一、选择题:
1、下列属于古希腊时期的乐器有（）；
①里拉琴；②基萨拉琴；③潘管；④阿夫洛斯管；⑤风笛 2、古希腊节奏样式主要有（）； ①八种；②四种；③九种；④十种 3、古希腊音乐常与（）有联系； ①诗歌；②舞蹈；③戏剧；④宗教活动 4、古希腊的四声音阶可分为（）； ①自然音阶、半音音阶、四分音阶； ②六声音阶、自然音阶、半音音阶； ③七声音阶、六声音阶、四声音阶； ④完整音阶、不完整音阶、四声音阶 5、古希腊音乐体裁有（）；
①萨福体歌谣；②平达体颂歌；③阿尔塞欧斯韵律；④酒神颂 6、古希腊调式包括（）；
①多里亚调式；②弗里几亚调式；③利地亚调式；④伊奥尼亚调式；⑤爱奥尼亚调式
7、复调音乐的发展顺序为（）；
①格里高利圣咏-第斯康特-奥尔加农-克劳苏拉； ②格里高利圣咏-奥尔加农-第斯康特-克劳苏拉； ③克劳苏拉-格里高利圣咏-第斯康特-奥尔加农； ④奥尔加农-格里高利圣咏-克劳苏拉-第斯康特 8、圭多创造的六声音阶是： ① dol、re、mi、fa、sol、la； ② dol、re、mi、fa、sol、la、si； ③ ut、re、mi、fa、sol、la； ④ ut、re、mi、fa、sol、la、si 9、教会调式包括（）；
①多里亚调式；②弗里几亚调式；③利地亚调式；④伊奥尼亚调式；⑤爱奥尼亚调式
10、欧洲音乐史上调式的发展过程为（）； ①古希腊调式-教会调式-中古调式-大小调体系； ②中古调式-古希腊调式-教会调式-大小调体系； ③古希腊调式-中古调式-教会调式-大小调体系； ④古希腊调式-中古调式-大小调体系
11、在最早出现的复调音乐体裁中，格里高利圣咏声部被称为（）；
①固定声部；②圣咏声部；③固定调；④奥尔加农声部 12、在最早出现的复调音乐体裁中，附加声部被称为（）； ①固定声部；②上方声部；③下方声部；④奥尔加农声部 13、第斯康特声部附加在格里高利圣咏的（）； ①上方；②下方；③上下方皆有；④与奥尔加农声部相同 14、中世纪时期的世俗音乐创作者有（）；
①流浪艺人；②游吟诗人；③戈利亚德；④恋诗歌手；⑤名歌手 15、中世纪时期的法国游吟诗人分为（）； ①恋诗歌手和名歌手； ②特罗巴多和特罗威尔； ③流浪艺人和戈利亚德； ④南方游吟诗人和北方游吟诗人
16、中世纪德国恋诗歌手是受（）影响产生的； ①流浪艺人；②法国游吟诗人；③名歌手；④师傅歌手 17、中世纪法国游吟诗人唱的是（）；
①巴体歌；②酒神颂；③分节歌；④行吟歌；⑤通谱歌 18、巴体歌通常由中世纪时期的世俗歌手（）演唱； ①游吟诗人；②名歌手；③流浪艺人；④恋诗歌手 19、属于中世纪时期法国游吟诗人的是（）；
①狮心王查理；②阿莱；③汤豪瑟；④扎克斯；⑤阿坤廷公爵 20、属于中世纪时期的德国名歌手的是（）；
①迈森；②扎克斯；③汤豪瑟；④瓦尔特 21、流浪艺人又称（）；
①高克勒；②戎格勒；③吉格勒；④格里曼 22、戈利亚德出现于（）；
①古艺术时期；②新艺术时期；③欧洲正规大学建立之前；④法国游吟诗人之后
23、《罗班与马里翁》是（）；
