仿古屋顶知识

仿古屋顶

1、正脊，又叫大脊、平脊，位于屋顶前后两坡相交处，是屋顶最高处的水平屋脊，中国传统建筑的正脊两端常有吻兽或望兽，中间可以有宝瓶等装饰物。

庑殿顶、歇山顶、悬山顶、硬山顶均有正脊，卷棚顶、攒尖顶、盔顶没有正脊，十字脊顶则为两条正脊垂直相交，盝顶则由四条正脊围成一个平面。

汉朝以前，正脊平直，汉朝起正脊开始出现两端翘起，曲线，这种做法盛行于唐、宋，到了明、清时期，则多恢复直线。

2、围脊是东亚传统建筑屋脊的一种，是重檐式建筑（例如重檐庑殿顶、重檐歇山顶、重檐攒尖顶等）的下层檐和屋顶相交的脊，由于围绕着屋顶，故名围脊。 围脊四角有脊兽，根据等级不同，分别为合角吻（吻兽）或合角兽。 3、垂脊是东亚古典建筑屋顶的一种屋脊。在歇山顶、悬山顶、硬山顶的建筑上自正脊两端沿着前后坡向下，在攒尖顶中自宝顶至屋檐转角处。

对庑殿顶的正脊两端至屋檐四角的屋脊，一说也叫垂脊，但另一说为戗脊。

垂脊上有垂兽作饰物。其中歇山顶垂兽在垂脊下端，其余则在垂脊中间偏下的地方。卷棚歇山、悬山、硬山等级较低，不一定安置垂兽和蹲兽。

4、戗脊，又称岔脊，是东亚歇山顶建筑自垂脊下端至屋檐部分的屋脊，和垂脊成45 - 1 -

度，对垂脊起支戗作用。 重檐屋顶的下层檐（如重檐庑殿顶和重檐歇山顶的第二檐）的檐角屋脊也是戗脊，称重檐戗脊。 对庑殿顶自正脊两端之房檐的屋脊，一说也称为戗脊，但另一说为垂脊。 戗脊上安放戗兽，以戗兽为界分为兽前和兽后两段，兽前部分安放蹲兽，数量根据等级大小各有不同。 5、屋脊六兽与五脊六兽

关于中国古代建筑上的小构件

对中国古代文化的向往，让中国古代建筑走进了自己的视野。进而对于建筑文化，遂生兴致。之前看过台湾一位

教授——权宝德先生写的一本小册子《中国古代建筑文化》，三联出版社的，很不错，里面全是谈了建筑文化的。但权先生的文章，更多地注重大的方面，于中国古代建筑上的小构件，则仅从中国人注重装饰文化的方面，提及一二。后又见有《华夏意匠》，也是讲中国古代建筑的，讲得很细，但偏重于建筑构件的功能，于建筑文化，亦多有涉猎，但也疏于考证，更像是一部中国古代建筑史与中国古建的教科书。

个人比较喜欢参观古建筑，但凡遇着有些年代的建筑，都喜欢绕物三匝，一窥究竟。于建筑中的小构件，也是如此。可能大家都有印象，在大型的宫殿、寺庙、道观的屋脊之上，都有一串神兽，这就是今天要说的“五脊六兽”。

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先说说什么是五脊？五脊，顾名思义，就是五条屋脊。但似乎我们见到的大部分建筑，都只有一条屋脊，何来五条？

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从这张图上，就能清楚地看到这座建筑的屋顶上有五条屋脊。这种建筑的顶部，叫做歇山顶。歇山式－常见古建筑屋顶的构造方式之一。是古建筑中造型最优美的一种建筑形式，其特点是屋面的下部有四坡，而上部只有前后两坡，两山封护的山花垂直落在下部的

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屋面坡上。歇山式屋面有一条正脊，四条垂脊，四条戗脊，故又称为“九脊殿”，宋称“厦两头造”。凡是古代重要的建筑，都采用歇山式的屋顶造型。故宫的大殿，基本上都是用歇山式的。而且，歇山式的大殿，一半都以两边屋檐处的悬山上的悬鱼做为结束。

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这就是悬鱼

一般而言，屋脊上装饰的销售，主要是用九个，也有用十个的。九是阳数之极，用九表示着这个建筑的等级非常高，也是非常尊贵的。用十表示圆满，用十的建筑是很少的，只有故宫太和殿上的走兽是十个。

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【左起：仙人骑凤、末位为鸱吻】

这屋脊上的走兽，排列的顺序也是非常有讲究的的，仙人在前，一龙二凤三狮子，这是第一梯次的走兽；中排的是：四海马五天马六押鱼七狻猊，第三梯次的是，八獬豸九斗牛十行什。先看仙人，为什么要在屋脊上安放一个骑凤仙人？传说：齐国国君齐王，一次作战中失败，来到一条大河岸边，走投无路，后边追兵就要到了，危急之中，突然，一只大鸟飞到眼前，齐王急忙骑上大鸟，渡过大河，逢凶化吉。古人把它放在建筑脊端，也表示【骑凤飞行，逢凶化吉】。

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然后是龙，也就是第一位，也有人说为鸱吻。为龙所生九子之一，性好望，多用于装饰屋檐。但这个说法是站不住脚的。根据《华夏意匠》中所介绍的，在屋顶上装饰水生动、植物的图案，是基于“防火”的观念而来，将屋面寓意为湖海，有了水，就能克火。其实，这是巫术中，最常使用的一种方法，叫做“厌胜”。从这个意义上来说，龙的说法，是更为准确的。此外，鸱吻，也是存在的，但不是在垂脊上，而是在正脊上。就是宫殿中央大梁的两头，都会装饰鸱吻，也就是所谓的正吻。李允鉌说：据说，鸱吻是佛教传入之后，带来的一种观念。所谓“虬尾似鸱的鱼”，也就是“摩诘鱼”。但“摩羯”为佛教中的一种神鱼，龙首鱼身，其地位类似中国的河神。大藏经《一切经音义》卷四十云：“摩羯者，梵语也。海中大鱼，吞噬一切。”隋唐至元，时有以摩羯鱼为纹饰，其中以唐辽金银器及宋时耀州窑瓷器最多。以玉雕琢的摩羯鱼较为少见。未见说摩诘鱼与建筑有何关系。佛教的摩诘鱼，也就是今天我们说的鲸鱼。但凡说第二个神兽为鸱吻的，大概是把正脊和垂脊给搞错了，才会出现龙，又称鸱吻的说法。故，还是以龙更为确准。龙在其上，龙又是掌管着四海之水，即便是着火了，再打的火也会被浇灭。

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【鸱吻，相信大家在很多地方都能看到】

第二个是凤，比喻有圣人之德。在这里插一句，中国古代对于建筑构件的功能性和装饰性，向来存在着两种泾渭分明的意见，一种是注重建筑构件的功能性，一种是注重建筑构件的装饰性或者说象征性。正是这两种意见的不断斗争，才促使中国古代建筑沿着一条

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合理的道路去发展，美学与力学、视觉效果与使用功能不得不完全相结合，装饰与功能的目的，很少孤立地去考量。台湾建筑学者权宝德说，中国的建筑文化，从某种意义上讲，是一种装饰文化。这也是有一定道理的。儒家经典中，记录了许多诸如盛世出麒麟、凤凰之类的粉饰故事，从这个角度上看，作为凤出现在建筑之上，寓意天子有圣人之德，也就不足为怪了。

第三个是狮子，代表勇猛、威严。狮子能排到这个位置，还真是靠佛教传入所赐。中国过去是没有狮子的，狮子这种动物，是随着佛教的传播，而逐渐深入人心的。而且佛教中的四大菩萨之一文殊师利菩萨的座骑，就是一头青狮子。《传灯录》记载：“……-狮子吼云：'天上天下，唯我独尊'。狮子作吼，群兽慑伏。”

