戴望舒的诗歌艺术

教砑盛果园’　戴望舒的诗歌艺术　回望现代主义诗歌艺术长廊．我　们发现戴望舒仍不失为一个正直的、　流淌着新鲜血液的优秀诗人。他的诗　歌中所内含的多种思想艺术质素，都　显示着或潜存着新诗的发展与流变的　种种动向。新诗发展的历史从本质上　说是一个大浪淘沙的过程，多少名噪　一时的闻达者随着时光的流逝只剩下　文学史价值．不再具备文学本身的价　值，而戴望舒的诗虽几经命运沉浮．　却始终魅力不减，风流了几十载，其　许多作品至今为人称道，并用他不倦　探索的足迹，为年轻的中国新诗作出　了自己的贡献．给后人留下了一笔艺　术珍品和宝贵的艺术财富。　纵观戴望舒的诗歌创作，大体可　分为前、中、后三个阶段。其早期的　诗歌作品，多以抒发个人情感为主　流，情调比较低沉，有较多的感伤气　息。他的第一部诗集《我的记忆》　中，收录的作品大多都是情诗和愁　诗。尤其是“旧锦囊”辑中留存的ｌ２　首诗作，大体都是抒发这种个人哀愁　感伤情绪的作品。如《寒风中闻雀　声》中“枯枝在寒风里悲叹Ｉ死叶在　大道上萎残”两句诗，勾勒出一幅枯　枝败叶在寒风中飘舞的肃杀景象，很　容易令人联想到马致远的“枯藤老树　昏鸦、小桥流水人家”的相似写照。　再如＜可知》中“可知怎的旧时的欢　乐、到回忆都变作悲哀”，《山行》　中“见了你朝霞的颜色、便感到我落　月的沉哀”等，都表现出作者早期创　作的孤独、抑郁、伤感的浓重气息。　■王江辉　１９２８年发表于《小说月报》的《雨　责。１９３９年的元旦．面对日本帝国主　巷》．标志着诗人在新月派的影响之　义的侵略，他写出了＜元日祝福）：　下由浪漫式抒情向象征式表现的一个　“新的年岁带给我们新的力量／祝福！　转折，戴望舒也因此而赢得了“雨巷　我们的人民／艰苦的人民／英勇的人　诗人”的美誉。　民／苦难会带来自由解放”。这首诗表　１９３３年由现代书局出版的《望舒　现了诗人对人民斗争坚定的信念和乐　草》表现了作者诗歌艺术的日趋成　观的态度，唱出了诗人心灵深处真切　熟。此时的诗人生活在大革命失败后　而强烈的爱国主义情感。１９４２年，戴　的白色恐怖中，理想和现实的矛盾．　望舒被日本侵略军逮捕下狱后，他的　使他的精神苦闷而低沉。但诗人不论　个人命运更和祖国的命运交汇在一　从艺术上还是心理上都已不再稚嫩，　起，其诗风有了新的变化。＜狱中题　也不再是穿着别人的鞋子走路．而是　壁）抒发了诗人为民族解放慷慨赴义　努力开拓自己的诗歌创作领域，从而　的勇气和胸有成竹的信心。＜我用残　形成属于自己的风格。在《寻梦者》　损的手掌》是诗人在铁牢中唱出的属　中，他写道：“你的梦开出花来了／　于“永恒的中国”的悲壮的歌：“我　你的梦开出娇妍的花来了／在你已衰　把全部的力量运在手掌／贴在上面／　落了的时候”。这支美丽的歌虽然依　寄予爱和一切希望”。此外，＜示长　然流露着诗人疲倦的心境，然而却告　女）、＜在天晴了的时候》表现了诗　诉了人们一个人生的真谛：任何美好　人在长年颠沛离乱之后，对于和平生　理想的实现，任何事业成功的获取，　活的渴望。其压卷之作＜偶成）中　必须付出一生的艰苦代价来追求。戴　“它们只是像冰一样凝结，而有一天会　望舒在这一时期，虽然仍不失其孤　像花一样重开”，表达了诗人对未来　寂、抑郁和多愁善感．但也不乏色调　充满了信心和希望。总之，戴望舒后　明朗、情绪奔放的诗作。如《祭日》、　期的诗歌作品已显示出了超越个人情　《游子谣》、《村姑》等。甚至在个别　感的高层次内涵和蓬勃的生命力。　诗作中，我们还能读到诗人对于普通　人民的关切和对光明的向往。如《流　水》中：“在一个寂寂的黄昏里／我　看见一切的流水／在同一个方向中ｔ　戴望舒的诗歌作品虽然不多，而　奔流到太阳的家乡去”。该诗充满了　且大多都是短诗。