①田园剧；②法国第一部喜歌剧；③通谱歌；④巴体歌
24、瓦格纳的歌剧（）中描述了中世纪时期著名的名歌手扎克斯的事迹；
①《前进时代的扎克斯》；②《汤豪瑟》；③《纽伦堡的名歌手》；④《汉斯.扎克斯》
25、中世纪时期的乐派有（）；
①圣玛夏尔乐派；②勃艮第乐派；③佛兰德乐派；④巴黎圣母院乐派
26、文艺复兴指复兴（）时期的音乐；
①古希腊文化；②古罗马文化；③中世纪音乐；④古代文化 27、文艺复兴是（）之间的桥梁； ①中世纪时期与巴洛克时期； ②巴洛克时期与古典主义时期； ③古艺术与新艺术； ④教会音乐与世俗音乐
28、文艺复兴的思想基础是（）；
①复古主义；②人文主义；③激进主义；④宗教神学；⑤经院哲学
29、（）是文艺复兴音乐的开拓者； ①意大利作曲家维森蒂诺； ②英国作曲家邓斯泰布尔； ③法国作曲家迪费；
④意大利音乐理论家廷克托里斯
30、文艺复兴包括（）；
①圣玛夏尔乐派；②巴黎圣母院乐派；③勃艮第乐派；④佛兰德乐派；⑤威尼斯乐派；⑥罗马乐派
31、勃艮第乐派出现在文艺复兴初期的（）； ①意大利；②法国；③德国；④英国 32、勃艮第乐派的代表有（）；
①迪费；②邓斯泰布尔；③班舒瓦；④奥克冈 33、勃艮第乐派富有特色的音乐体裁是（）； ①弥撒曲；②经文歌；③世俗音乐；④回旋曲 34、勃艮第乐派又称（）；
①尼德兰乐派；②法-佛兰德乐派；③第三尼德兰乐派； ④第一尼德兰乐派；⑤第二尼德兰乐派
35、（）发展了邓斯泰布尔的泛和弦风格，建立了以主属关系三和弦为基础的和声体系，成为功能和声的先行者；
①勃艮第乐派；②佛兰德乐派；③尼德兰乐派；④威尼斯乐派 36、佛兰德乐派又称（）；
①尼德兰乐派；②勃艮第乐派；③法-佛兰德乐派； ④第二尼德兰乐派；⑤第三尼德兰乐派；⑥第一尼德兰乐派 37、佛兰德乐派的主要作品是（）；
①弥撒曲；②经文歌；③法国的尚松；④德国的利德；⑤意大利的牧歌；⑥世俗歌曲
38、文艺复兴时期的世俗歌曲主要有（）；
①法国的尚松；②意大利的牧歌；③德国的利德；④法国的回旋曲
39、佛兰德乐派的主要代表人物有（）； ①奥克冈；②若斯坎；③拉索； ②④迪费；⑤班舒瓦；⑥邓斯泰布尔 40、佛兰德乐派的主要贡献是（）； ①复调音乐获得了高度发展； ②世俗音乐获得极大发展；
③在宗教性的弥撒曲中引入世俗曲调； ④建立了以主属关系的三和弦为基础的和声体系 41、拉索是（）的代表；
①尼德兰乐派；②勃艮第乐派；③佛兰德乐派；④那不勒斯乐派 42、拉索所做出的贡献有（）；
①总结前人经验，把复调音乐的创作推向高峰； ②为复调音乐过渡到主调音乐开辟了道路；
③所创作的世俗音乐作品闪耀着人文主义的思想光芒； ④创作有大量的弥撒曲、经文歌和圣母颂歌 43、威尼斯乐派的主要代表作曲家有（）；
①维拉尔特；②帕莱斯特里纳；③安德雷利.加布里埃利；④乔凡尼.加布里埃利
44、帕莱斯特里纳风格指的是（）； ①无伴奏合唱风格；
②壮丽宏伟、富于回声效果的合唱风格；
③无伴奏合唱风格与壮丽宏伟的合唱风格相结合的风格； ④复调音乐风格与世俗音乐风格相结合的风格 45、帕莱斯特里纳所作出的贡献有（）； ①开创了帕莱斯特里纳风格；
