从工艺的角度探讨陶瓷书法的呈现□王裕能摘要：陶瓷书法是陶瓷装饰艺术中的重要内容，具有独特的艺术形式与审美价值。该文主要从制作工艺的角度探讨书法元素可以通过哪些制作工艺成为陶瓷书法作品，以及不同的陶瓷制作工艺对陶瓷书法风格的影响。关键词：陶瓷书法制作工艺书法风格书法特点陶瓷书法是陶瓷与书法两种艺术形式的结合。具体来说，是指以陶瓷材料为载体，以汉字书法元素为主要装饰内容与表现形式，通过一定的陶瓷工艺技术而最终呈现的一种综合艺术形式。陶瓷书法历史悠久，从新石器时期的远古先民在陶器上刻画或书写原始文字符号，到明清时期许多文人士大夫开始积极参与陶瓷书法创作，再到当代各种风格、各种制作工艺的百花齐放，历经几千年的传承与发展。体表面再施一层白色化妆土，以毛笔蘸褐彩在枕面绘制如意形线框，中间以行书字体书苏轼回文词一首，章法分布上有行无列，落款文字大小与正文相仿，但通过增大行距与正文区分。枕侧面绘制有简化缠枝纹进行装饰，施以半透明釉烧成。当代陶艺家余勇曾创作了《田园情》作品，该作品采用了釉下青花与釉里红相结合的方式。釉下青花与釉里红均属于釉下彩，釉下青花采用氧化钴为呈色剂，而釉里红采用氧化铜为呈色剂。作品以釉下青花或釉里红书写文字后，罩施透明釉，入窑以1300℃左右的高温还原焰烧成。《田园情》作品通过釉下青花洒脱率意的书法，用笔结合釉里红所绘制的蔬果抽象写意形态，加上器皿口部青花料的自然流淌，整件作品呈现出独特的现代笔墨形式与装饰构成语言。（2）釉上书写釉上书写技法是先将坯体经过高温釉烧，烧成后表面光洁明亮，再用釉上彩绘颜料书写或绘制，如古彩、粉彩、新彩、珐琅彩等，完成后再次入窑，以800℃左右的低温烧制，称为“烤花”。如当代陶艺家朱乐耕创作的古彩采莲瓶（图2），该瓶造型较为独特，瓶身以装饰性手法绘制了一幅采莲图，色彩借鉴了民间年画大红大绿的对比效果，瓶颈处以矾红颜料、篆书字体书写诗一首。整件作品构图丰满、色彩热烈，具有强烈的民族气息与装饰审美效果。（3）釉中书写釉中书写是指先在素坯上施一层底釉，然后在底釉上用彩绘颜料书写或绘制，再施一层透明釉罩住文字或纹饰，最后入窑经高温烧成。2.雕刻工艺在陶瓷坯体上进行文字雕刻，可追溯到新石器时代的陶刻符号。随着陶瓷工艺技术的不断提高，雕刻工艺也日趋丰富。在适用于陶瓷书法的雕刻工艺方面，大体可分为两大类，即阴刻法（文字凹进坯体表面）和阳刻法（文字凸出坯体表面），具体工艺手法如下。（1）阴刻技法其一，单线划写法。单线划写法类似于陶瓷装饰中的划花技法，即用尖头的竹针或铁针在半干的坯体上刻划、书写文字，文字笔画呈单线效果，虽有提按变化，但笔画的粗细变化比较均匀。临汾龙祠窑曾出土了一件白地划诗文腰形枕，胎体为红褐色，先施白化妆土覆盖底色，再用工具在枕面划双重半圆线框，中间刻写“白云过岭七八片，红树满溪三四花”两句七言诗，所刻线条之处露出底色，比直接刻划在坯体的方式视觉效果更强。其二，单刀刻写法。单刀刻写法用钢制斜口刀根据笔画形态在坯体上刻写，在坯体半干或干透时刻写均可，具有不同的艺术效果。单刀刻写法以刀代笔，刻写时需要胸有成竹，有轻有重，有虚有实，自然流畅。其三，双刀刻写法。双刀刻写法线条两边用刻刀起底，刻出的线条为三角形底，类似碑石刻字的效果，比较端庄、严谨。如,清代“西泠八家”之一的陈曼生设计并刻铭的百衲壶，该壶造型古朴，稳重典雅，壶身以双刀刻写行书铭文“勿轻短褐，其中有物，倾之活活”，章法讲究、笔画严谨、方劲有力，其壶形之韵与铭文之理相得益彰。其四，扒花刻写法。扒花刻写法是先用毛笔蘸色料在坯体上书写好文字作为底稿，再用钢钎沿笔画轮廓线划出线条，然后用平口刻刀或圆口刻刀在笔画轮廓线内平扒，形成笔画内凹的形态。（2）阳刻技法其一，剔花刻写法。剔花刻写法是先用斜口刀以接近垂直的角度沿笔画轮廓刻划，再用平口刀或斜口刀倾斜刀锋,将笔画外沿的泥料剔除，使笔画凸起且边缘较深，往外逐渐变浅，具有浮雕感。其二，铲地皮刻写法。