但在诗歌艺术上，　对生活的憧憬．对无往不胜的力量作　却呈现出了独特的成就与魅力。他的　了肯定，对顽强的生命力给予了热情　诗歌中所内含的多种思想艺术气质，　的歌颂。　都显示着或潜存着新诗的发展与流变　１９３７年抗战爆发后．戴望舒的诗　的种种动向。诗人从汲取中国古典诗　歌观念和创作实践发生了重大的变　词的营养到采撷西方现代派手法．最　化，他决心在敌人的阴霾气候中挣　终走向咏唱现实之路，几经寻觅和创　扎．以自己微渺的光亮尽一点照明之　新．形成了自己诗歌的特殊风格和色　教　教研天地Ｉ盆　，Ｉ，——　一　维普资讯 http://www.cqvip.com

教砚晓景园。　调。尤以其诗境的朦胧美、语言的音　乐美和诗体的散文美为主要特色。　样“给情感以衣裳，给声音以色彩，　给颜色以声音”，使“流逝幻变者凝　（一）诗境的朦胧美　戴望舒将法国象征派作为自己偷　食的禁果，以此来丰实自己诗歌创作　的艺术手法。以象征化的意境和氛围　传达感情，是戴望舒对中国现代派诗　歌建设的一个重要贡献。象征派诗人　形”。戴望舒诗歌的朦胧之美正是通　过意象的虚实和含蓄表现出来的。戴　诗不仅在物象选择上常起用古诗中常　用的意象，使自身充满迷朦、渺远、　空灵之气；而且以意象与象征、暗示　的联系建立，创造了意蕴内涵的朦胧　美。尤其是在意象之间的组合上讲究　追求的是把强烈的情绪寓于朦胧的意　象中，主张诗要写得像“面纱后面美　丽的双眼”，传达出内心的最高真实。　戴望舒创作与接受的审美标准正是使　诗歌处在表现与隐藏自己之间，即诗　歌的朦胧美。在他的成名之作《雨　巷》中，诗人构筑出一个富于浓重抒　情色彩的意境，朦胧之美被表现得淋　漓尽致：“像梦中飘过Ｉ一枝丁香地　／我身旁这女郎ｆ他静默地远了，远　了Ｉ到了颓圮的篱墙Ｉ走进这雨巷”。　诗人把自己化身为雨巷中徘徊的抒情　主人公．他在被朦胧细雨笼罩着的小　巷中．内心怀揣着一个朦胧的愿望：　“逢着一个丁香一样的颜色Ｊ丁香一　样的芬芳Ｉ丁香一样的忧愁的姑娘”。　然而，她竟也默默无言，终是朦胧　地、像梦一般地从诗人的身旁飘过，　走进了寂寥的雨巷，留给诗人的是飘　然而逝的希望。同时《雨巷》还是以　古诗意象进行抒情的典范。它有浓郁　的象征色彩，那孤独的“我”、梦般　的“姑娘”、寂寥的“雨巷”，都有强　烈的象征意味；“雨巷”的泥泞阴　暗，没有阳光与温暖，狭窄破败，正　是沉闷窒息的黑暗现实的写照，皎洁　妖媚又带苦涩的丁香一样的姑娘正是　希望　理想与一切美好事物的假托。　诗的想象创造了象征，象征反过来又　扩大了想象，它使意境朦胧，一切都　未明说一切又都在不言中说清，深得　象征诗幽微精妙的真谛。用卞之琳的　话说，它是宋词《摊破浣溪沙》中　“丁香空结雨中愁”一句诗的现代稀　释与延伸。以丁香结象征诗人的愁　心，本是传统诗歌的拿手好戏，在　《雨巷》中却成为现代人苦闷惆怅的　情思抒发机缘点；当然它也有超越传　统的创造，古诗用丁香结喻愁心，它　则把丁香与姑娘形象联结，赋予了艺　术以更为现代更为丰富的内涵。它的　意境、情调也都极其古典化，浸渍着　明显的贵族士大夫的感伤气息，诗中　映出的物象氛围是寂寥的雨巷、绵绵　的细雨、颓圮的篱墙，它们都有凄冷　清幽的共同品性；环境中出现的人也　忧愁哀怨彷惶，默默冷漠惆怅，凄婉　迷茫，物境与心境相互渗透交合，已　主客难辨，情即景，景即情，它就如　一幅墨迹未干的水彩画，稀疏清冷的　图象后面潜伏着淡淡的忧伤与惆怅。　象征派的形式与古典派的内容的嫁接　融汇。形成了婉约朦胧的艺术风范。　再如《印象》一诗“是飘落深谷去的　幽微的铃声吧／是航到烟水去的小小　的渔船吧Ｉ如果是青色的真珠Ｉ它已　堕到古井的暗水里Ｉ林梢闪着的颓唐　的残阳Ｉ它轻轻地敛去了Ｉ跟着脸上　浅浅的微笑Ｉ从一个寂寞的地方起来　的Ｊ迢遥的寂寞的呜咽Ｊ又徐徐回到　寂寞的地方Ｉ寂寞地”。