②力图简化繁复的复调织体，采用清晰的和弦式写法； ③宗教音乐作品带有主调化倾向；
④作有大量弥撒曲、经文歌、圣母颂歌、牧歌等作品 46、文艺复兴时期的德国宗教改革在音乐上的举措有（）； ①恢复会众同唱众赞歌的制度； ②歌词尽量采用德语； ③采用简朴明朗的和声体； ④使歌词和旋律清晰可闻 47、众赞歌的特点有（）； ①歌词不再用拉丁文，而用德语；
②音乐不再是复杂的复调体，而是简朴明朗的和声体；
③歌词和音乐都清晰可闻； ④曲调由格里高利圣咏改编而成； ⑤曲调为新创； ⑥曲调借用民间曲调
48、《上主是我坚固保障》是（）创作的； ①马丁.路德；②瓦尔特；③巴赫；④恩格斯 49、马丁.路德创作了（）；
①《上主是我坚固保障》；②《我心烦意乱》；③《德国弥撒曲》；④《马赛曲》；
⑤《常规弥撒曲》
50、德国宗教改革发生在（）；
①文艺复兴后期；②16世纪；③15世纪；④与威尼斯乐派和罗马乐派同一时期
51、歌剧产生于（）；
①文艺复兴晚期；②巴洛克初期；③17世纪末18世纪初；④16世纪末17世纪初
52、歌剧产生于（）；
①德国；②法国；③意大利；④欧洲 53、“巴洛克”一词意味着（）； ①畸形的珍珠；
②不同于文艺复兴时期艺术的一种新艺术潮流； ③与当时人们的音乐欣赏习惯不同的新音乐风格； ④歌剧的诞生
54、“卡梅拉塔”社团成员包括意大利作曲家（）； ①佩里；②卡契尼；③里努契尼；④科尔西 55、最早的歌剧作品有（）；
①《达夫尼》；②《尤丽狄茜》；③《安德罗梅达》；④《阿里安娜》
56、意大利最早的歌剧乐派可分为（）；
①威尼斯歌剧乐派；②罗马歌剧乐派；③威尼斯乐派；④那不勒
斯歌剧乐派
57、“卡梅拉塔”社团的目标是要（）；
①发明歌剧；②复兴古希腊戏剧；③恢复古希腊音乐的本色；④复兴古罗马音乐风格
58、早期歌剧的特点是（）；
①没有纯器乐曲；②用小组乐器伴奏；③ 化妆演出；④采用通奏低音伴奏的宣叙调
59、巴洛克音乐又被称为（）；
①通奏低音音乐；②新音乐；③歌剧音乐；④器乐音乐 60、在威尼斯歌剧乐派中,逐渐形成（）；
①分节歌咏叹调；②固定低音咏叹调；③返始咏叹调；④咏叙调 61、咏叹调中的“过门”是在（）时形成的；
①那不勒斯歌剧乐派；②威尼斯歌剧乐派；③罗马乐派；④威尼斯乐派
62、（）是巴洛克时期那不勒斯歌剧乐派的奠基人；
①亚历山德罗.斯卡拉氐；②普罗文扎勒；③多米尼科.斯卡拉蒂；④帕莱斯特里纳
63、那不勒斯歌剧乐派最大的作曲家是（）；
①佩尔格莱西；②维拉尔特；③亚历山德罗.斯卡拉蒂；④帕莱斯特里纳
64、（）是现存最早的一部那不勒斯喜歌剧；
①《幸福的陷阱》；②《奥多阿尔多》；③《光荣的胜利》；④《格拉科》
65、那不勒斯歌剧乐派确立了（）的形式；
①返始咏叹调；②清宣叙调；③用乐队伴奏的戏剧性宣叙调；④意大利序曲
66、意大利正歌剧的艺术特点是（）； ①以严肃的悲剧和历史剧为主要题材； ②三幕；
③宣叙调与咏叹调交替，咏叹调为歌剧重心；
④屏气合唱和舞蹈；
⑤重要角色都由阉人歌唱家扮演