第四位是海马。

第五位是天马。

第六位是狻猊，古书记载是与狮子同类的猛兽，也有说为龙的九子之一。

第七位押鱼。是海中异兽，传说和狻猊都是兴云作雨，灭火防灾的神。

第八位是獬豸。獬豸，我国古代传说中的猛兽，与狮子类同。《异物志》中说“东北荒中有兽，名獬豸”。一角，性忠，见人斗则不触直者，闻人论则咋不正者。它能辨曲直，又有神羊之称\"它是勇猛、公正的象征。

第九位是斗牛。传说中是一种虬龙，据《宸垣识略》载：“西内海子中有斗牛，即虬嫡[虫旁]之类，遇阴雨作云雾，常蜿蜒道路旁及金鳌玉栋坊之上。”它是一种除祸灭灾的吉祥

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雨镇物。

第十位是行什。行什。行什一种带翅膀猴，背生双翼，手持金刚宝杵，传说宝杵具有降魔的功效。因排行第十,故名“行什“。颇像传说中的雷公，大概是防雷的象征。古代建筑上的脊兽，可见的行什仅一处，就是在太和殿上把这些小兽依次排列在高高的檐角处，

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象征着消灾灭祸，逢凶化吉，还含有剪除邪恶、主持公道之意。

这些神兽，在屋脊上，让建筑的天际线，也因此而增添了许多的变化，大概是其功能性的一个补充吧。

仿古建筑工程项目

1简介

2仿古建筑面积计算规则3古建筑通用项目

4营造法原作法项目

砖细工程

石作工程

屋面工程

木作工程

油漆工程

5营造则例作法项目

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砌筑工程

石作工程

木构架及木基层

斗拱

木装修

屋面工程

琉璃制品

油漆彩画工程

1简介

过去沿用至今的较难理解的古建筑工程的名词、术语大都是历代劳动人民在生产实践中所创造的词汇，目前的十建筑施工中还在广泛使用，具有很重要的实用价值，为此特予以注释说明(仅限于定额中出现的词汇)。

2仿古建筑面积计算规则

1、台明：台基露出地面的部分。清式又把小型基座叫做台明。

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2、廊柱：柱之用于廊下前列，承支屋檐者。

3、月台：①高大尊崇的主要建筑，除了使用小于上出檐的台基外，台基周围又建有宽大的月台，有的月台周围绕以汉白玉栏杆，最崇贵的建筑造成三层叠的须弥座形式。在殿堂等建筑中，特别是皇家园林中的主要殿堂前常建有宽敞的月台，上陈设着铜制的兽、缸、鼎等，成为建筑与庭园之间的过渡。②楼上作平台、露者。

4、环丘台：是一种平地上垒起来的圆形高台，多为三层，台面逐层向上收缩，是封建社会中一种祭礼拜用的建筑物。

5、构架：单体的平面，一般是以柱子的布置来划分空间的，是建筑构架的一个反映。表示梁架系统的平面图叫做“构架平面图”。

3古建筑通用项目

1、砖屏风

2、莲花头：莲柱上部，雕莲花形之部分。

3、插解：用于纱隔内心仔边条与宕间，转角处之回纺装饰。

4、老嫩戗

5、椽望板;

6、戗翼板

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7、古式栏板

8、古式栏板

9、吴王靠

10、斗拱

11、梁垫、蒲鞋头、云头

12、弯形椽

13、挂落

14、虾弓梁

15、预制栏杆件

16、预制吴王靠件

4营造法原作法项目

砖细工程

1、字碑：正脊或墙门上留备题字之部分。正脊字碑部分，亦称过脊枋。

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2、全张瓦片漏窗

3、软景式漏窗

石作工程

1、阶沿石：沿阶台四周之石，包括踏步。

2、侧塘石：以塘石侧砌，用于阶台及驳岸者。(驳岸：凡滨河房屋，以石条逐皮驳砌成墙岸者。)

3、锁口石：石栏杆下之石条，或驳岸顶上一皮石料。

4、菱角石：踏步两旁，垂带石之下三角部分。

5、地坪石：铺于露台、石牌坊地面之石板。

6、石柱

7、石栏板

8、石磴脚

9、鼓磴：柱底与磉石间之石础，因其有花纹与否面有花、素鼓磴之分(即鼓状之柱础)。

10、磉石：鼓磴下所填之方石，与阶沿石平。

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11、抱鼓石

12、砷台：将军门旁所置之石鼓，上如鼓形，下有基座之饰物，亦用于牌坊及露台阶沿旁。

屋面工程

1、煤胶：轻煤，黑色颜料，刷黑用。

2、厅堂，较普通平房构造复杂，深约六、七界，其构造材料用扁方者，称为扁作厅，用圆料者则称圆堂。

3、游脊：正脊用瓦相叠而斜铺者。

4、黄瓜环：瓦之一种，弯形如黄瓜状，盖于回顶建筑屋脊处，以代脊用。

5、瓦条：脊面以砖砌出之方形起线，厚约一寸。一瓦条筑脊、二瓦条筑脊。

6、滚筒脊：正脊下部分成圆弧形之底座，用两筒瓦对合筑成者。二瓦条滚筒筑脊、三瓦条滚筒筑脊。

7、亮花筒：屋脊漏空部分，中以五寸筒对砌成金钱形。四瓦条暗亮花筒、五瓦条暗亮花筒。

8、七瓦条暗亮花筒、九瓦条暗亮花筒。

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9、竖带：殿庭自脊处沿屋面下垂之脊。四瓦条竖带。

10、三瓦条干塘

11、环包脊

12、花砖脊

13、单面花砖博脊

14、围墙瓦顶

15、排山：歇山侧面，竖带之下，博风板之上，所筑之一排屋檐。

16、花边：盖瓦用于檐口，其边缘作曲折花纹者。

17、滴水：底瓦用于檐口，底瓦端有如意形舌片下垂者。

18、砖砌泛水

19、龙吻屋脊头：龙吻殿庭正脊两端，龙头形翘起之饰物。

20、哺龙屋脊头：筑脊两端有龙首形之饰物，称其脊为哺龙脊。

21、哺鸡屋脊头：筑脊两端作鸡形之饰物，有此哺鸡者称哺鸡脊。

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22、预制留孔纹头屋脊头

23、纹头屋脊

24、雌毛脊屋脊头：正脊之两端如鸱尾之上翘者，又名鸱尾脊。

25、甘蔗脊屋脊头：平房正脊式样之一，筑脊两端，作简单方形回纹者。

26、吞头：水戗根之兽头形筛物，张口作各物状。

27、宝顶

木作工程

1、椽子：桁上，与桁成正角排列，以承望砖或望板及屋顶之木材，横断面或圆或方。

2、弯椽：轩深以轩桁分作三界，其顶界较小，顶界安椽，上弯，称作弯椽，亦名顶椽。

3、茶壶档轩：轩式之一种，其轩椽弯曲似茶壶档者，多用于廊轩。

4、飞椽：钉于出檐椽之上，椽端伸出，稍翘起，以增屋檐伸出之长度。

5、戗角：歇山或四合舍房屋转角处之屋面结构。

6、老戗木：房屋转解处，设角梁，置于廊桁与步桁之上者。

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7、嫩戗木：竖立于老戗上之角梁。

8、戗山木：摔网椽下所填之齿形斜木。

9、摔网椽：出椽及飞椽，至翼角处，其上端以步柱为中心，下端依次分布，逐根伸长成曲弧，与戗端相平者，似摔网状，称摔网椽。椽数成单，自九、十一以至十三根。

10、立脚飞椽：戗解处之飞椽，作摔网状，其上端逐根立起，与嫩戗之端相平者。

11、里口木：位于出檐椽与椽间之木条，以补椽间之空隙者。

12、眠檐：俗称面沿，钉出檐椽及飞椽尽头，厚同望砖之扁方木条，以防望砖下泻。

13、一斗三升：牌科之一。位于桁底与斗盘枋之间，下坐斗一，上架拱及三升。

14、一斗六升：牌科之一，即于一斗三升上，再加拱及三升。(牌科：北方谓之斗拱，其功用为承屋檐之重量，使之传递分布于柱及枋之上。牌科之构造，简言之，为联合斗、升、拱、昂而成，不失为中国建筑之特征。斗：牌科中其较大形似斗之立方木块，其上承拱及昂。升：类似升之小立方木块，以承拱昂及连机以增进字放之平稳。拱：版科上似弓形之短木，断面作长方形，介于头号或升品之上。)

