修复的方式方法有很多，不同的方法代表对待历史截然不同的辩证法基础： 1. 尊重原始材料的纯粹保护。（例：卡诺瓦担任美术巡查员时，在大角斗场上建造的第一个飞扶壁旨在保存所有的碎片，并将它们作为过去见证历史的记录，即使他们非常小，他没有重建任何部分。）
2. 按照推测忠实的重建建筑缺失的部分，目的是在线遗址的建筑形态。（例：瓦拉迪耶为大角斗场建造的第二个飞扶壁的目的是再现遗址的建筑形态。） 3. 建筑的原始构建被保留，缺失部分用某种方法建造出其大致轮廓，这样就得到原始建筑的可视性轮廓，但新旧之间有明显的不同，这也是前两种方法的折中。此方法是直至进入二十世纪，被应用的最多的方法。（例：提图斯凯旋门的修复、卡尼那对大角斗场所做的材料上的适应）
这些组织包括：
时间
机构/文件
成员 专业 职务 理念、职责、成就及意义 维护和休整街道、桥梁、门、墙壁和有一定尺度的建筑物（例如：大决斗场） 1462 有关我们的庇护二世
城市（罗马）
例（小规模教皇 修缮）：提图斯凯旋门、赛维鲁斯凯旋门
1449
1515
1425 道路管理部 第一个专门保护古代遗产的法令，基督教为保护提供决定性论据， 这一时期的修缮改良只针对当时还有用的建筑
阿尔伯蒂
伯拉孟特 拉斐尔
修缮：旧圣彼得教堂：旧建筑得以保留并包入到新建筑当中 圣斯特凡诺·隆唐多教堂：经历过最大规模修缮的古代教堂之一 圣马可教堂
里米尼的马拉特斯提亚诺神庙
艺术家画家
圣彼得教堂建筑师 罗马大理石和石材长官 圣彼得教堂新建筑师
开创历史建筑现代保护 主持制作古代罗马地图 绘制意大利古代建筑测绘图
1561
戴克里先浴场改造为天使的
济安·洛伦佐·伯尼尼 庇护四世 米开朗基罗
教皇 雕塑家
方案设计
目的：加强对神的崇拜 保护重要历史建筑
圣玛利亚教堂
1517
雅科普斯·玛左楚司
编辑
研究结集《罗马文物之碑铭》 罗马第一部建筑保护名录
1801 文化遗产保护
基本法案
1802
卡罗·费阿 律师、考古家 罗马文物总监 国家登记 原址保护
安东尼奥·卡诺瓦 新古典主义 雕塑家
艺术宝库总管 圣卢卡学院院长
从古代艺术作品和自然存在的研究中找灵感 保护主要目的不是修复 是对真实古代碎片保护
1593 圣卢卡学院 朱塞佩·康波雷西 朱塞佩·瓦拉迪耶 拉法叶·斯特恩
市镇广场发掘建筑主管
罗马大角斗场修复师
大规模参与1800s的历史遗产保护
1815 1820 1823 1840s-50s
罗马大角斗场
罗马大角斗场修复委员会
卡罗·费阿 瓦拉迪耶 瓦拉迪耶 路易吉·卡尼那 帕拉齐
朱塞佩·康波雷西 拉法叶·斯特恩
新古典主义建筑师
延续瓦拉迪耶工作
建议清除周边植物
受命为面对中心广场显示出不稳定的外围建造木支撑墙 重建部分缺失形成飞扶壁 重建八个拱门
野蛮修复不如自然废墟 以保护每个碎片为目标的19世纪第一次大规模工程 为将来对历史异常的干预和
16
梵蒂冈方尖碑
西克图斯五世
教皇
卡罗·丰塔纳
现代保护理论的发展铺路
世纪末 转移竞赛
马尔库斯·奥列里乌斯记功柱
马尔库斯·奥列里乌斯记功柱 罗马大角斗场拟改造成教堂
罗马万神庙
乌尔邦八世巴贝里尼
亚历山大七世 伯尼尼
教皇 教皇
取走柱廊古代青铜天花军用 遗址上重新建造两个新钟楼 委托伯尼尼改成家族陵墓
1731 君士坦丁凯旋门
亚历山德罗·卡布尼
AD81 提图斯凯旋 1817
多米提安 帕拉迪奥
皇帝 石匠
接替斯特恩工作 秉承其理念
建造记录攻陷耶路撒冷 提出理论上的重建方案 建脚手架撑住岌岌可危结构 认为在经济条件有限，使用凝灰石替代大理石十分正确
负责砖石部分修复
门
提图斯凯旋斯特恩 门修复委员瓦拉迪耶 会
康波雷西
朱塞佩·瓦拉格里尼
尽管面对种种责难，但提图斯凯旋门修复还是为处理历史性建筑的现代原则奠定基础，后常被应用为参考范例
1824
美术委员会卡罗·费阿 重新组阁
阿尔伯特·托瓦尔森 维斯孔蒂
丹麦雕刻家
当时罗马艺术界最有影响人物，圣卢卡学院第一位雕刻教授，1827成为院长
1823 19世
圣保罗教堂
圣帕塔雷奥教