67、18世纪最著名的意大利正歌剧剧作家是（）； ①泽诺；②梅伊；③梅塔斯塔西奥；④里努契尼 68、亚历山德罗.斯卡拉蒂的歌剧作品有（）；
①《光荣的胜利》；②《埃拉克雷利》；③《万应解毒药》；④《幸福的陷阱》
69、意大利正歌剧又称（）；
①威尼斯歌剧；②意大利喜歌剧；③那不勒斯歌剧；④幕间剧 70、意大利趣歌剧《女仆做夫人》是（）的作品；
①亚历山德罗.斯卡拉蒂；②佩尔格莱西；③卢梭；④狄德罗 71、《女仆做夫人》属于（）；
①意大利正歌剧；②意大利喜歌剧；③意大利趣歌剧；④意大利谐歌剧；⑤意大利轻歌剧
72、18世纪当意大利趣歌剧传到法国巴黎时，引发了一场“趣歌剧论战”，论战双方是（）；
①意大利音乐的拥护者与法国音乐的拥护者； ②卢梭、狄德罗与吕利、拉莫； ③“百科全书派”与法国派；
④法国王后与法国国王路易十五及其情妇蓬巴杜夫人 ⑤意大利派与法国派
73、意大利趣歌剧源于（）；
①田园剧；②正歌剧；③意大利正歌剧间一些短小的音乐喜剧；④幕间剧
74、意大利趣歌剧的典型形式是（）； ①意大利序曲+咏叹调+二重唱+清宣叙调； ②意大利序曲+咏叹调+宣叙调+对白； ③咏叹调+咏叙调+对白+重唱； ④咏叹调+二重唱+清宣叙调+对白； ⑤意大利序曲+咏叹调+咏叙调+对白
75、18世纪的法国喜歌剧作品有（）；
①卢梭的《乡村卜者》；②格雷特里的《狮心王查理》；③比才的《卡门》；④格鲁克的《不期而遇》
76、18世纪著名的英国民谣歌剧作品有（）；
①佩普什的《乞丐歌剧》；②布莱西特的《三分钱歌剧》；③埃林顿公爵的《乞丐的休假日》；④卢梭的《乡村卜者》
77、18世纪的德国歌唱剧作品有（）；
①科菲的《大难临头》；②希勒和魏塞合作的《狩猎》；③莫扎特的《后宫诱逃》；
④希勒和魏塞合作的《魔鬼出笼》 78、18世纪的德国歌唱剧可分为（）； ①莱比锡歌唱剧和维也纳歌唱剧； ②西德歌唱剧和东德歌唱剧； ③柏林歌唱剧和维也纳歌唱剧； ④莱比锡歌唱剧和柏林歌唱剧
79、在意大利歌剧诞生的同时又诞生了（）； ①清唱剧；②康塔塔；③受难乐；④奏鸣曲 80、意大利清唱剧分为（）； ①拉丁清唱剧和世俗清唱剧两种； ②宗教清唱剧和世俗清唱剧两种； ③单声清唱剧和复调清唱剧两种； ④威尼斯清唱剧和那不勒斯清唱剧两种
81、17世纪著名的意大利拉丁清唱剧作曲家是（）； ①许茨；②巴赫；③卡里西米；④亨德尔 82、意大利拉丁清唱剧作品有（）；
①《耶弗他》；②《所罗门的审判》；③《伯提沙撒》；④《约拿》
83、巴洛克时期的德国清唱剧作品有（）；
①《我们唯一的救主耶稣基督欢乐和胜利地复活的故事》； ②《马太受难曲》；③《马可受难曲》；④《路加受难曲》；⑤
《约翰受难曲》
84、清唱剧源于（）；
①德国；②法国；③英国；④意大利 85、康塔塔源于（）；
①法国；②英国；③意大利；④德国 86、康塔塔分为（）；
①宗教康塔塔和世俗康塔塔两种； ②室内康塔塔和教堂康塔塔两种； ③独唱康塔塔和合唱康塔塔两种； ④意大利康塔塔和德国康塔塔两种； ⑤单声康塔塔和众赞歌康塔塔 87、康塔塔是（）；
