ｖｉｓｕａｌ ｌａｎｇｕａｇｅ ｉｎｔｏ ｂｏｏｔｈ ｄｅｓｉｇｎ，ｓｔｒｉｖｉｎｇ ｔｏ ｐｒｅｓｅｎｔ ｔｈｅ ｃｕｌｔｕｒａｌ ｉｍｐｏｒｔ ａｎｄ ａｒｔｉｓｔｉｃ ｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｓ ｏｆ Ｃｈｉｎｅｓｅ ｄｉｓｐｌａｙ ｄｅｓｉｇｎ ｗｉｔｈ ｕｎｉｑｕｅ Ｃｈｉｎｅｓｅ ｖｉｓｕａｌ ｓｙｍｂｏｌｓ．Ｂｕｔ，ｏｎ ｔｈｅ ｗｈｏｌｅ，ｍｏｓｔ ｏｆ ｔｈｅｓｅ ａｔｔｅｍｐｔｓ ａｒｅ，ｓｏ ｔｏ ｓｐｅａｋ， ｍｅｒｅ ｉｍｉｔａｔｉｏｎｓ，ｔｈａｔ ｉｓ ｔｏ ｓａｙ，ｔｒａｎｓｐｌａｎｔｉｎｇ ｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌ ａｒｔ ｆｏｒｍｓ ｉｎ ａｎ ｅｘｈｉｂｉｔｉｏｎ ｗｉｔｈｏｕｔ ｅｎｄｏｗｉｎｇ ｔｈｅｍ ｗｉｔｈ ｃｏｎｔｅｍｐｏｒａｒｙ ａｎｄ ａｅｓｔｈｅｔｉｃ ｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｓ．Ｔｈｅｒｅｆｏｒｅ，ｔｈｉｓ ｐａｐｅｒ ｅｎｄｅａｖｏｒｓ ｔＯ ｅｘｐｏｕｎｄ，ｆｒｏｍ ｔｈｅ ｐｅｒｓｐｅｃｔｉｖｅ ｏｆ ｅｘｐｒｅｓｓｉｏｎ，ａ ｎｅｗ ｗａｙ ｔｏ ｂｌｅｎｄ ｔｈｅ ｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌ Ｃｈｉｎｅｓｅ ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒａｌ ａｒｔ ｉｎｔｏ ｂｏｏｔｈ ｄｅｓｉｇｎ，ａｂａｎｄｏｎｉｎｇ ｔｈｅ ｉｎｆｌｅｘｉｂｌｅ ｖｉｓｕａｌ ｆｏｒｍｓ ｃａｕｓｅｄ ｂｙ ａ ｐｒｅｏｃｃｕ— ｐａｔｉｏｎ ｗｉｔｈ ｒｅｐｒｅｓｅｎｔａｔｉｏｎ ａｎｄ ｄｉｓａｓｓｅｍｂｌｉｎｇ ａｎｄ ｒｅｃｏｎｓｔｉｔｕｔｉｎｇ ｔｈｅ ｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌ ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ，ＳＯ ｔｈａｔ ａ ｄｉｓｐｌａｙ ｄｅｓｉｇｎ ｔｈａｔ ｗｉｌｌ ｃｒｅａｔｉｖｅｌｙ ｉｎｃｏｒｐｏｒａｔｅ ｔｈｅ ｄｅｓｉｇｎｅｒ’Ｓ ｉｎｄｉｖｉｄｕａｌ ｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｓ，ｔｈｅ ｓｐｉｒｉｔ ｏｆ ｔｈｅ ａｇｅ ａｎｄ ａ ｒｉｃｈ ｃｕｌｔｕｒａｌ ｈｅｒｉｔａｇｅ ｃａｎ ｂｅ ｒｅａｌ— ｉｚｅｄ． Ｋｅｙ ｗｏｒｄｓ：ｂｏｏｔｈ ｄｅｓｉｇｎ；ｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌ ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ；ｄｉｓａｓｓｅｍｂｌｅ ａｎｄ ｒｅｃｏｎｓｔｉｔｕｔｅ；ｃｒｅａｔｉｖｅ ｅｘｐｒｅｓｓｉｏｎ （责任编辑：林清凉）