一、时代与工艺美术 政治 ——
战争连绵，国家分裂，政权更替频繁 西晋以后的南北差异 —— 十六国北朝：少数民族政权
南北民族融合，东西文化交流 游牧民族：禽兽装饰、贵
金属工艺 西方文化涌入：金银、玉石、玻璃器 影响：丝绸、陶瓷、金银器
东晋南朝： 汉族政权，文化较纯净，延中国传统 佛教风靡 —— 佞佛无分南北，信教不论尊卑 工艺美术：莲花装饰、夹纻造像 二、生产格局 格局 ——
官府：畸形发达（恣情欢娱，竭力造作） 沿袭旧制，制作系统较完备 中央官府垄断高档制作，禁限 民间：沉闷凄凉（民生艰难，制作萎缩） 丝绸、陶瓷仍产，精良考究者少 南方：陶瓷、漆器、纺织 北方：十六国，备受摧残；北魏统一后，逐渐恢复 中心 ——
陶瓷：江浙领先，中原继起（北朝后期） 丝绸：中原，蜀地，江南发展 漆器：蜀地（魏晋）
第二节 织绣 一、引言 官府 ——
机构：各政权往往设立
生产：工匠多、产量高 品种 —— 官府：重纹彩 —— 锦罗绫绮
民间：多无纹 —— 绢缣（细绢） 出土 ——
新疆吐鲁番阿斯塔那、民丰尼雅 青海都兰热水、甘肃敦煌莫高窟 二、著名丝绸产区及人物 1、中原
品种：锦、绣、罗、绮、绵、缣 2、长江中下游地区
中心：扬州、荆州（湖北江陵） 、豫章郡（江西北部） 锦的发展：不产——灭后秦迁百工——西北民族来求 3、蜀地
品种：蜀锦。蜀汉量大质低，西晋量大质优 4、新疆
中心：龟兹（库车） 、疏勒（喀什）、高昌（吐鲁番） 、于田（和田） 品种：锦， “丘慈（龟兹）锦”、“疏勒锦” 意义：与汉地区别 ——粟特风
5、马钧及苏蕙 马钧——字德衡，曹魏时扶风人 著名机械改革、发明家：指南车、翻车、改进发石车 改革绫机：五十综五十蹑、六十综六十蹑 ——十二蹑 贡献：提高工效，造福大众 苏蕙——字若兰，始平人；嫁前秦显宦窦滔
回文锦：思念远方丈夫，织锦寄赠 （长宽各 8 寸， 840 字， 200余首回文诗） 贡献：文学、艺术价值低，因文人煽惑鼓噪，声名反高 三、刺绣 孙吴赵夫人—— ?°针绝?± 贡献：小说《拾遗记》 ，绣孙权军事地图
形象： “列万国于方帛之上 ” ， “五岳、河海、城邑、行阵 ”等细部绘出 重要绣像：说法图
造作：北魏太和十一年（ 487 年），首都平城（大同） 施主：广阳王元嘉 出土：敦煌莫高窟 形象：供养人衣孝文帝改制前鲜卑贵族女装
意义：现有最早的绣像 四、丝绸图案 东汉遗韵——
文献：《邺中记》石虎（334〜349年）织锦署锦名 实物：吉祥文字、云虡纹
时代新风——6 世纪以来，联珠纹出现、植物纹增多、题材写实 联珠纹
形象：多个小圆珠组成，或排成条带等形状，或围成一个圆圈等，包围主题纹样（联珠 圈） 地位： 6 世纪中叶〜 7 世纪 80 年代中国最重要装饰题材 渊源：萨珊波斯更早，初唐圈内主纹多含祆教含义 植物纹——
大量出现：南北朝后期 种类：暂未发见的莲花、忍冬（佛教） 五、棉麻织物 棉——
西南、南部少数民族
闽广木本棉五色斑布 “文最繁缛” 西北
出土：东汉，新疆吐鲁番 品种：白叠 发展：曹魏已享誉
南北朝名产
麻
地位：尤其在南方，最多 名品：西南筒中黄润，精美在柔细 第三节 陶瓷 一、概说
种类 ——餐饮器、存贮器、盥洗器、文具、明器等 装饰 ——刻划、模印、贴花、堆塑、点染、绘画 品种——青瓷（主流） 、黑瓷（普遍） 、白瓷（创造） 中心 ——
南方：主产地，质量代表
北方：瓷器起步晚，量少质低，文化内涵丰富 二、南方的青瓷及黑瓷 浙江 ——
中心：东北部、南部、中西部、北部及江苏南部 发展： 三国西晋繁荣
后转萧条，生产规模缩小，器形减少，装饰简化 其他 —— 东晋南朝：
江西洪州窑，湖南湘阴窑，福建怀安窑、磁灶窑，四川青羊宫窑、邛崃窑，占据当地市场面貌：
受越窑等影响，但有地方特色 1、代表性瓷窑 瓯窑 ——
窑址：浙江南部温州 时代：创于东汉，终于元
份额 品种：青瓷，釉色淡青 婺州窑 ——
窑址：浙江中西部金华、衢州 时代：始于东汉，盛于唐北宋，终于明 品种：青瓷、酱色釉、黑釉 装饰：化妆土