15、丁字科：牌科之一种，公一面参者。

16、十字科：牌科之一种，其内外均出参者。(牌科逐层挑出以承檐重，称谓出参，即北方所谓出跳。坐斗斗面开十字口，拱向内处出参。)

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17、昂：牌科向前伸出之拱，拱端下垂，作靴脚或凤头状。

18、五七寸式：牌科以尺寸分类、制度之一。其坐斗宽七寸，高五寸。常用于华丽之厅堂或祠堂之门第。

19、四六寸式：牌科以尺寸分类、制度之一。其坐斗宽六寸，高四寸，比五七寸式为小，适按五七式之八式，故名四六式，以其式样较为小巧，常用于亭阁牌坊等建筑。

20、双四六式：牌科式样之一种，较四六寸式大一倍，故名双四六式，此式比例较巨，常用于殿、庭等大弄建筑物。

21、枕头木：南方回顶建筑，异于北方之卷棚建筑，在北方卷棚则于顶椽之上覆瓦，南方回机，则于顶缘之上放枕头木，安草脊桁，再列椽铺瓦，其结构称为鳖壳，又名抄界。

22、梁垫梁端之下垫木材，搁于柱或坐斗。

23、山雾云：牌科两旁依山尖之形式，左右捧以木板，刻流云飞鹤等装饰。

24、棹木：架于大梁底两旁蒲鞋头上之雕花木板，微倾斜，似抱梁云。有时升口前后架棹木，形似枫拱，以为装饰。

25、水浪机：机常雕以花纹，如水浪，即称机为水浪机。

26、蒲鞋头：梁垫之下，复有拱状之垫木，以增梁端搁置之稳固。

27、抱梁云：梁之两旁，架于升口，抱于桁两边之雕刻花板。

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28、瓦口板：锯成瓦楞起伏状之木板，钉于檐口，以稳瓦间空隙。里口木、瓦口板俱能一锯二用，借以节省物力。

29、勒望：钉于界椽上，以防望砖下泻之通长木条，形同眠檐。

30、闸椽：椽与桁间空隙处所钉之间断木板。

31、椽稳板：椽与桁间空隙处所钉之通长木板。

32、关刀面

33、垫拱板：两牌科间所垫雕刻漏空花卉之木板。

34、夹樘板：连机与枋子间之木板，厚约半寸，中置蜀柱分隔之。窗两横头料间之木板，亦称夹堂板。

35、望板：椽上所铺以承屋瓦之木板，代望砖之用。

36、裙板：装于窗下栏杆内之木板;又长窗中夹堂及下夹堂横头料间之木板。

37、长窗：窗之通长落地，装于上槛与下槛之间。

38、宫式、葵式：装修中，用于花纹之木条，其合角处直解相接，无环形花纹者，谓之宫式;反之谓之环式，亦名葵式。

39、万字式长窗

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40、乱纹式长窗：(整纹、乱纹：用于装饰之木条，其花纹式样，系通长相连者为整纹，断续者为乱纹。整纹者其内心仔构成之花纹，相连似葵式面多扭曲，空间常饰结子，雕各式花卉，乱纹则似整纹，唯花纹间断，粗细不一。)

41、短窗(半窗)：常用于次间、厢房、过道及亭阁之柱间，较长窗为短，分上夹堂、内心仔、裙板三部，窗下半墙。(半墙：矮墙，砌于半窗或从槛之下。)

42、纱窗：亦名纱隔，与长窗相似，但内心仔不用明瓦，钉以表纱或钉书画，装于内部，作为分隔内外之用。(明瓦：装于窗上之蜊壳，用以采光。)

43、摇梗：门窗之旋转轴。

44、楹条：凡门窗裙板等四周所虚隙之处，钉一小木条，使其坚固，此木条即名楹条。

45、次：两和合窗之间，垂直之木框。又门窗宕装于墙壁者，两旁垂直之框亦称次。(和合窗：窗之装于捺槛与上槛或中槛之间，成长方形向上下开关者。捺槛：装置和合窗之下槛。)

46、连楹：门楹之相连者，其外缘作连续之曲线形。

47、库门：装于墙门上之木门。

48、屏门：装于厅堂后双少柱间或屏列之门。

49、将军门：门之装于门第正间脊桁之下者。

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50、杠档：以木料作杠，镶钉木板，宜用为大门及屏门。

51、光子：大门及屏门，中间之横料凡二、三道，称光子。门框除两横料处，中间所用横料名为光子。又板壁除上下槛，中间所用横料，亦名光子。裙板所用横料亦同。

52、灯景式：葵式万川、葵式乱纹古式栏杆。

53、雨挞：墙外伸出部分以避雨者，又地坪窗栏杆外所钉之木板。

54、吴王靠(美人靠)：外缘设短术，以双摘钩系于柱，拦成半圆形，高约尺许，花纹流空，称吴王靠。

55、持落：柱间枋下之木制似网格漏空之装饰品。

56、结子：用于栏杆及窗之空档，雕成花卉之木块。

57、飞罩：与挂落相似，花纹较为精致，两端下垂似拱门，县装于内部者。

58、落地罩：与飞罩同，惟两端下垂及地，内缘作方、圆、八解形等式。

59、硬木斤销

60、卷戗板：即摘檐弯板。

油漆工程

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1、海棠式长、短窗

2、书条式长、短窗

3、龟六角式长、短窗

4、冰纹式长、短窗

5、云头：梁首伸出廊桁外雕云形装饰，以承桁条者，或十字科之拱头作云头装饰者。

5营造则例作法项目

砌筑工程

1、虎皮石墙：是用山石砌筑的墙体，用料可以经过加工，也可以不经加工，但砌角的石料最好能预先加工。

2、“千背山”作法，即不铺灰，用小石片垫稳，砌完后勾缝，最后港灌浆。

3、冰盘檐：因砖檐形似冰盘而得名。大式院墙的砖檐绝大多数为冰盘檐。

4、馒头顶：在墙身上出拔檐一层(约8分至1寸)，在拔檐上用三七灰泥砌碎砖，外抹大麻刀青灰，长圆形如馒头，应全墙均匀一致。

5、鹰不落顶：在墙身拔檐之上，排放一列板瓦(也可无板瓦)，上用三七灰泥砌砖胎子，上面砌条砖一层压顶，再用大麻刀青灰抹部两侧，顶部成馒头尖，两侧成凹面之嵌线，其

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断面作凹入弧形。)

6、墀头：山墙伸出至檐住外之部分。

7、须弥座：上下皆有枭混之台基或坛座。(枭，凸面之嵌线如突出弧形。混凹面之嵌线，其断面作凹入弧形。)

8、须弥座土衬、圭角、上枭、下枭、束腰、上枋、下枋

9、打点：用砖面水将图案揉擦干净。(砖面水：把砖砸成细粉末加水调成浆状。)