铲地皮刻写法与剔花刻写法类似，不同之处在于铲地皮一、陶瓷书法的制作工艺陶瓷书法是以陶瓷材料为载体的书法创作，它与平面载体（如纸、绢帛、竹简）的书法创作有很大不同，并不是简单的移植。陶瓷书法在创作时，需要考虑各个方面的因素，如陶瓷作品的造型特点、观赏的视角、装饰图案的风格、欣赏的对象、适宜的文字内容以及书体等。在设计方案构思完成后，陶瓷书法还需要运用配套的制作工艺予以实现，以达到完美的综合视觉效果。笔者对在陶瓷作品上运用书法元素实现装饰制作的工艺技术进行分类，从工艺角度看，大致可分为书写、雕刻、镶嵌、特殊技法四大类。1.书写工艺在各种陶瓷书法制作工艺中，以毛笔蘸彩直接在陶瓷载体上书写属于最简明直接的技法。根据陶瓷制作工艺流程的不同，又可细分为釉下书写、釉上书写、釉中书写三种方法。（1）釉下书写在陶瓷坯体最终施釉烧成前，用毛笔蘸彩在已经低温素烧（约800至900℃左右）或未经素烧的陶瓷坯体上书写，然后罩一层透明釉，再经过高温烧成（如瓷器一般为1200至1300℃），烧成后书写的文字被透明釉层覆盖。河北磁州窑的白地黑花菩萨蛮回文瓷腰形枕（图1），该瓷枕原胎体为深褐色，为了更好地突出纹饰与书法装饰，坯56理论研究ARTEDUCATIONRESEARCH图1图2图3是以平口刀为主，将笔画之外的部分都铲去。由张利锋创作的紫砂陶刻作品（图3），先在紫泥胎体上施一层黄色的段泥，再用铲地皮法刻写行书作品，字体与底色形成了色彩上的深与浅、质感上的光滑与粗糙的对比，具有较强的装饰性与工艺美感。3.镶嵌工艺镶嵌工艺用于陶瓷书法中，即先将坯体上的文字采用刻写法，如单线刻划、单刀刻写、双刀刻写等方法，使笔画内凹成为阴文，再用其他颜色的泥料填入笔画之中，表面处理平整。4.剪纸贴花工艺剪纸贴花工艺为吉州窑的创造，制作时先在坯体上施一层釉，再贴上已经制作好的剪纸图样，施一层釉并揭掉剪纸图样，入窑高温烧成。因底釉含铁量高，面釉含铁量低，故烧成后在色彩斑斓的浅褐色的窑变釉中呈现出酱黑色的剪纸书法形象。如,南宋吉州窑有一件剪纸贴花长命富贵文盏，盏内呈现三组剪纸文字纹样，分别为“长命富贵”“金玉满堂”和“福寿康宁”，朴实典雅，具有浓厚的民间气息。二、制作工艺对陶瓷书法风格特点的影响相较于一般的书法作品而言，陶瓷书法更加注重作品的设计美感，即“人为的美化”。不同的陶瓷制作工艺会对陶瓷书法的形式、题材、字体、字形、风格等产生重要的影响，有时候甚至会起到决定性作用。如,磁州窑以毛笔蘸褐彩在白化妆土上直接书写，由于生产量大、追求效率，最终形成了不计工拙、随意率性的书法风格。采用雕刻工艺进行陶瓷书法创作时，一般会先用毛笔书写底稿，不足之处可以调整，再根据字形、笔画进行雕刻。在雕刻的过程中，可随时对某些笔画进行局部调整，使其臻于完美，因而作品也更具有工艺美感。吉州窑采用剪纸贴花加上利用不同釉料特点的工艺技术，作品烧成后文字的色彩、笔画的形态、面釉的窑变色彩效果等，既有人为的设计，又包含天工的因素，具有意想不到的效果。适合表达自身书法特点的制作工艺并加以反复实践。陶瓷书法是陶瓷装饰艺术中一种独特的艺术形式，目前还存在很大的探索空间，等待各位有志于此的陶艺家、书法家进行深入的探究与创新。参考文献：[1]西汉南越王博物馆，北京辽金城垣博物馆.梦落华枕：金代艺术瓷枕.北京联合出版公司，2015.[2]刘莹.陶瓷.重庆出版社，2017.[3]黄胜.陶瓷影青刻花.江苏凤凰美术出版社，2017.[4]宁钢，刘乐君，蔡花菲.陶瓷古彩艺术.江苏凤凰美术出版社，2017.[5]余勇.陶瓷釉下青花装饰.江苏凤凰美术出版社，2018.[6]王豪.陶瓷书法艺术的沿革及表现形式研究.河南大学硕士学位论文，2016.[7]王厅.“曼生壶”的审美研究.湖南农业大学硕士学位论文，2015.（作者单位：广州大学市政技术学院）编辑张泽结语陶瓷书法充分利用了书法的形式美感与陶瓷的工艺美感，并将这两者完美融合。陶瓷书法创作需要了解各种不同的陶瓷品种及其独特的制作工艺，寻找到最57