◎教授论坛 关于勃拉姆斯室内乐创作特点的分析 一延劭楠 【摘要Ｊ：本论文通过对于勃拉姆斯生存、创作状态及影响因素。即对其所受到的匈牙利音乐 重要音乐家 情 感及时代背景与创作理念双重影响等方面因素的分析．梳理出了勃拉姆斯室内乐创作与某些因素之间的关联性，并 更加明确了其室内乐创作特点。 【关键词】：勃拉姆斯；室内乐；重奏 室内乐最初仅仅是为了贵族服务的一种在较小的场所演奏的音 乐形式，而在当时室内乐既可以指声乐，也可以指器乐，所以与我 们现在的室内乐观念有较大的差异。１９世纪三十年代初，随着重奏 团公开演出的出现，室内乐逐渐树立了为广大听众服务的影响力， 真正站在了音乐历史的舞台上。 在室内乐体裁的发展过程中，有众多的作曲家进行了一步步地 探索与研究，使之成为音乐体裁的重要组成部分，从鲍克里尼、海 顿、贝多芬一直到勃拉姆斯都始终不懈地做着努力。下面笔者单就 勃拉姆斯，来谈一谈其室内乐作品的创作特点。 勃拉姆斯是１９世纪作曲家中的巨人，其室内乐创作也是其整体 创作中极有分量的组成部分，同时在这个领域中可视为贝多芬真正 的继承者，就如同他也是贝多芬交响音乐的真正继承者一样。 要分析勃拉姆斯室内乐作品的特点，我们首先需要明确的是 其成长经历、个人性格与情感因素方面的烙印对于其创作风格的影 响，其实类似的影响因素在众多的作曲家身上都有过充分地体现， 但是在他身上有了更为鲜明的特点。 影响勃拉姆斯创作的主要因素大致有四个方面： 一、匈牙利音乐因素：勃拉姆斯的出生地汉堡作为匈牙利革命 失败后革命者和同情者的必经之地，使他获得了学习匈牙利民间音 乐的机会。虽然勃拉姆斯实际上并未分清这些音乐中匈牙利的马加 尔音乐和吉普赛音乐的区别，但是其音乐创作中的民间音乐因素的 确与之关系密切。 二、重要音乐家的影响因素：在勃拉姆斯成长的过程中，曾有 几位重要的音乐家给予其深刻的影响，他们是小提琴家约・阿西姆 （催生了勃拉姆斯的重要作品Ｄ大调小提琴协奏曲）、作曲家李斯特 和作曲家舒曼夫妇。尤其是舒曼夫妇，这其中还隐含了影响其创作 的第三个方面一隋感因素。 舒曼堪称音乐史上重要的伯乐，对于勃拉姆斯更是这样，他曾 公开推荐勃拉姆斯并称之为“一位出类拔萃的人物”。在勃拉姆斯的 钢琴作品中也体现了来自舒曼夫妇的影响。 三、情感因素：在与舒曼夫妇的交往中，勃拉姆斯有了初恋， 而他初恋的对象却是比他大ｌ４岁的舒曼夫人克拉拉，勃拉姆斯对克 拉拉的感情越深，使他越有负罪感，觉得对不起舒曼这位自己热爱 和敬重的恩人和前辈。舒曼去世后，他又面临了是否争取与克拉拉 结婚的苦恼。最终，他终身未娶，将自己对舒曼和克拉拉的感激和 内心的矛盾体现在自己的创作中；将矢志不渝的爱深沉地隐含在自 己的“纯音乐”的语汇之中了。 四、时代背景与创作理念的双重因素：用一句不完全恰当的话 来概括，勃拉姆斯是一位生活在浪漫主义时期的古典主义作曲家。 这来源于勃拉姆斯创作中所体现出的鲜明的古典主义传统。例如， 勃拉姆斯的四首交响曲均采用了古典交响奏鸣曲套曲的形式，运用 了对位和动机发展的手法，而且都没有标题。同时，按照古典传统 田黄河之声２ｏ１４年第ｌ５期 的办法，将慢板乐章放在第二乐章位置，并在其它许多方面与古典 传统保持一致。但是，在和声语言及色彩丰富的乐队印象方面，却 又都是浪漫主义的。所以说，具有双重因素的特点。 通过上述分析我们对于勃拉姆斯的创作大致可以做到有如下的 概括一一矛盾的辩证统一。古典与浪漫、感恩与爱恋…… 在我们对于勃拉姆斯创作所受影响进行分析的基础上，进一步 分析会发现勃拉姆斯的室内乐作品中，每一种体裁的第二部作品， 往往写得最好或者写得最具“浪漫性”。而每一种体裁的第三部作 品又是最“古典”的或最抽象的。形成“不成熟”～一“成熟且浪 漫”一一“古典且抽象”的三阶段模式。这与其所受影响创作的因 素中的第二至第四点似乎都可以建立联系，似乎正好可以体现他在 现实与梦想的纠结中辗转反侧的心理历程。 当然，勃拉姆斯室内乐的特点不仅局限于此，正如文章前段提 到的他与贝多芬创作精神的一脉相承之外，他将１９世纪的弦乐四重 奏推向了越来越专业的道路，而非当时面向音乐爱好者的通俗化定 位。他的室内乐作品高度节制、方法严谨、情绪比较忧郁（充分体 现了矛盾的对立统一）。 Ｉ 其次，勃拉姆斯创作了一些具备特殊音色组合和较多乐器组合 的室内乐作品，如钢琴、小提琴和自然圆号三重奏（ｏｐ．４０）和弦乐 六重奏（共两首）等。并尝试将一些以往很少介入室内乐的乐器引 入重奏创作中，如单簧管三重奏、五重奏等。这一点多少体现了浪 漫主义时期对于古典主义规范的一种突破。 再次，就是勃拉姆斯将巴洛克时期的两件乐器的奏鸣曲形式重 新发掘出来，强调其均衡的重奏性质。例如，他的两首大提琴与钢 琴的奏鸣曲就是典型。 勃拉姆斯是贝多芬之后所有１９世纪作曲家当中室内乐作品最 为丰富的作曲家，他比同时代的任何作曲家都更大程度地把握住了 室内乐作为内心感情交流的工具这一本质特性。他所作的一系列的 发展与探索对于后世作曲家把握室内乐创作处理的原则均有重大意 义，而其中所体现出来的新古典主义理念更具深远意义和承上启下 的前瞻性。一 参考文献： ［１］［美］唐纳德・杰・格劳特，克劳德・帕丽斯卡．汪启璋，吴佩华， 顾连理译．西方音乐，人民音乐出版社． ［２］蔡良玉．西方音乐文化．人民音乐出版社． ［３］冯志平．西方音乐史与名作赏析．人民音乐出版社，上海音乐出 版社． ［４］黄腾鹏．西方音乐史．敦煌文艺出版社． 作者简介： 延劭楠，男，出生于１９７７年３月，汉族，甘肃人，本科，副教授， 研究方向：西方音乐史，民族音乐学。 （兰州城市学院音乐学院）