10、素灰：为各种不掺麻刀的煮浆灰(灰膏)或泼灰。

11、梢子砖：盘头砖底下由几种形状不同的砖组成梢子，其外侧转向山墙有琉璃贴面砖，此类贴面砖称为梢子砖。

12、枭砖：用于墀头正面盘头砖之下。

13、炉口砖：用于枭砖之下。

14、半混砖：用于炉口砖之下。

15、托山混：又叫随山半混，用于博缝砖下，承托博缝。托山混至墀头转角处转到戗檐砖底下盘头的位置，起到承托戗檐砖的作用。(戗檐砖：墀头上面向前部之方砖。)

16、博缝头：置于博缝的头部。

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17、悬山博缝、硬山博缝：琉璃悬山屋面做法与硬山屋面相同，仅琉璃博缝件治悬山的为悬挂式，而硬山的为镶嵌做法。博缝主要由博缝头、博缝砖和夹部件组成。

18、雀替：额枋与柱相交处，自柱内伸出，承托额枋之部件。

19、坠山花

20、宝瓶：角科斗拱由昂之上，承托老角梁下之瓶形部件。

21、云端：为了增加活泼的气氛，墙立面可建成波浪形的云端。

石作工程

1、土衬：在台基陡板以下与地面平之石。

2、陡板：台基阶条石以下，土衬石以上，左右角柱之间部分。

3、阶条：台基四周上面之石块。

4、垂带：踏跺两旁由台基至地上斜置之石。

5、踏跺：台阶一级一级的阶石称踏跺。

6、礓礤：不用踏跺而将斜面做成锯齿形之升降道。

7、砚窝：踏跺最下一级，只略比地面高出而与土衬平之石。

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8、如意踏跺：由正面及左右皆可升降之踏跺，无垂带的叫如意踏跺。

9、象眼：①建筑物上直角三角形部分之通称。②台阶下三角形部分。③悬山山墙上瓜柱梁上皮及椽三者所包括之三解形部分。

10、柱顶石：承托柱下之石。

11、鼓径：柱顶石露明的部分，在清代建筑中，一般作成鼓径或写作“石镜”。(古镜：柱顶石上圆形凸起承柱之部分)

12、门枕石：大门转轴下承托轴之石。

13、门鼓石：将外部做成鼓形之门枕石。

14、地伏：栏杆最下层之横石。

15、抱鼓：带有台阶的栏杆的垂带上一般装有斜栏板和望柱，其尽端置抱鼓石将望柱扶住稳固。

16、望柱：栏杆与栏板间之短柱。

17、夹杆石：夹在旗杆或夹楼住脚之石。

18、埋头：又称为台明的角柱石，位于台明转角处好头石(抱角石)之下。(好头石：于台明转角处的曲尺形石料。)

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木构架及木基层

1、枋：较小于梁之辅材。

2、大额枋：檐住与檐柱头间之联络材，并承平身斗拱。

3、霸王拳：梁枋头饰之一种，由两凹半圆线三凸半圆线，连续而成之花头。

4、博脊枋：楼房下檐博脊所倚之枋。

5、采步金：歇山大木，在梢间顺梁上，与其他梁架平行，与第二层梁同高，以承歇山部分结构之梁。两端做假桁头，与下金桁交，放在交金墩上。(梢间：建筑物在左右两端之间。)

6、雷公柱:①庑殿推山太平梁上承托桁头并正吻之柱。②斗尖亭榭正中之悬柱。雷公术下面作雕饰，或风摆柳，或垂莲。(太平梁：庑殿推出结构内，与三架梁平，承托雷公柱之梁。推山：庑殿正脊加长向两山推出之做法。)

7、柁墩：在梁或顺梁上，将一层梁垫起，使达到需要的高度的木块，其本身之高小于本身之长宽者为柁墩，大于本身之长宽者为瓜柱。(顺梁：与主要梁架成正角之梁。)

8、檀：小式大木之桁。

9、扶脊木：承托脑椽上端之木，脊桁之上，与之平行，横断面作六角形。(脑椽：最上一段椽，一端在扶脊木上，一端在上金桁上。)

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10、老角梁：上下两层角梁中居下而较短者。

11、仔角梁：两层角梁中之在上而较长者。

12、由戗：庑殿正面及侧面层顶斜坡相交处于骨干构架。

13、承重：承托楼板重量之梁。

14、飞椽：俗称飞头、飞子，钉子檐椽头部。

15、大连檐：飞檐头上之联络材，其上安瓦口。

16、小连檐：檐椽头上之联络材，在飞椽之下。

17、闸档板：椽头间之板。

18、隔缘板：带廊子建筑作装修时，由于隔开檐椽及花架椽，免留空隙鸟雀入屋之板。(花架椽：两端皆由金桁承托之椽。)

19、望板：椽上所铺以承托瓦之板。

20、瓦口：大连檐之上，承托瓦垄之木。

21、棋枋板：重檐下檐，承缘枋之下挑尖头以上之板。

22、博脊板：用于重檐建筑下檐承椽枋之上，长按建筑物博脊部们周长，高按琉璃瓦

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件。

23、山花：歇山屋枯两端，前后两博缝间之三角形部分。

24、博缝板：悬山或歇山屋顶两山沿屋顶斜坡钉在桁头上板。

25、梅花板：博缝板上钉的梅花形之圆木钉，每组七枚。

26、桂檐板：在古式店面和宅院平台廊子檐下，以及楼房的平座外檐，要围以挂檐板，即起到遮挡外檐构件的作用，又有很强的装饰性，持檐板通常为扁宽的统长木料，在店面使用，一般作雕刻。平屋顶用的挂檐板上接冰盘檐，桂檐板在楼房则用于楼层交接处。

27、挂落板：用于宫殿庙宇楼阁的挂檐板较大，木纹垂直于地面，叫做挂落(与南方称楣子为挂落有区别)，有保护木构遮挡雨水之作用。

28、楞木：承重上承托之木，以承楼板者，今俗称龙骨(即搁栅)。

29、垂花门：在北方的皇家园林中经常采用，是造型丰富，变化多样的一种门。它一般作为内部庭院的大门，或用于居住性或游赏性小园的正门或侧、后门，在北京的四合院中是第二道门。

30、独立柱式垂花门：又称担梁式垂花门，它仅有一排柱(如一间，柱两根，如三间，柱四根)。梁架与柱十字相交(或丁字相交)，梁的两端挑在柱子两侧。

31、廊罩式垂花门：这种垂花六是两面对称的建筑，麻叶抱头梁落在前后檐柱上，由于两面者有垂莲柱，梁头两端均向外挑出一个垂步架，垂步大小，或同一般垂花门，或与

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两侧廊子的上出相等。廊子进深加上两边挑出的两垂步架，为垂花门麻时抱头梁的通长(外加两个梁头长度)。

32、一殿一卷或垂花门：即由一个大屋脊悬山和一个卷棚悬山组合起来的屋面形式，前面(即正面)有屋脊，后面为卷棚。一殿一卷垂花门在平面上有四根柱子，前面两根钻金柱，扣面两根后檐柱。主要梁架为麻叶抱头梁，麻叶抱头梁外端与钻金柱成十字形相交，前端挑出，下面悬垂莲柱，里面一端落在后檐柱头上，麻叶抱头梁下面有麻叶穿插枋，枋梁之间装花板、象眼板。

33、牌楼：两立柱之间施额枋，柱上安斗拱。檐屋，下可通行之经念性构筑物。

34、雀替下云墩

35、花板

36、霸王杠：又名挺钩，牌楼的各个独立檐楼两边均用铁制挺钩支撑，每楼八根(每面四根)，每根挺钩两端各配屈戍一只。挺钩对檐楼既有支撑作用，又有拉扯作用，可以防止檐楼倾复。

