堕落天使影评

发布网友 发布时间：2024-10-24 04:22

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热心网友 时间：2024-11-09 02:54

《堕落天使》这部作品通过人与人之间的距离展现了一个复杂且深刻的主题。在王家卫的电影中，《堕落天使》以其运用的近景镜头最多而著称。王家卫与杜可风反其道而行之，用夸张变形的超广角镜头展现人物的陌生感和疏离感，尤其是双人镜头，广角镜头的空间纵深感让人物即使在同一空间内也仿佛隔世。杜可风的摇晃镜头、神秘打光和陈勋奇的梦呓配乐，为影片增添了几分时空错位的迷幻气息。

《堕落天使》巧妙地运用不同时空的交叉剪辑手法，进一步凸显了距离的含义。第一次杀人任务按时间顺序叙述，李嘉欣的踩点与黎明的精确执行，让人物的心理坐标得以建立。第二次任务则通过交叉蒙太奇手法，将两人在同一地点不同时间的镜头剪辑在一起，表面上展现了默契无间，实质上反映了二人在平行时空中各自的生活状态，同时也揭示了他们之间情感世界的隔阂。

电影中情节、剪辑等方面运用了对比手法，展示了人物生活中的不同侧面。莫文蔚与黎明的激情拥吻与李嘉欣的自慰抚慰悲伤形成对比，金城武与杨采妮在《重庆森林》中的相伴与《堕落天使》中的孤独形成对比。金城武父亲的去世前后，以及金城武发色变化的对比，都让人印象深刻。电影通过鲜活的记忆对比生命的无常，展示了世道的拥挤与人心的疏离。

《堕落天使》探讨了人心远离的深层原因。王家卫通过边缘人物使观众体验寂寞，但并未给出明确答案。这些人物大多工作边缘，性格乖戾，与主流社会格格不入。电影中留有都市文明的镜头，如硕大的麦当劳标志、酒吧里的乐事薯片等，这些产品是便利了人们的沟通，还是扩大了人们之间的距离？答案是显而易见的。电影绝望地揭示了距离的不可逆转，促使观众思考如何在社会中找到自己的定位与幸福。

金城武的形象在《重庆森林》与《堕落天使》中经历了转变。在《重庆森林》中，金城武的独白多于对白，而在《堕落天使》中，他甚至成了哑巴。失去了语言能力的金城武在沟通中遇到困难，他的行为荒唐且源于寂寞。与之形成对比的是，杨采妮与莫文蔚们用不间断的喧闹与疯狂来忘却内心的迷惘与脆弱。黎明与李嘉欣因为工作原因，用冷酷的外表掩盖内心世界，回归孤独后，他们的行为显得颓废。

《堕落天使》被视作《重庆森林》的续集，但能够欣赏两部电影的观众可能不多。边缘人的心理怪癖在《重庆森林》中被柔和化，带有微醺的魅力，而在《堕落天使》中则还原了怪癖的本质。天使会堕落，但堕落的不一定都是天使。电影中的角色因寂寞引发的变态生活令人窒息，王家卫通过对比手法让这些寂寞的灵魂有时心存一丝希望，认为天堂仿佛在咫尺之间；然而短暂的抚慰带来的只是更深的寂寞。

镜子在王家卫的电影中扮演了重要角色。《堕落天使》中人物的感情受到压抑，当无法关心他人时，顾影自怜成为了他们释放情感的唯一途径。片中的五位“天使”用镜子封闭自己，只能看到自己的内心映像，无法理解他人，因此感叹别人也无法理解自己。沟通的阻塞陷入恶性循环，但在电影中，金城武与父亲的亲情为本片带来了不一样的内涵。尽管琐碎短暂，这段父子情成为迷乱背景中的一点亮色。

《堕落天使》是一部被忽略的佳作，其在表演方面有些薄弱，风格上可能略有雕琢之嫌。然而，王家卫对都市病态心理的精确洞察以及对角色情感的细腻捕捉使得电影并未流于表面。如果你对《花样年华》《2046》中被过度消费的怀旧情结已经审美疲劳，又不喜欢《重庆森林》中全然的矫情自溺，那么，《堕落天使》可能会是一部值得你重新挖掘的王家卫电影。