这是一首纯意　象诗。诗人抽去了语义上前后的因果　关联，综合视觉、听觉、幻觉等各种　类型的意象，借助一串有声有色的物　象来暗示某种飘渺恍惚的记忆，其中　有诗人对昔日记忆中事物的眷恋，也　有内心隐藏的空虚和寂寞。诗中涉及　的幽微的铃声、小小的渔船、青色的　真珠、残阳、微笑、古井等，不仅是　古诗中常用的意象，积淀着悲凉感伤　的情思，而且内涵与情调也都具有同　一指向，即它们都是稍纵即逝的美好　事物，形断意连，意与象浑，构成了　一个情思隐约、意境深邃朦胧的画　卷。正如艾青在《诗论》中所说的那　一　和谐一致，所以常给人一种张弛有致　的流动美感；而流动的便是氛围，这　种情调氛围的统一、整合所造成的情　境合一、心物相融，获得了浓重的朦　胧美的审美特质。　（二）语言的音乐美　戴望舒曾说：“诗的情绪不是用　摄影机摄出来的，它应当用巧妙的笔　触描出来。这笔触又是活的，千变万　化的。”这里所说的“巧妙的笔触”　就是用艺术的语言筑造诗歌。戴望舒　的诗歌语言最突出的艺术特点就是音　乐美。　音乐美主要是指音节和韵脚的和　谐、统一，使人的阅读朗朗上口、富　有乐感。戴望舒第一辑《旧锦囊＞中　的十二首诗，都有明显的格律诗的特　性，明显受到当时流行的新月诗派新　格律诗的影响，句式大体匀称，每节　行数相等，诗形整饬，押韵而且韵位　固定，有的还讲究平仄相间。在《流　浪人的夜歌》中，一共四节，每节三　句，每句七字，且十分押韵。《断　章》一诗更突出了诗人追求音乐美的　特点。该诗一共八句，每句八字，分　前后两节，且在诗中加入了古典诗歌　所具有的韵味，极似一首婉约小令。　杜衡在《望舒草・序）中说：“诗人　追求着音律的美，努力使新诗成为跟　旧诗一样可吟的东西。”在第二辑　《雨巷》六首中，诗形也大多整齐，　十分注重音乐性。例如《雨巷），在　梦幻与现实的不断交融中，ａｎｇ韵反　复出现，连绵不绝地织就了一张音韵　的网，把人笼罩其中，好像在倾听一　首低婉的吟唱。　值得一提的是，自第三辑《灾难　维普资讯 http://www.cqvip.com

教研盛景园　的岁月》起，戴望舒受格律诗派的影　响已明显减弱，而开始转到后期象征　诗派的诗风上来。在他的《诗论零　札》中，诗人认为：“诗不能侧重音　乐，它应该去了音乐的成分。”因此，　个爱她的人Ｉ但是我永远不能对你说　出她的名字Ｉ因为她是一个羞涩的　的一些不足。　（一）阴柔有余，阳刚不足　也许是才高气傲之故，台岛诗人　余光中就认为戴望舒的诗的境界“空　虚而非空灵，病在艨胧与抽象”，语　人”。诗人在平静的叙述中，使“我　的恋人”的形象跃然纸上，好像诗人　用一支笔在轻轻地描画，让人一目了　他在自己的诗歌创作中，逐步从追求　音律的形式中解脱出来，运用多种句　式、灵活的手法来表达情感。如《旅　思》一诗：“故乡芦花开的时候Ｉ旅　然又过目不望。诗人的另一首诗《村　姑》也有异曲同工之处，通过亲切的　日常生活的描述，笔调舒卷自然，淳　朴又富有韵味。诗歌《小病》是一篇　言常“失却控制，不是陷于欧化，便　是落人旧诗的老调”。这种观点虽然　过于偏激和苛刻，但是纵观戴望舒二　十多年的诗歌创作．虽然存在着阶段　人的鞋跟染着征泥／粘住了鞋跟，粘　住了心的征泥Ｉ几时经可爱的手拂拭　Ｉ栈石星饭的岁月Ｉ骤山骤雨的行程　１只有寂静中的促织声Ｉ给旅人尝一　点家乡的风味”。这首诗前后两节分　别以征泥、促织声为中心意象，以二　者问的重叠与转换，展现了旅人落寞　疲惫的心理状态和难遣难排的浓郁的　乡愁，整首诗充满着含蓄效应，使外　在物象成了内在心象的外化，成了　“人化自然”。