①声乐体裁；②器乐体裁；③合唱体裁；④复调体裁 88、巴洛克时期的键盘乐器有（）；
①管风琴；②羽管键琴；③哈普西科德；④斯皮内；⑤楔槌键琴；⑥维吉那；⑦钢琴；⑧克拉维科德
89、巴洛克时期的维奥尔族琴即现代（）的前身； ①管乐器；②提琴类乐器；③键盘乐器；④打击乐器 90、17、18世纪意大利北部城市的制造提琴的世家有（）； ①瓜内利家族；②斯特拉迪瓦里家族；③阿马蒂家族；④斯卡拉蒂家族
91、巴洛克时期的曼多林琴属于（）族乐器； ①维奥尔琴；②吉他琴；③提琴；④琉特琴 92、巴洛克时期的管乐器有（）；
①横笛；②竖笛；③短笛；④军笛；⑤双簧管；⑥单簧管；⑦大管
93、巴洛克时期的沙吕莫管是（）的前身； ①单簧管；②短笛；③大管；④双簧管 94、巴洛克时期的肖姆管是（）的前身； ①双簧管；②横笛；③单簧管；④军笛
95、巴洛克时期常用的打击乐器是（）； ①小军鼓；②爵士鼓；③定音鼓；④堂鼓 96、古典奏鸣曲的前身是（）；
①教堂奏鸣曲；②室内奏鸣曲；③三重奏鸣曲；④独奏奏鸣曲 97、古典组曲的前身是（）；
①教堂奏鸣曲；②室内奏鸣曲；③三重奏鸣曲；④独奏奏鸣曲 98、教堂奏鸣曲为（）形式；
①快-慢-快；②慢-快-慢；③慢-快-慢-快；④快-慢-快-慢 99、巴洛克时期对奏鸣曲的发展作出巨大贡献的乐派是（）； ①威尼斯乐派；②那不勒斯乐派；③博洛尼亚乐派；④勃艮第乐派；⑤尼德兰乐派；⑥佛兰德乐派
100、最早创作键盘奏鸣曲的作曲家是（）；
①德国作曲家许茨；②意大利作曲家科雷利；③意大利小提琴家马里尼；④德国管风琴家库瑙；
101、三重奏鸣曲就是（）； ①由三支小提琴演奏的奏鸣曲； ②有三个声部的奏鸣曲；
③在通奏低音支持下由两支小提琴演奏的奏鸣曲； ④巴洛克时期的同音域二声部多乐章结构的小提琴奏鸣曲 102、意大利小提琴家马里尼和法里纳最县创作了（）； ①三重奏鸣曲；②独奏奏鸣曲；③小提琴独奏加通奏低音的奏鸣曲；④协奏曲；
⑤大协奏曲
103、德国作曲家库瑙是（）的最早作者；
①键盘奏鸣曲；②小提琴奏鸣曲；③管风琴奏鸣曲；④钢琴奏鸣曲；⑤标题音乐作品
104、巴洛克时期的协奏曲可分为（）；
①乐队协奏曲；②大协奏曲；③独奏协奏曲；④小提琴协奏曲；⑤小协奏曲
105、巴洛克时期为协奏曲的发展作出重大贡献的有（）；
①科雷利；②托雷利；③维瓦尔第；④斯卡拉蒂；⑤巴赫；⑥亨德尔
106、最早创作古钢琴和管风琴协奏曲的作曲家是（）； ①巴赫；②亨德尔；③维瓦尔第；④托雷利；⑤科雷利 107、最早创作独奏协奏曲的意大利作曲家是（）； ①巴赫；②托雷利；③亨德尔；④维瓦尔第；⑤阿尔比诺尼 108、小提琴协奏曲“快-慢-快”的形式是意大利作曲家（）奠定的；
①科雷利；②维瓦尔第；③巴赫；④托雷利；⑤亨德尔 109、大协奏曲是以（）为基础的； ①某件独奏乐器与小组乐器的对照；
②通奏低音乐器、两支小提琴与大组乐器的对照； ③弦乐组与乐队的对照； ④小组独奏乐器与大组乐器的对照