瓦拉迪埃 朱塞佩·瓦拉迪埃
朱塞佩·瓦拉迪埃
新古典主义风格外立面
新古典主义风格外立面
纪初期 堂
圣阿波斯托利教堂
1840 1848-1850
第一批修复的中世纪建筑 克雷默那市政厅
特兰托的圣彼得教堂建新哥特式正立面
彼得·赛尔瓦蒂科·埃斯腾斯
先被仓促改造成古典样式 后又改成原有样式 1850-1856威尼斯研究院建筑学教授
意大利第一处重要的哥特复兴实例
1857-1862 佛罗伦萨的圣十字教堂未完工西立面修缮 尼科洛·马塔斯 托斯卡纳哥特样式 1840s 圣玛利亚百花
大教堂未完工西立面修缮
1865-1895
锡耶纳大教堂
尼科洛·马塔斯 穆勒
伊密里欧·德法波利斯 朱塞佩·多米尼克·帕提尼
佛罗伦萨学院建筑学教授
建筑师 锡耶纳研究院教授 翻新修复西立面雕塑和著名的室内马赛克地面，他很多作品都被认为是真正中世纪建筑的东西，而作为一名建筑师，他很少被史学家提及
1815-1866
圣马可大教堂
威尼斯凤凰歌剧院
卓万·巴蒂斯塔·海杜纳 新洛可可风格
1860-1865 -1875 1872 1881 圣奇诺礼拜堂 卓万·巴蒂斯塔·海杜纳
圣奇诺礼拜堂背侧面 圣奇诺礼拜堂南侧面
古迹和博物馆中央委员会 改组为古建筑及文物管理委 由意大利教育部建立的首个最高管理部门 员会 1890
文物古迹艺术委员会，涉及项目包括：柯斯梅丁的圣玛利亚教堂、圣萨巴教堂、特拉斯特维莱的安奎拉拉城堡
圣马可教堂修复
吉亚卡摩·邦尼
威廉·道格拉斯·卡罗 拉金斯
1892
伦敦万神庙大戏院
19世纪
卡米洛·博伊托
贝尔特拉米
考古学家 建筑师 英格兰建筑师
博伊托 丹德拉德 帕提尼
协会会员包括政府官员、地区代表、专员、圣卢卡学院教授以及建筑师，会员涉及领域包括行政管理法律保护和促进历史研究及修复。该协会在记录和测绘历史建筑方面起到了很好的作用 用地层学方法
协会将纪念建筑分为三类： 1，具有历史或艺术价值的建筑。2，建筑或器具不具有历史或艺术价值，但出于公共事业的需要可以被迁移至别处的建筑。3，对艺术史有意义的建筑
无论从哪个方向看，圣马可教堂都可以称作是意大利著名的古迹
将两座十七世纪钟塔迁移，以确保其建筑风格统一 19世纪末意大利保护运动最令人瞩目的领袖，提出：按照年代将保护分为：“考古学修复”“画意风格式修复”“建筑学修复”
阿方索·鲁比亚尼
修复建筑师
阿尔弗莱德·丹德拉德 卢卡·贝尔特拉米
修复建筑师 历史性修复建筑师
意大利第一为现代保护建筑师，调查罗马圣彼得教堂巴西利卡
贝内德托·克罗齐 哲学家、作家、教师、历史学家和政治家
和亨利·柏格森都被认为是现代美学、哲学史中不可或缺的重量级人物
朱利奥·卡罗·阿尔甘 意大利最重要的艺术史学家之一
“保守式修复” “艺术修复”
意大利风格式修复：
意大利相关立法主要关注的是古典遗迹，但也制定了一些法令保护15世纪以来的中世纪建筑。尽管如此，大部分的实践活动通常都遵从以流行风格来修复历史建筑的原则，就像就针对一些大教堂西立面众多修复方案所反映的那样，诸如米兰大教堂、博洛尼亚的圣贝乔尼奥教堂、圣十字教堂和佛罗伦萨大教堂。
“古迹”的广义定义是：“任何建筑物，无论是公共财产或私有财产，无论始建于任何时代；或者任何遗址，只要它具有明显的重要艺术特征，或存储了重要的历史信息，就属于古迹范畴。即便是建筑物的某个部分，无论它是可以移动或不可以移动的，或者是某些碎片，只要它具备上述特征，同样属于古迹的范畴。”
意大利保护运动：
相对于欧洲很多其他国家，意大利在比较后期才对中世纪或稍晚时期建筑的防护与保护表现出足够的重视，也正是由于时间上的相对滞后，意大利人才能利用其它国家，诸如英格兰、法国和德国的经验，而这些国家在保护领域远远走在意大利前面的。既利用国外的先进保护经验又对早起古代纪念物修复的经验进行总结，形成了意大利独特的保护方法： 1. 语言文献式修复 2. 历史性修复
意大利战后发展
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