37、杖杆：为建筑房屋时用的特制之尺。凡是一个建筑的面宽、过深及各个部位构件的尺寸，各个榫卯，全部事先排划在杖杆上，即习称之排杖杆。杖杆分为总杖杆、分杖杆两种。

38、穿带：大门左右大边间之次要横材。大门者是木板拼合而成，拼板后，背面穿带。

39、角梁：正面及侧面屋顶斜坡相交处(即垂脊)，最下一架在斜角线上，伸出至柱以

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外之骨干构架。

40、歇山：悬山与庑殿相交所成之屋顶结构。

41、檐椽：屋檐最外一步架上的椽子。

42、通雀替：独立柱用。

43、壶瓶抱牙：在抱鼓石与柱子之间常拖用壶瓶牙子作为辅助的支撑稳定构件。壶瓶牙子有石质与木质二种。

斗拱

1、一斗三升斗拱：不出踩的斗供，无昂、翘，大斗上只是有一层拱件，正心拱上用三个槽升子承托正心枋，外购上是一个坐斗三个槽升及一个正心拱，故名为一斗三升。

2、一斗二升麻叶斗拱：与一斗三升做法相似，但中间不置槽升面是在坐斗纵中线上向里外出麻叶头，具有较强的装饰效果。

3、平身科：在柱头与柱头之间，立于额枋上之斗拱。

4、柱头科：在柱头上之斗拱。

5、角科：在角柱上之斗拱。

6、攒：斗拱之全部统称曰“攒”。

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9、单昂：在斗拱前后中线上，自斗口伸出一昂谓之单昂。(昂：斗拱上在前后中线上，向前后伸出，前端有尖向下斜垂之材。详图107。)

10、踩：斗拱上每出一拽架谓之一踩。详图107。(拽架：斗拱上翘或昂向前后伸出，每一踩长三斗口，谓之一拽架。详图105)

11、三踩单翘斗拱、三踩单昂斗拱：斗拱若向里外各出一踩，里外均用翘，叫三踩单翘斗拱。若里外使用昂，就叫三踩单昂斗拱。这种里外一致的做法，前者叫留字斗拱，后者多用于牌楼，叫牌楼斗拱。自五至十一踩斗拱，常用单翘单昂、单翘重昂、重翘重昂、重翘三昂等。详图107。

12、重昂：斗拱上用两重昂谓之重昂。详图107。

13、重翘：斗拱上用两层翘谓之重翘。详图107。

14、品字斗拱：这种斗拱里外相同，在出挑的方向上只用翘不用昂，仰视如“品”字形，用于大殿内部金柱头上，它两侧可承接天花枋。详图107。

15、垫拱板：正心枋以下，平板枋以上，两攒斗拱音之板。详图131。

16、外拽：斗拱柱中心线以外之部分。

17、拽枋：里外万拱上之枋。(万拱：在瓜拱上承托正心枋或拽枋之拱。)

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18、里拽：斗拱正心线以内之拽架。

19、音才拱：不在正心线上之拱。

20、拱眼：拱上三才升分位与十八斗分位之间，弯下之部分。(十八斗：斗拱翘头或昂头上，承上一层拱与翘或昂之斗。)

21、盖斗板：每斗拱一空、一拽架、计一块。

木装修

1、抱框：柱旁安装窗牖用之立框，亦称抱柱。因柱子是圆面不好安装门窗，所以加作抱框。

2、窗榻板：槛墙上风槛下所平放之板，即窗台板。

3、门簪：大门中槛上，将连楹系于槛上之材。

4、楼条：格扇上部仔边以内横直撑之细条。(仔边：格扇内楼子之边。)

5、直折线、曲线形边框什锦窗：

6、扁额：横为匾，竖为额。安置在建筑物明间的檐下。(明间：建筑物正面两柱间之部分。)

7、井口天花：所谓“井”即天花支条(尺寸同贴梁)横竖相交组成的大方格、天花板按

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井口大小分块。天花支条交点固定在帽儿梁上，帽儿梁用挺钩挂在梁架上。在建筑物的内部，四周有天花梁(垂直于檐面)和天花枋(平行于檐面)，贴梁便于梁枋结合。(贴梁：安天花用，贴在天梁旁之木材。帽儿梁：天花井支条之上，安于左右梁架上以挂天花之圆木。挺钩：帽儿梁用，铁质，将帽儿梁吊挂在上层梁架，每根帽儿梁用挺钩八根，长度按构架大小酌定。支条：构成天花井格之材。天花梁：在大梁及随梁枋之下，前后金柱音，安放天花之梁。)

8、木装修：我国古建筑以大木骨架承重的方式，柱间的墙体和装修起着围护作用。墙体是“实”的围护间隔物，而装修是“虚”的围护间隔物。门窗格扇，在中国建筑中一概叫做装修，按地位可分为外檐装修和内檐装修两大类，在构造法上完全一样。

9、绦环板：格扇下部较小之心板。

10、藻井：在尊贵建筑室内顶部中央升起的穹隆形构造物叫做藻井。藻井象伞盖一样，高于天花之上，是一种特别的小木作结构，也是室内装饰的重点。

11：过要：即木过梁。

屋面工程

1、苫背：就是用防火保温的材料在望板之上做成基层，其功用在于室内保温及配合瓦顶防水，并可就木屋架的举架作出囊度，使整个屋顶的曲线更加揉美自然。(举架：为使用权屋顶斜坡或曲面而将每层桁较下层比例的高之方法。)

2、庑殿：屋顶前后左右成四坡之殿。

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3、攒尖建筑：凡瓦面、脊集中交汇于顶尖的屋顶式称为攒尖式，其平面形状可有四方、六方、八方、圆形等多种，这种屋面的顶部常置定顶以压脊防漏。

4、硬山：山墙直上到与屋顶前后坡平之结构。

5、玲铛排山脊：水式建筑中，也有做排山勾滴的垂脊，叫做玲铛排山脊。(排山勾滴：硬山悬山或歇山，博缝之上勾头与滴水。小式：无斗拱或不带纪念性之建筑形式。)

6、兽前：垂脊垂兽以前之部分，兽前占坡长的三分之一。

7、兽后：垂脊垂兽以后之部分，兽后占坡长的三分之二。

8、披水梢垄：自博缝之上，只砌一层披水砖檐，砖檐上放筒瓦。这种只用一层筒瓦的垂脊叫做“梢垄”。采用这种简易作法的建筑只限于墙帽或古建筑群中极不重要的房屋。

9、戗脊：歇山戗脊作法与庑殿垂脊大致相同。自博缝至套兽间的一般叫戗脊，与垂脊在平面上成四十五度角。

10、角脊：下檐角脊作法与歇山上檐戗脊大致相同，不同的是，囊要小或可以没有囊，与合角吻相交处的创通脊应使用燕翘形通脊砖。(三角形的两边为曲线，叫做“囊”，囊的大小应随屋面曲势。)

11、围脊：四条围脊形成一个方形，合角吻在方形的四角上。

12、博脊：在歇山撒头和小红山相交的地方，为防止雨水的侵入，有一条脊砌在哪里，这条脊叫博脊。(小红山：歇山两端的山尖叫“小红山”。)

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13、宝顶：有多种形式，大体分为宝顶座和顶珠两部分，是整个建筑极有装饰意昧的部件。

14、六样至九样瓦件：琉璃瓦件的规格共有八种(从二样到九样)，二样规格最大，九样最小。

15、檐头琉璃瓦“剪边”：所谓剪边作法，指的是檐头部位或正脊部位与屋面心的部位材料颜色或作法有区别。作有两种，一种是布瓦心，琉璃剪边，另一种同是琉璃瓦，但颜色有变化。