观看《堕落天使》时，观众可能会感到悲伤和寂寞。这种伴着旋律的寂寞让人忍不住跟随其摇摆。在咀嚼完手中的棒棒糖后，将其狠狠地嚼碎，仿佛是在咀嚼寂寞。一口接一口地喝着胡萝卜汁，曾经最讨厌的食物，后来却开始享受和沉溺，这算不算自虐？但我知道，并没有谁会容忍我这样的习惯，因此还是及时改掉以省心。至少，这是我自己的决定，在这个甚少有我能够作主的世界。这也是我关于寂寞的一种体会。

一群如此诡异的人物和行为可以让最平凡的旁观者心如刀绞，关于寂寞，并不是愉快的共鸣。最让人心碎的声音是李嘉欣的呻吟声和莫文蔚的叫喊声，两个女人关于同一个男人的寂寞以截然不同的方式宣泄。他不是她们寂寞的源泉，他的出现只是让她们看透，寂寞无法治愈。她们消瘦、苍白，他并不是她们的药，而是她们的鸦片，最渴的时候只能饮鸩止渴。

他甚至不比她们不寂寞，一种寂寞无法拯救另一种寂寞。我喜欢他关于“每个人都要找个拍档”的理论，当意识到寂寞无法拯救也无法自救时，能做的只是“找个伴”，两个人一起寂寞。

有那么多的寂寞让人切肤之寒。李嘉欣像找寻一座秘密花园一样阅读他的垃圾，通过垃圾来靠近一个人，这让人感到感情的卑贱和不值钱。以及她坐在他的位子上如梦游般摇摆时，让人想起了《红玫瑰和白玫瑰》里的那个女人，去捡那个男人丢下的香烟来吸，仿佛要把关于他的情绪吸进五脏六腑。爱，让我们不可思议，行踪诡异，有悖常理，爱让我们更加寂寞。

开始哭是因为金城武的录影带，因为他琐碎生活的记录，因为他同样寡言的父亲对琐碎生活的享受。那一刻，我觉得这个老人才是他们之中最寂寞的一个。他已经寂寞了一生，并且还要面对像寂寞一样强大的一种力量——时间，以及随之而来的衰老。不管怎样，我们还有青春可以挥霍，可以不停地试错，他却已经是寂寞的穷途末路。当他半夜抽着烟对着录影带大笑时，我想那笑声里是一种隐忍的寂寞，因为他对待寂寞的方法是彻底否定自己的寂寞，将自己深埋于琐碎的生活。

一切都显得混乱不堪甚至肮脏。李嘉欣的红嘴唇、发光的紧身皮衣以及蛛网般的黑丝袜，妓女一样的装束和举止；莫文蔚奇怪的金色头发和神经兮兮的嬉笑；小旅馆里的床单让人觉得有艾滋的气息；杨采妮精神错乱般的对情敌的追逐和金城武无厘头的处理方式，让人觉得自己也在下沉在堕落。

如果我堕落了是不是就彻底安全了？因为我再不必害怕什么时间什么地点会被谁折断了翅膀。从来不责怪谁的堕落，因为我们体内都有堕落的因子，堕落的距离，即是寂寞的高度。我原谅他们，尽管他们不需要我的原谅，可我还是要原谅，因为我是在原谅自己，堕落的他们，都曾经是飘摇的我们。

我知道他们都是天使，因此我知道我们都是天使，我们的翅膀被寂寞而折断。我以为爱可以将我们托起的，可是，一切飞行都是要降落的，既然，我们已经没有了翅膀。

反复听关淑怡的《忘记他》“忘记他，等于忘记了一切。”忘记他可以忘记寂寞吗？不，我们只是恢复了从前的寂寞。何况，并不曾忘记。“忘记他，怎么忘记得起。”

如果我承认自己的堕落，那你会承认我曾经有过一双翅膀吗?“圣书上卷是我的翅膀，无比明亮，有时像一个阴沉沉的今天。圣书下卷肮脏而快乐，当然也是我受伤的翅膀。”

1995年著名导演王家卫执导的新感觉派的都市传奇电影，故事由两组人物互相交错的行为组成，全片内容并无固定逻辑可言，一切凭感觉出发。最大特色是杜可风采用大量超广镜头拍摄，使剧中人物呈现了若即若离、咫尺天涯的关系，美指张叔平兼任剪接，也弄出了一种与众不同的新风格。影片由黎明、李嘉欣、莫文蔚、金城武、杨采妮合演，这部影片也让当时的黎明在韩国红透半边天，更成为杜可风口中拍摄过最帅的男人。