浅议中国电视戏曲节目发展现状及存在问题

浅议中国电视戏曲节目发展现状及存在问题

作者：尚学艳

来源：《神州·中旬刊》2013年第05期

摘要：戏曲是中华名族的瑰宝，是中国民族艺术的典型代表。电视是戏曲艺术传播的重要手段。目前我国电视戏曲节目播出频率低，戏曲节目区域化差异明显，戏曲节目呈现形式呈现出多样化发展趋势。电视戏曲节目发展中存在的主要问题有节目内容以文艺节目为主，受众局限于戏迷票友，缺乏创新等。

关键词：电视戏曲节目 现状 存在问题

戏曲是我国特有的民族艺术，历史上也称戏剧。中国戏曲是包含文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及表演艺术各种因素综合而成的一门传统艺术。中国戏曲发源于汉代，13世纪进入成熟期，其鼎盛时期是清代，至今已有300多个剧种。20世纪以来，电视作为一种的新的传媒方式获得了空前的大发展。进10年来，我国的电视传媒呈现繁荣发展的态势，但电视戏曲节目没有呈现相应的繁荣。这其中，既有戏曲本身的原因，亦有电视节目策划的原因。

一、电视戏曲节目发展现状 1.戏曲节目播出频率很低

根据中国国家新闻出版广电总局发布的“2012年广播电视播出机构及频道频率名录”统计的数据：我国大陆地区目前共有地级市以上的电视台415家，这当中国家级电视台2个，省级电视台41个，地级电视台372个；目前这些电视台总共开设了1260个频道，包括30个国家级频道，301个省级频道，剩余的全部为地级电视频道。根据我们的统计数据，到2013年2月底为止，全国共有74家电视台的91个频道共计190个戏曲节目为广大观众提供视听服务。这其中国家级电视台只有1家，省级电视台22家，地级电视台51家。为观众提供戏曲服务的电视台和电视频道分别占全国总数的17.83%、7.22%。由此不难看出，目前传统戏曲电视节目的电视台和频道开设率还是相当低的。 2.戏曲节目区域化差异明显

戏曲始终扎根于中国民间，为人民喜闻乐见。一般说来，北方人多喜看京剧，中原人爱看豫剧，南方人则多爱好越剧。京剧、豫剧、越剧，被官方和戏迷友人们誉为中国戏曲三鼎甲。中国戏曲发展过程中在不同的地区形成不同的流派，这使得电视戏曲节目亦呈现出明显的区域化特点。

龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn

首先，电视戏曲节目呈现明显的东西差异。我国东部地区无论在戏曲节目数量上，还是在开设戏曲节目的电视台和频道上，东部地区都优于西部地区。这可能是以下几个方面造成的：第一，中东部地区是戏曲的发源地，是传统戏曲的传播地区；第二，东部地区经济较西部地区发达，良好的物质条件为戏曲的发展提供了足够的经济基础；第三，西部地区目前开设的电视台及频道数量较少，不可能兼顾戏曲等受众较少的电视节目的开设。其次，电视戏曲节目亦呈现出南北差异的特点。一般说来，北方地区电视戏曲节目以京剧为主，中原地区则多为豫剧戏曲节目，南方地区则以越剧为主。 3.戏曲节目呈现形式出多样化

近10年来，我国的电视产业呈现突飞猛进的发展。电视节目形式在“自主创新”和“引进来”的背景下呈现多样化发展。在这种大的背景下，电视序曲节目亦呈现多样化发展。目前，电视戏曲节目既有戏迷票友参与式的擂台式节目形式，有播报各大剧场演出信息的资讯类节目形式，也有普及传统戏曲知识的科教类节目形式，还有展现大家名家风范的访谈类节目形式。 二、电视戏曲节目发展中存在的问题 1.戏曲节目内容有待丰富

近年来，虽然戏曲节目形式呈现出多样化发展的趋势。但是，从节目内容上看，电视戏曲节目还是存在很多需要改进的地方。目前，电视戏曲节目主要为剧场演出曲目直播、转播，或者是戏曲综艺节目。上一部分介绍的比较受欢迎的节目内容只是开始出现，并没有占到很高的比例。如戏迷票友参与式的擂台式戏曲节目、普及传统戏曲知识的科教类戏曲节目，还有展现大家名家风范的访谈类戏曲节目。

戏曲节目内容不丰富的原因主要是受经济效益造成的。目前，戏曲类电视节目基本不能为电视台创造经济收益。相当一部分电视台或者是电视频道开设戏曲节目是由于上级指派，或是纯粹为部分观众服务。戏曲日渐衰落的大环境下，戏迷数量逐年减少，戏曲气氛逐渐变淡是电视戏曲类节目内容单调的根源性原因。 2.戏曲节目受众局限

毫无疑问，目前电视戏曲类节目的理论受众局限于戏迷票友。这是目前我国电视戏曲节目存在的比较严重的问题。戏迷票友数量较少，这也就导致了电视台、电视频道戏曲节目播出频率低。细密票友主要为中老年人，这部分人的数量正在逐年较少，这导致电视类戏曲节目面临受众缺失的危险。

在这方面，电视戏曲节目制作人应转移视角，不能把注意力全部集中于既有受众的保持上，而应注意开发新的受众。现阶段，众多电视节目正是由于视角转移发掘出新的受众才使得

龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn

某个电视台呈现飞速发展。如，湖南卫视《快乐大本营》开发出了青年学生这一受众；江苏卫视《非诚勿扰》开发出了适龄青年男女这一受众；浙江卫视《中国好声音》开发出了草根歌手及青年男女这一受众等。电视类曲艺节目可以通过科教式的节目开发青年男女受众，通过卡通化戏曲节目开发、培养少年受众。 3.戏曲节目创新意识不足

创新意识不足是我国电视戏曲节目发展中存在的一个重问题。创新不足分为两个方面。第一个是戏曲本身缺乏创新。这是传统文化发展中存在的共性问题。戏曲表演太过程式化、节奏较慢，难以符合现阶段广大人民群众的审美要求。这要求戏曲本身必须力求创新。第二个是节目缺乏创新。与其他节目比较，很容易发现电视戏曲就很难引起观众兴趣，缺乏创新。 综上所述，目前我国电视戏曲节目播出频率很低，戏曲节目区域化差异明显，戏曲节目呈现形式呈现出多样化发展趋势。电视戏曲节目发展中存在的主要问题有节目内容以文艺节目为主，受众局限，缺乏创新等。 参考文献：

[1]倪宁，马小娟.传播视角：试论歌唱的边疆意象与民间文化征用——以云南歌曲的传唱为例[J].现代传播，2012，34（1）.

[2]刘名美，郑炜康.从荷赛获奖作品浅谈丑的美学意义[J].电影评介，2012，25（12）. [3]席永杰.马会.古代戏曲新论[J].赤峰学院学报（哲学社会科学版），2010，31（4）. [4]周亭.从“广播”到“宽带”——媒介融合时代电视新闻生产的流程再造[J].现代传播， 2012，34（1）.

作者简介：尚学艳，女，河北省唐山市，唐山广播电视台新闻综合频道文艺中心，国家二级导演，大学本科，研究方向：电视文艺。