但是，这并不能说明诗　人完全放弃了追求诗歌的音乐美，只　能说明诗人在走向成熟的创作道路　上，创作手法更多、更新，勇于用多　种形式来丰富诗歌作品。从诗人后期　的诗作《狱中胚壁》中更能证明这一　点，虽然此诗已注入了现实主义的内　涵，也极具层次性，然而其整饬的句　式和押韵，都流动出诗作所具有的音　乐美感。因此说，不论诗人的创作风　格如何变化，音乐美仍然是戴望舒诗　歌艺术的特点之一。　（三）诗体的散文美　戴望舒从《我的记忆》开始，逐　渐摆脱格律诗的樊篱，开始为自己制　造“最适合自己走路的鞋子”，即以　自由的散文化手法传达感情。这种现　代口语形式的自由诗体，显示出了戴　望舒诗歌所具有的另一种艺术美——　散文美，这种创作风格也确立了诗人　现代派诗歌的地位。　戴望舒从诗体上走向散文化，无　疑对他在革新语言上产生影响，他用　现代派的自由体抒情方式来表现诗歌　的情绪，使诗歌显得更加朴素、自　然、亲切。例如《我的恋人》：“她　是一个娴静的少女／她知道如何爱一　散文化十足的华章：　“从竹帘里漏进　来的泥土的香Ｉ在浅春的风里它几乎　凝住了／小病的人嘴里感到了莴苣的　脆嫩Ｉ于是遂有了家乡小园的神往　”……。小病的旅人无聊孤寂，从浅　春的泥土香里仿佛闻到了可口鲜嫩的　莴苣味，于是勾起了对家乡小园的神　往与思念。那么家乡的小园如何呢？　诗人驾驭想象的彩翼飞抵它的近旁进　行透视，那里阳光清澈和暖，细雨微　风轻拂……一切平淡而熟悉，宁静而　和谐。诗人用猜测试探的语气，营构　出一个小病的人对家乡的惦念关切。　戴望舒诗体的散文化，不仅表现在描　绘人物和事物上，还表现在其善于用　短句来表达情韵上。例如《灯》的最　后一节：“这里／一滴一滴地／寂然　坠落，坠落Ｉ坠落”。在《秋天的梦》　一诗的结尾中：“唔，现在，我是有　一些寒冷Ｉ一些寒冷Ｉ和一些忧郁”。　诗中的这些精短简单的句子，虽然没　有整齐的节奏和鲜明的韵脚．但在复　沓的词语中形成一种千回百转的情　愫，使读者感到诗句中内在情绪的流　动，在娓娓道来的氛围中，给读者留　出回味和想象的空间。正如郭沫若先　生所说的那样：　“语言能够流体化或　呈现流线型，抒情诗歌就可以写到美　妙的地方。”　戴望舒在中国新诗史上，崛起于　三十年代，上承中国古典文学之光　泽，旁采法国象征诗派之芬芳，开启　了现代派的诗风，确实引人注目。但　就诗论诗，我们还可以看到他诗歌中　教研天地ｌ，Ｄ——　一　性的变化，然而他的诗歌作品留给我　们的大多都是阴柔雅丽的。作为一个　身处于国家危难之中的诗人．面对的　是人民的苦难和自我的悲哀．应该有　“直面人生的勇气”，用他多情的笔书　写出人生的悲苦和悲壮，给人生以自　嘲．给生命以勇气。而戴望舒的诗中　“忧郁”、“抑郁”、“沉哀”、“哀　怨”、“惆怅”等字眼屡现于各阶段　的诗句中，难免给人以浅吟低唱之　感。　（二）耽于情调，缺乏风骨　戴望舒是一个感情至上的抒情诗　人。他主张在平淡的生活里发掘诗　情，显示复杂微妙的情思颤动与飘然　意绪，写出多元素、多层次的心理内　容，“把捉那幽微的精妙的去处”，　不是去表现一种意思或思想，而是去　表现一种幽深而又细微的感觉或情　绪。受这种诗学思想烛照，他的诗也　无不把感情放在首位，重视诗情的铸　造。正如在他的《诗论零札》中，诗　人认为诗的核心思想即诗情，认为　“诗当将自己的情绪表现出来，而使　人感到一种东西”。这种观念就使得　他的作品大多意境回肠，耽于情调，　但却缺乏应有的现实风骨。尤其诗人　面对抗Ｅｔ战争的残酷现实，虽然有　《狱中题壁》、《我用残损的手掌》等　反映现实的诗作，但也不能完全反映　出诗歌的锐敏。或许是因为诗人多年　来囿于自己的感伤世界，或许因为诗　人盛年早逝，还来不及抒写更多的作　品。　即便这样，在中国文学史上，诗　人戴望舒无疑是一个独特的存在。ｏ