110、巴洛克时期对协奏曲的发展作出巨大贡献的乐派是（）； ①威尼斯乐派；②那不勒斯乐派；③博洛尼亚乐派；④勃艮第乐派；⑤尼德兰乐派；⑥佛兰德乐派
111、（）创作有名为《四季》的音乐作品； ①托雷利；②科雷利；③维瓦尔第；④海顿；⑤巴赫 112、法国序曲常为（）形式；
①慢-快-慢；②快-慢-快；③慢-快；④快-慢-快-慢 113、法国序曲是（）首创的；
①比才；②库瑙；③吕利；④维瓦尔第；⑤古诺 114、意大利序曲是（）； ①快-慢-快形式； ②主调体；
③只用于意大利歌剧中； ④是古典交响曲的前身； ⑤是法国序曲的前身
115、欧洲早期音乐以（）为主；
①器乐体裁；②声乐体裁；③宗教体裁；④世俗体裁 116、最早脱离声乐独立发展的器乐是（）；
①管风琴音乐；②古钢琴音乐；③小提琴音乐；④钢琴音乐 117、巴洛克时期卓有影响的管风琴家有（）；
①斯韦克林；②巴赫；③弗雷斯科巴尔第；④亨德尔；⑤布克斯特胡德
118、巴洛克时期的德国管风琴音乐可分为（）三派； ①东德；②西德；③南德；④北德；⑤中德 119、巴赫的《十二平均律》（）； ①证明了平均律的优点和切实可行； ②证明了键盘乐器采用平均律的优越性； ③运用了多种复调技法； ④用了十二个调进行创作
120、巴赫的《戈德堡变奏曲》包括（）； ①前奏曲+萨拉班德主题+变奏； ②阿勒芒德+库朗特+萨拉班德+吉格； ③萨拉班德主题+30个变奏； ④萨拉班德主题+30个变奏+集腋曲
121、亨德尔是巴洛克后期最伟大的（）作曲家；
①歌剧；②管风琴音乐；③协奏曲；④清唱剧；⑤弥撒曲122、亨德尔的歌剧多采用（）；
①意大利正歌剧体裁； ②以返始咏叹调刻画人物性格； ③咏叹调、宣叙调和咏叙调自由结合； ④合唱为主； ⑤圣经题材
123、亨德尔的清唱剧多采用（）； ①圣经题材；
②英国国教祈祷书题材；
③符合英国人民爱国心理和民主愿望的内容；
④宗教题材； ⑤意大利序曲形式
124、巴洛克时期的理论家（）写的《和声论》《和声的产生》等著作奠定了近代功能体系和声的基础；
①巴赫；②拉莫；③拉索；④梅伊；⑤亨德尔
125、多米尼科.斯卡拉蒂在键盘奏鸣曲大量运用了（）； ①大距离跳进；②双手交叉；③快速同音反复；④震音；⑤拨奏 126、（）开创的新的乐队音乐风格为维也纳古典乐派的交响乐奠定了基础；
①博洛尼亚乐派；②佛兰德乐派；③尼德兰乐派；④勃艮第乐派；⑤曼海姆乐派
127、曼海姆乐派的新乐队风格有（）的特点； ①出现大幅度的渐强渐弱； ②所有声部全部记谱； ③突出小提琴旋律； ④赋格式模仿；
⑤使用弦乐颤音、震音和分解和弦快速进行 128、曼海姆乐派的代表作曲家有（）；
①约翰.施塔米茨；②安东.施塔米茨；③卡尔.施塔米茨；④里希特；⑤霍尔茨鲍尔
129、格鲁克的歌剧改革宗旨是（）；
①音乐第一，戏剧第二；②戏剧第一，音乐第二； ③剧情服务于音乐；④音乐服务于剧情 130、格鲁克的第一部改革歌剧是（）；
①《阿尔切斯特》；②《受骗的法官》；③《奥菲欧与尤丽迪茜》；④《伊菲姬尼在陶里德》；⑤《阿尔塔塞尔斯》
131、维也纳乐派的成员包括（）；
