歌剧钢琴伴奏技巧分析

歌剧钢琴伴奏技巧分析

作者：陶理瓅

来源：《音乐时空》2014年第23期

摘要：钢琴伴奏作为一个以钢琴演奏为基础的综合性艺术形式，被广泛地应用在歌剧中，有着不可取代的地位，它与歌剧表演者是相互合作关系。本文探讨钢琴伴奏与歌剧演奏的必然联系，分析钢琴演奏技巧及其为歌剧伴奏需要注意的地方。 关键词：歌剧 钢琴演奏 技术 歌剧伴奏 一、歌剧的简介

歌剧是一种用歌唱和交响音乐表现戏剧情节的艺术形式。它是把戏剧、诗歌、音乐、舞蹈和美术结合在一起的一种综合艺术，近代西洋歌剧的故乡起源于意大利，随后传播到世界各地。根据演出形式及音乐风格的不同，歌剧按其性质特点及流传时、区的不同，可分为清乐剧、唱剧等很多种类。各个国家都有具有自己名族风格的歌剧，这些具有民族特色的音乐元素必然会表现在审美上、音乐风格上，其中意大利和德国的歌剧在世界上影响力最大。歌剧是一种极具有舞台魅力的表演艺术，将戏剧、文学贯穿在整个歌剧中，又将舞台艺术及时代特征等多种艺术形式表现出来，勾勒出了音乐之美。 二、歌剧与钢琴伴奏

钢琴的音域宽而广，有着浑厚的气势和丰富表现力。钢琴技术具体分为织体技术、歌唱性技术和踏板技术。钢琴技术是一个相互关联的有机整体，掌握好这几种钢琴技术是钢琴伴奏的重要条件。歌剧的核心就是音乐，钢琴能为各种舞蹈、器乐以及声乐伴奏，它具有丰富的艺术形式。中国的歌剧演出中，钢伴占有重要地位。就钢琴演奏者来说，它可以通过多种不同的演奏方法及娴熟的演奏技巧， 弹奏出变幻无穷的音色。其他一切艺术的表现手段都服从于音乐。歌剧通常是由交响乐团进行伴奏，通过与不同的音色进行配合，来展现丰富的感情色彩。为歌剧伴奏的钢琴演奏者实际上是替代了整个交响乐队的角色，既指挥整个乐队，又是乐队中一员，兼有双重的角色，这就要求和歌唱者要进行默契的配合，又要控制整个音乐进程的发展。通过演奏技巧中的触键和踏板来分析，把握歌剧的风格。应该说对演奏者的自身技术，艺术素养都有着很高的要求。首当其冲的就是需要掌握扎实的钢琴演奏技术。那需要演奏者对歌剧要求的音乐元素以及作曲家创作意图和作品风格的把握，。 三、在歌剧伴奏中，伴奏者应该注意一些问题 （一）乐队总谱的分析

在演奏之前，了解钢琴伴奏中每一个旋律线对应模仿哪一种乐器，在歌剧伴奏中做到有的放矢。伴奏者对音乐作品深刻的理解能力，了解了乐队总谱每一部分要模仿的乐器效果，直接

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关系到整个乐队演出的音乐效果把控。用一架钢琴来展现出整个交响乐队的效果是非常难的，这需要伴奏者有非常出色的歌唱性技巧，伴奏者要能够知道所弹伴奏中各个段落织体原先是用什么乐器演奏的，能够拥有一个纯熟的控制音色的技巧。做好案头工作是伴奏者在合乐前必须要做好的，熟悉乐队的总谱，还要多听录音，然后了解乐队中的部分的原貌，这样才能出色的完成歌剧伴奏的任务。在前奏与间奏的演奏，要充分了解整个歌剧的实质内容，才能为独唱的进入做好铺垫，渲染它的音乐气氛，从而将歌剧剧情带入到所演奏前奏和间奏中去。将前奏、间奏与咏叹调的其他部分看成一个不可分割的整体，将伴奏与独唱也看成一个有机的整体，相互配合共同表现。完美诠释歌剧呈现的内容。 （二）力度的运用

伴奏者的力度要随歌唱者的声部、声音类型的不同，在控制的方面也要有所变化。力度的变化贯穿于钢琴之中。它通过蕴藏着内在的张力使音乐带有流动性。直接影响整个音乐作品的表现力。

钢琴伴奏对于力度的处理，应源于原作，还要兼顾各种不同的独奏乐器在力度方面的不同需要， 然后全方位地控制力度， 从而达到相映生辉的艺术效果。 （三）对触键方式的把握

在歌剧音乐中运用不同的触键方式，可以直接改变钢琴的音色。来展现出不同的乐曲情景。来模仿不同的乐器音响效果。大部分是源于作品的需要和歌唱家对音乐的理解。歌剧的咏叹调中，当戏剧内容和音乐情绪发展至高潮处，特别是剧中人物情感抒发至最充分的时候以及展现歌唱家演唱技巧的段落时，采用自由速度的处理方式会起到很好的效果。如采用高抬指方式或者低抬指的快速触键方式。通过把手指抬高，迅速垂直地敲击在琴键上。其运用不同的触键力度、速度、角度、弧度、高度、深度的变化，发出不同的音色，发出的声音可以衬托出歌唱家的声线，从而更好地模仿乐队不同乐器音响效果。在某一声部的极限高音出现的高潮或结尾处时，需要在演唱风格的传承中对某一乐句形成的约定俗成的处理方式。 （四）伴奏织体

伴奏织体是和弦在伴奏中音型化的体现，它是由和弦演化而来的。为了使伴奏音乐化，使其伴奏出彩、突出主题。从而变幻无穷的音色，对歌曲祈祷烘托、渲染的作用。是不可忽视的重要手段。如果伴奏者在对钢琴缩编谱进行省略时，一定要谨慎。要尽可能地接近乐队演奏时的效果，不能破坏原曲的和声色彩和音乐气氛的效果，不能大面积省略乐谱上的音符。 参考文献：

[1]李然.浅谈钢琴伴奏的艺术地位[J].北方音乐，1995，（04）. [2]张佳林.钢琴演奏与伴奏技巧[M].北京：中央音乐学院出版社，2004.

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[3]蒲涛.声乐钢琴伴奏合作艺术探讨[J].韶关大学学报，2000，（01）.