16、星星瓦：为稳固勾头，用铁钉(瓦钉)穿过勾头上的圆孔打入大连檐钉牢，为了防止此处渗水，上面加盖钉帽。在坡度较大的屋面上，为了防止滑坡，在瓦垄的中段常加一排或几排星星瓦(钉帽)。

17、正脊：屋顶前后两坡相交而成之脊。

18、过垄脊：即“卷棚”的作法，亦称“元宝脊”，其两坡瓦面通过圆弧形瓦件(罗锅筒瓦、续罗锅筒瓦、折腰板瓦、椟折腰板瓦)连接，脊部不突出来。

19、分中：在檐头找出整个房屋的横向中点并做出标记，这个中点就是屋顶中间一趟底瓦的中点。

20、号垄：将各垄盖瓦中点平移到屋脊扎肩灰背上，并做出标记。

21、排钉瓦口：在已确定的中间一趟底瓦和两端瓦口之间赶排瓦口(瓦口由木工预先做好)。

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22、脊桩：扶脊木上竖立之木桩，穿入正脊之内，以防正脊移动者。

23、吻(兽)桩，在末苫背之前应在吻、垂位置用铁钎钉入木架内，即钉吻(兽)桩。钉吻，吻(兽)桩，可以防止垂脊下滑并使吻(垂兽)更加牢稳。

24、“一勾二筒”作法：指的是一块勾头，二块筒瓦长度之和，作为剪边宽度的一种作法。

25、闹龙脊：正脊上雕有龙的图案，常用于宫延园林建筑中。

26、撒头：庑殿式屋顶分为三个部分，即前后坡，撒头和翼角。

27、护板灰：用来保护望板和椽子。

28、灰背：在锡背上抹二至四层大麻刀白灰，每层之间应铺一层三麻布，灰背囊度应随木架举势。灰背的厚度，因建筑规模不同，可以从6厘米至30厘米不等，灰背囊度决定着整个屋顶的曲线。

29、圆山：在屋顶两端带有圆弧形的垂脊俗称“箍头脊”。

30、岔脊：戗脊的端部，高度较低的脊，其上多安小兽。

31、窝角沟：两座坡顶相交的里转角处做成的一个流水沟。

琉璃制品

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1、筒瓦：用于盖瓦垄，覆盖两列板瓦的接缝之上，又称盖瓦，一端作熊头与另一块筒瓦连接。