①海顿；②莫扎特；③贝多芬；④约翰.施特劳斯 132、海顿被尊称为（）；
①弦乐之父；②管乐之父；③交响乐之父；④弦乐四重奏之父；
⑤室内乐之父133、奥地利国歌是（）创作的；
①海顿；②莫扎特；③贝多芬；④小约翰.施特劳斯；⑤老约翰.施特劳斯
134、海顿创作有清唱剧（）；
①《圣母悼歌》；②《创世纪》；③《春夏秋冬》；④《阿尔米德》；⑤《四季》135、在海顿的弦乐四重奏中，（）；
①四件乐器同等重要，各有个性； ②第一小提琴最重要，第二小提琴次之； ③中提琴如饶舌的妇人，不时插嘴； ④大提琴支持第二小提琴；
⑤第二小提琴主要是大提琴的朋友，较少表白自己 136、海顿创作有（）；
①交响乐；②歌剧；③清唱剧；④室内乐；⑤钢琴奏鸣曲；⑥钢琴协奏曲
137、莫扎特作为音乐神童，曾（）； ①将即兴演奏三重奏的小提琴声部； ②视奏键盘协奏曲；
③根据指定歌词创作咏叹调，并能自弹自唱； ④在听过《求主怜悯歌》两遍后，凭记忆正确记谱； ⑤在10岁时举行全部是自己创作作品的音乐会 138、（）是莫扎特第一部成熟的歌剧；
①《后宫诱逃》；②《魔笛》；③《女人心》；④《费加罗的婚礼》；⑤《伊多梅内奥》
139、在莫扎特的创作中，成就最高的是（）； ①协奏曲；②交响曲；③歌剧；④安魂曲；⑤室内乐 140、莫扎特创作的歌剧类型有（）；
①德国歌唱剧；②法国大歌剧；③意大利趣歌剧；④意大利正歌剧；⑤英国民谣剧
141、莫扎特的歌剧作品中，（）属于意大利正歌剧体裁； ①《费加罗的婚礼》；②《狄多的仁慈》；③《女人心》；④
《伊多梅内奥》；
⑤《米特里达特》
142、莫扎特最著名的四部歌剧是（）；
①《女人心》；②《费加罗的婚礼》；③《魔笛》；④《唐璜》；⑤《后宫诱逃》
143、莫扎特歌剧中属于意大利趣歌剧体裁的是（）；
①《费加罗的婚礼》；②《假园丁》；③《装疯卖傻》；④《唐璜》；⑤《女人心》
144、莫扎特歌剧中属于德国歌唱剧体裁的是（）；
①《剧院经理》；②《后宫诱逃》；③《魔笛》；④《费加罗的婚礼》；⑤《唐璜》
145、莫扎特的歌剧《唐璜》又称（）；
①《唐.乔万尼》；②《唐纳》；③《石客》；④《浮士德》；⑤《唐.帕斯夸尔》
146、《》是一部（）；
①歌剧；②神话歌剧；③哲理性歌剧；④德国民族歌剧；⑤德国歌唱剧
147、莫扎特在歌剧《费加罗的婚礼》中塑造了第三等人物（）的形象；
①理发师费加罗；②女仆苏珊娜；③园丁安托尼奥；④伯爵；⑤法官库尔济奥
148、莫扎特在协奏曲创作中（）； ①确立了三乐章的古典协奏曲形式；
②为钢琴、小提琴及一些木管和铜管乐器写了协奏曲；③27部钢琴协奏曲占有重要地位；
④第一乐章用双呈示部； ⑤引进华彩乐段
149、贝多芬唯一的一部歌剧作品是（）；
①《费加罗》；②《费德里奥》；③《科里奥兰》；④《莱奥诺拉》；⑤《爱格蒙特》
150、贝多芬的九部交响乐作品中，（）是最早的标题交响乐； ①《田园交响曲》；②第六交响曲；③第五交响曲；④第三交响曲；⑤《英雄交响曲》
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