2、板瓦：又称底瓦，凹面朝上，逐块压叠排放。板瓦沾琉璃不少于全部瓦面的三分之二。

3、滴子：又名滴水，在板瓦前加有花纹图案的如意形滴唇。用于瓦垄沟底端部，外露产部分上釉。

4、勾头：用于盖瓦垄端部，置于滴水之上，上置瓦钉和钉帽固定。

5、钉帽：用于遮盖固定勾头的瓦钉，有馒头形和塔形两种。

6、正脊筒子：用于五样瓦料以下房屋顶正脊(五至九样)。

7、正当沟：用于正脊下部与瓦面相接处。

8、压当条：用于正脊群色条之下，正当沟之上，或用于垂脊两侧。

9、群色条：用于五样至七样瓦料房屋的正通脊之下。

10、扣脊瓦：脊上覆的一垄筒形瓦。

11、正吻：又大吻、龙吻，俗称吞脊兽，用于正脊两端，一种龙头开的装饰，张口大口将正脊咬着。下吻的附件有剑把、背兽等。

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12、正脊兽：用于正脊两端，嘴头向外。

13、吻下当沟：用于正脊大吻吻垫之下。

14、正罗锅筒瓦：用于过垄脊(元宝脊)上部。

15、续罗锅筒瓦：用于正罗锅筒瓦与筒瓦与间，一端作熊头。

16、正折腰板瓦：用过过垄脊部板瓦，瓦面全部上釉。

17、续折腰板瓦：用于连接正皙腰板瓦与板瓦。

18、承奉连砖：一面带釉，一面为无釉，用于瓦五样以上瓦料大房的歇山博脊，也用于围脊。

19、斜当沟：用于庑殿脊、戗脊、角脊下部，瓦垄之上。

20、垂脊筒子，贫脊筒子：用于戗脊者，称为戗脊或岔脊筒子，垂脊筒与戗脊筒外观相同，仅端部角度秒有变化。

21、三连砖：用于瓦七样瓦件以上房屋的庑殿脊、戗脊、角兽前部分，也用于八、九样瓦件建筑(如门楼、影壁)的兽后部分。线形同博脊连砖的显见面。

22、撺头：用于戗脊(或庑殿脊、角脊)端部、大眼勾头之下，有花纹装饰。

23、头：撺用于撺头之下，有纹饰。

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24、垂兽：垂脊近下端之兽头形雕饰，亦称角兽。

25、仙人：用于戗脊或庑殿脊、角脊、垂脊端部，置于方眼勾头之上。

26、小跑：仙人直兽俗称。仙人背后是一列走兽，按次序是：龙凤、狮子、麒麟、天马、海马、鱼(押鱼)、獬(獬)、吼(斗牛)、猴(行什)。走兽的数目要单数。

27、方眼勾头：用于翼角戗脊端部，仙人之下。

28、套兽：套于仔角梁端部。

29、遮朽瓦：用于翼角端，割角滴子之下，套兽之上。

30、割角滴子：用于出角的转角处。

31、螳螂勾子：用于翼角前端，割角滴子之上。

32、平口条：用于垂脊内侧，垂脊下线道瓦之一种。

33、托泥当沟：用于歇山垂脊端的下部，与瓦面相接处。

34、列角撺头：用于硬山、悬山的垂脊端部。

35、列角尚头：与列角撺头连用。

36、罗锅脊筒 ：用于圆山箍头脊顶部。

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37、续罗锅脊筒：用于圆山箍头脊，接罗锅脊筒。

38、罗锅当沟：用于卷棚(圆山)箍头脊的脊中部位。

39、续罗锅当沟：用于卷棚箍头脊，接罗锅当沟。

40、罗锅扣俏瓦：用于卷棚箍头俏的脊中部位。

41、续罗锅扣脊瓦：用于卷棚箍头脊，接罗锅扣脊瓦。

42、罗锅压当条：用于卷棚箍头脊两侧顶部。

43、续罗锅压当条：用于卷棚箍头脊，接罗锅压当条。

44、罗锅平口条：用于卷棚箍头脊内侧顶部。

45、续罗锅平口条：用于卷棚箍头脊，接罗锅平口条。

46、披水：用于披水排山脊下，山墙博缝之上。

47、列角盘子：用于瓦件在八、九样的垂脊头部，代替列角撺、尚头。

48、披水头：用于披水头部。

49、罗锅披水：用于卷棚披水排山脊的脊中部位。

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50、续罗锅披水：用于卷棚披水排山脊，接罗锅披水。

51、三仙盘子：用于瓦件在八、九橛的戗脊头部代替撺尚头。

52、罗锅承奉连：用于卷棚披水排山脊的脊中部位。

53、续罗锅承奉连：用于卷棚披水排山脊，接罗锅承奉连。

54、罗锅三连砖：用于卷棚坡水排山脊的脊中部位。

55、续罗锅三连砖：用于卷棚披水非山脊，接罗锅三连砖。

56、围脊筒子：用于重檐建筑围脊(又称博脊)，外露一面有釉，一面无釉，砌入围脊内。

57、蹬脚瓦：相当于围脊扣脊瓦，置于围脊筒上沿，承接满面砖。

58、满面砖：用于围脊(又称博脊)的最上部，用以遮盖围脊与围脊枋间的空隙。

59、博脊连砖：用于瓦六样以下瓦料歇山建筑的博脊，一面带釉，一面无釉。

60、合角吻：用于重檐建筑围脊转有或带阴角建筑的围脊窝角。故分阳合角吻阴台角吻。

61、合角兽：用于成防建筑重檐围脊。当正脊围兽时，围脊则用该件。

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62、博脊瓦：用于博脊最上部。

63、挂尖：用于博脊两端，陷入排山勾头，滴水之下。

64、戗尖脊筒：垂脊、戗(贫)脊、角脊之端要使用一块戗尖脊筒。

65、搭头脊筒：垂脊、戗(贫)脊、角脊与兽座连接处，要用一搭头脊筒。

66、割角脊筒(戗脊割角)：用于歇山戗脊与垂脊连接处。

67、竹节勾头：用于圆形攒尖建筑的瓦件，一端大，一端小，称为竹节瓦(又名箭杆瓦、锥把瓦)。其勾头至熊头端有收分。

68、竹节滴水：由滴唇向后有收分，也可用一般的琉璃滴水。

69、竹节筒瓦：一端大，一端小，用于圆形攒尖建筑。

70、竹节板瓦：大口至小口有一定收分，用作圆形攒尖建筑底瓦。

71、兀扇瓦(兀苫瓦)：至圆形攒尖瓦面顶尖的宝顶底下，筒板瓦甚小，联做成一片，故双俗称“联办”又取其形状似“莲瓣”之意。

油漆彩画工程

1、地仗：木质基层与油膜之间，由多层灰料组织组合，并钻进生油，是一屋非常坚固的灰壳。这部分不仅包括各灰层，还包括麻层、布层，进行这部分工作便为地仗工艺。

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2、彩画：建筑物上以彩色涂绘之装饰。彩画接画题之不同，可分为两大式：殿式和苏式。殿式的特征是程式化象征的画题，如龙、凤、锦、旋子、西蕃草、变龙、菱花等。这些都用在最庄严的宫殿庙宇上。

3、油满：将面粉倒入桶内或搅拌机内，陆续加入稀薄的石灰水以木棒或搅拌机搅拌成糊状(不得有面疙瘩)，然后加入熬好的灰油调匀，即为油满。

4、撕缝：大的裂缝，将缝口处用锋利的刀子修成八字口，在批灰时有利于灰料进入缝隙深处。

5、汁浆：又称支浆，为一种很稀的材料，由满、血料加水调成，用于地仗灰前，使地仗灰更易附于木材面上。

6、扎谱子：是将图案转移到构件上去。根据规则和设计方案，先将图案画在牛皮纸上，定稿之后，将牛皮纸上的图案扎成若干排密的小孔，使图案由连续的小孔组成，称谱子，运用时将谱子按于构件上，用粉包扣打，粉包扣打，粉迹便透过针孔，附在构件上。

7、支搭金帐：在贴金前对一些有风部位进行遮挡，传统用布幔帐称金帐子。

8、金胶油：是把金箔贴到物面上的粘合剂。

9、库金：含金量为98%，故又称为九八金箔，其他2%为银及其他稀有材料，均是制作金箔必不可少的成份。由于含金量高，色彩表现为纯金色，色泽黄中透红，沉稳面辉煌，且耐晒、耐风化，不受环境影响，经久不变，用于室外，十数年宝色不见大减。贴金用的金箔，是一经加工锤钉很薄的金片，厚度只有0.13微米左右。

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10、赤金：俗称大赤多，含金量为74%，另含银等物质24%(主要是银)，赤金又称七四金箔。赤金色泽黄中偏青白，光泽锐减，甚至发黑，一般光泽公保持在三五年之内。

11、精梳麻：将麻截成80历米左右长，以麻梳子或梳麻机梳至细软，去其杂质和麻梗。

12、沥粉：是使彩画图线凸起的一种工艺。沥粉材料呈稠糊膏状，用大白粉、滑石粉、骨胶液及少量光油调成，将粉将由粉尖子挤出，沥于花纹部位上。

13、一麻五灰：即捉缝灰、扫荡(又名通灰)，使麻、压麻灰、中灰、细灰、磨细钻生等操作工艺。

14、白面：即食用的面粉。

15、砖灰：即青灰经碾压分箩后的不同粒度的粉末及颗粒，是地仗的填充材料。

16、捉缝：油浆干后，用笤帚将表面打扫干净，以捉缝灰用铁板向缝内捉之(横掖竖划)使缝内油灰饱满。

17、灰油：是一种很粘稠的油质材料，由生桐油加土籽粉、樟丹、摧干剂经熬炼制成(土籽粉为二氧化锰金属摧干剂)。

18、高丽纸：彩画用其性能绵软，洁白无杂质，有韧性，拉力强。

19、铜箔：极易氧化变黑，故需要在表面涂以保护涂料，使其既保持色泽，又防止氧化变黑，但延年程度仍然有限。

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20、四道灰：多用于一般建筑物，下架柱子和上架连檐、瓦口、椽头、博缝挂檐等处：可节少线麻，但不耐久。操作过程，捉缝灰、扫荡灰、中灰、细灰、磨细钻生。

21、三道灰：多用于不受风吹雨淋的部位，如室内梁枋、室外挑檐桁、椽望、斗拱等。操作过程：捉缝灰、中灰、细灰、磨钻生。

22、群青：半透明、色泽鲜艳的蓝色颜料。

23、银珠：又叫紫粉霜。其制作方法用水银(汞)1：石亭脂2(药名，是加过工的硫磺)混合一超同研，盛入瓦罐内，上覆铁锅封严，用铁丝将罐与锅栓牢，外用黄泥封固，吊于铁架上，下面用碳火烤之，同时刷蘸冷水于铁锅上，随烤随刷，不可间断。约过一小时，即可炼成。冷却后，支其锅，则锅与罐的内壁上沾满银珠，石亭脂即沉于锅底。

24、飞檐头黄万字：为绿底色，黄色万字图案，平涂，不沥粉贴金。

25、石黄：即雄黄、雌黄。

26、红绿椽望：望板为铁红色，椽子分为椽帮与椽肚(侧立面为椽帮，底面为椽肚)，其中椽帮上半部为铁红色、下半部为绿色。椽肚前大部分为绿色。翼角、翘飞处的分色同正身，按比例斜伸展过去即可。红绿色主要为使檐头部分色彩更丰富。

27、片金图案：为成片金的意思，不施任何颜色，图案完全由沥粉贴金的较宽金色条带组成。

28、枋心、箍头、盒子：清式彩画绝大多数在构图上常将檩、垫枋(其中主要是指檩枋)横向分成三段进行安排。其中中间一段体量较大，占全枋长的三分之一，称枋心。枋心画

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彩画的主要内容或为彩画划分等级的主要表达部位。枋心左右两端各占枋长的三分之一，其中靠梁枋端部各画有一条或两条较宽的竖带子形图案，称箍头，箍头是确定彩画构图和进行色彩排列的重要部位。其中较长的构件在梁枋的一端画两条一定距离的箍头，两条箍头之间的部位呈方形，可在其中构图，这部分称盒子。

29、素箍头：又称死箍头(退晕者为死箍头)。

30、包袱心：苏式彩画最有代表性的构图是将檩、垫、枋三件连起来构图。主要特征为中间有一个半圆形的部分，体量较大，上面开敞称“包袱”，包袱内画各种画题。由于绘画时需将包袱涂成白色，所以行业中又称这部分为“白活”。

31、池子心：在卡子与包袱之间，靠近包袱 的垫板上绘画部位称“池子”。

32、聚锦心：在檩部与枋子，也就是靠近包袱的部分 ，有一个小体量的绘声绘色画部位一，形状不定，称“聚锦”，聚锦与池子也可称“白活”。

33、金线大点金加苏画：处理方法同和玺加苏画，即用大点金彩画的格式，旋子大线，旋花找头、大点金的贴金退晕规则(包括金线大点金与墨线大点金两种)，奖其中枋心、盒子中龙锦等内容改成山水、人物、花鸟等内容，配色规则按大点金进行，只在绘画部位涂白色。

34、绘声绘色“博古”：为苏式彩画的图案，即一切古董的梳称，如青铜器、古瓷器、文玩等(书卷、画轴、笔砚、玉翠、珊瑚等)。博古可用于柁头，垫板。

35、藻头：箍头与仿心之间为藻头(俗书找头)。

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36、卡子：苏式彩画的构图又常在包袱与箍头之间有一重要图案，靠近箍头的称“卡子”，卡子也分软硬，分别由弧线与直线画成。

37、包袱线：包袱的轮廊线称“包袱线”，由两条相顺，有一定距离的线画成，每条线均向里退晕，其里边的退晕部分称“烟云”，外层称“托子”，有时将这两部分统称“烟云”。

38、聚锦线、仿心线、池子线、盒子线：如果哪个仿较长，在梁仿的两面端常加有两条平行分隔的箍头，中间的部位称盒子，划分这些部位的主要线条称“锦枋线”，简称大线。

39、掐箍头：只画箍头、柱头、柁头(包括柁头侧面、底面)，其余刷红油漆。掐箍头彩画包括箍头、付箍头、柁头、柁头帮、挂尖等。

40、斑竹彩画：杂式作法，有绿斑竹、黄斑竹两种，一般画在挂檐边、窗边和其他建筑物边上，也有整座建筑物满画斑竹者，各为“斑竹座”。

41、金琢墨：其轮廓线用金线者谓之金琢墨。

42、新式彩画

43、箍头线、岔口线：盒子的轮廓线分别称箍头线、枋心线、盒子线。在靠箍头与枋心头一端各画数条不同形状的平行线，包括枋心头线，每端各三条，其大部分彩画对三条中间一条分虽称皮条和岔口线，皮条线靠箍头，岔口线靠枋心头。

44、巴黎绿：为商品名，又名洋绿。

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45、退晕：色彩由浅至深，谓之“晕色”，退晕可综合色彩的过度，使之不至感到突然、生硬。

46、烟琢墨：旋子彩画石碾玉之用墨线者。石碾玉是旋子彩画中之最华贵者，花瓣的蓝绿色者用同一色由浅至深，谓之退晕。旋子彩画其花纹多用以切线圆形为主的旋纹(菊花的变形图案)，因而得名，等级次于和玺彩画。

47、金线大点金：旋子彩画用金色线条花心菱地涂金色者。因颜色的比例不同，可分为若干等级，例如大点金、小点金是指旋子中心贴金少定名，多的等级高，少的等级低;而大、小点金双各有金线墨线之别，金线高，墨线低。

48、墨线大点金：旋子的母题以龙及锦纹为最通常，称龙锦枋心。

49、龙锦枋心：枋心的母题以龙及锦纹为最通常，称龙锦枋心。

50、一定枋心：枋心中间画一条黑杠者，名为一字枋心，又称一梳天下。

51、墨线小点金：旋子彩画线道用墨，花心用金者。

52、变龙枋心：一种变形的龙，在彩画中变龙是按卷草形状画出的，所以称草龙。

53、黑叶子花枋心

54、雅伍墨：旋子彩画之不用金色者，只用青、绿、黑、白四色，是旋子彩画中最下者。

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55、素枋心：狭窄的枋心也可不画，即空素枋心。

56、金琢墨苏式彩画：是各种苏式彩画中最华丽的一咱，主要特征为贴金部位多，色彩丰富，图案精致，退晕层次多。

57、苏式彩画：苏式彩画起源于苏州，因而得名。苏式彩画的特征是用写实的笔法以自然现象为画题，如花鸟、翎毛、人物、山水、器皿、书画、云、冰纹、楼台、殿阁等。南方苏式彩画，以锦为主。

58、金线苏画：凡箍头、卡子、聚锦、包袱等线路沥粉贴金者为“金线苏画”。

59、黄线苏画：不沥粉不贴金而用黄线者为“黄线苏画”又名墨线苏画。

60、海漫苏画：主要特征是无枋心、包袱、梁枋的箍头或卡子之间通画一些简单的花卉或流云等，多用于次要部位。

61、掐箍头搭包袱：在掐箍头的基础上，中间部位加包袱，包袱两侧至箍头之间仍然涂以较大面积的红油漆，这种彩画即包括图案，又包括包袱内的绘画两部分内容，构图较充实，形式也较掐箍头活泼。

62、表箍头

63、片金箍头

64、色卡子

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65、荷包、眼边：拱眼部位即正心拱眼与翘的拱眼部位，在彩画中称荷包。透空拱眼的下部，即各拱件的上坡枋处，彩画中称眼边。

66、斗拱掏里：头号拱各拱件的背画。

67、平金斗拱：不历粉，不加晕，其他同金琢墨斗拱，即只沿着各拱件处轮廓贴金，其线的宽度一般在一历米左右。

68、默线斗拱：用墨勾边称墨线斗拱。

69、黄线斗拱：黄色轮廓线不贴金斗拱。

70、垫拱板三宝珠彩画：三个宝珠呈“品”字形排列，退晕，三宝珠的外圈即火焰部分沥粉贴金，垫板的底色为红油漆。

71、纠粉：是一极简单的表达退晕的技七，其退晕没有明显的层次，而是由自至深逐渐过渡，渲梁色彩，此做法多用于雕刻的部位，按雕刻花纹的轮廓线进行，以突出图案的立体效果。

72、大边：大门门扇的结构，左右竖立大边。

73、鼓子心：天花板由外至内分别由大边、岔角云、鼓子心三部分组成、划分这三部分的两层线分别为方鼓子线与圆鼓子线，方鼓子线内的部分也可称方光，圆鼓子线内也可称圆光。

74、团龙鼓子心：即蓝色的鼓子凡内画一条坐龙，龙沥粉贴金。

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75、龙凤鼓子心：即蓝色的鼓子心内画一条龙与一只凤，一般为升龙降凤，龙凤均沥料贴金。(升龙：彩画内作向上升起势之龙。)

76、双龙鼓子心：鼓子心内画升降龙加宝珠，均沥粉贴金。

77、西番莲：彩画雕刻之母题，尖瓣程式化之花。

78、西番草：彩画雕刻之母题，藤形杆，两旁出卷叶之草。

79、团鹤鼓子心

80、支条燕尾彩画：在支条十字交叉处做燕形尾彩画。

81、井口线：支条边线。

82、清色匾：泛指各种透木纹的匾。这种匾木质均较好，依木质及上色的不同，也有深浅之分。匾字的色彩有多种，金、绿、白色彩均有，一般多为艳绿色字，此种匾高雅清秀，古色古香，多用于斋馆外檐和室内厅堂。

83、翻拓字样：将字样拓于匾上。

84、灰刻纹字：是在地仗上刻出的字。

85、匾地扫表、扫绿：筛扫具有特殊的装饰效果，它没有笔道痕迹，没有贴金后金箔之间的搭接粘口，筛扫面面层色彩均匀、鲜明，能保持颜料的本色，色彩沉稳庄重，像绒面一样，并经久延年。筛扫分扫青、扫绿等，其原理为利用油漆的粘性，把干粉颜料粘到

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匾面或匾字上。

86、正心桁：斗拱左右中线上之桁。

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