化妆土：含铁低，反复淘洗，细腻的白色瓷土。以其泥浆施挂于坯体，遮覆较 深的
胎色或较粗的表面。能使较差的胎料产品取得较好的效果 德清窑 —— 位置：浙北德清 时代：始于东汉
隋唐衰落 宋代停烧
品种：黑瓷为主
且较精致
兼烧青瓷
越窑 ——
位置：浙江东北部绍兴、宁波 时代：始于东汉，终在北宋 发展：三国至西晋发展迅速
三国，胎灰白，釉青色； 西晋，胎灰或深灰色，釉色青灰； 东晋南朝，盛况不再；低靡延续到唐代前期
2、造型 种类 ——
餐具、饮器、文具、照明器、盥洗器、溺器、明器 重要特点 —— 形仿动物 新器形 —— 托盏 饮茶、饮酒难确证（唐人称饮茶托盏创制于中唐） 羊形烛台 —— 出现于三国晚期，流行东晋 变化：早期丰满，端庄 晚期清秀，灵动 3、装饰 变化 —— 三国西晋较精 而后相对粗放 手法 —— 刻划
题材：几何纹（弦纹） 、 莲瓣、卷草 流行：东晋南朝 印花
题材：几何纹（联珠、网格） 流行：西晋最早流行，延用南朝 贴花 制作：以阴模做成阳 纹，贴到器表 题材：动物、人物 流行：三国西晋 褐斑
制作：釉上以高铁料点染
流行：三国后期出现，东晋南朝使用更多
堆塑
代表：堆塑罐（谷仓罐、魂瓶） 流行：三国西晋越窑 三国晚期最精
造型：圆雕式楼阁、庭院、仓廪、主仆、乐舞、禽畜俱全，仙人、佛像 功用：殉葬品 三、北朝的青瓷和白瓷 1、北方瓷器的兴起和青瓷 兴起 —— 北魏中期
窑址 ——河北、山东，数量少，面积小 青瓷 ——
特点：胎厚质粗，釉偏黄，易剥落 与南方的差异
造型：雄放挺拔，较多空间变化 装饰：精品立体化、繁缛华丽 西方因素 ——
原因：北朝上层对西方文明钟爱 2、白瓷及其意义 兴起 ——
出现：应在北齐晚期， 575 年安阳范粹墓 实物：碗、杯、三系罐、四系罐、长颈瓶 意义 —— 增添釉色，彩绘理想底色 问题 ——
首创于瓷史不悠久、技艺较滞后的北方 原因 ——
萨满教尚白：北方民族早期都曾信奉 隋唐白瓷：与北方民族关系 辽、元白色工艺品：统治民族来自北方草原 第四节 其他 一、漆器 格局 ——
中心：南盛于北，以成都为中心的蜀地 官府：达官显贵、皇家
《邺中记》 ： 后赵御用漆器之美 《东宫旧事》 ：东晋宫廷漆器之多 民间：政府颁布生产管理法令 晋政府规定，造作之前，须先禀报，作成后， 《齐民要术》专门传授漆器的存贮方法
要在器物上题写制成年月、工匠姓名
制作
胎体：木质，夹纻胎（佛像 ） 器形：容器居多，耳杯、盘、盒、奁、槅、攒盒 装饰—— 素面：黑、红、绿沉 彩绘：
题材 ——动物、人物 （生活场景、历史故事） 出土 ——
南方 安徽马鞍山孙吴朱然墓（ 249 年）： 60余件，最重要 北方（虽不及南方，但屡有出土） —— 辽宁朝阳壁画墓（时代相当于东晋） ：盒、壶、钵、盘、勺等 辽宁北票北燕冯弗素墓（ 415 年）：嵌骨花纹黑漆盒 山西大同北魏司马金龙墓（ 484 年）：漆画屏风（密陀僧绘） 宁夏固原北魏墓：漆画棺板重要（联珠、忍冬纹，人物着鲜卑装） 二、金银器 生产 —— 北盛于南
原因：迁徙中保有财富 种类 ——
饰物远多于容器：
首饰（耳环、戒指、簪、钗、栉背） 带饰（带扣、牌饰） ，冠饰（步摇） 马饰（当卢）
漆木器部件（铺首、泡、钉、环） 不明牌饰 金器远多于银器： 此期金银器常为饰物 十六国北朝上层看重高值材料 装饰——
题材：马、羊、牛、鹿、神兽 技术：掐丝镶嵌，东汉传入中国，源头西亚、南欧 容器 —— 西方输入：中亚、波斯、东罗马
原因：北朝上层对西方文明爱慕 出土：北方或西北，入土时代基本在北朝 所得不足 20 件，多半被确认来自西方 本土制作
《洛阳伽蓝记》 ：河间王元琛 “以银为槽，金为锁环 ” 北魏和平二年（ 461 年）秋作黄金合盘十二具 赞皇李希宗夫妇墓（ 544、 575年）：银碗产地有争议 意义 —— 融汇：中国传统、北方草原、西方文明 后世：唐代辉煌创造条件 三、铜镜和玉器 铜镜 —— 概况：
延续东汉后期的低谷
种类：
神兽镜、变形四叶纹镜、夔凤镜、瑞兽镜
生产： 南盛于方，浙江绍兴、湖北鄂城（孙吴前期都城） 影响：
日本仿铸神兽镜
第五节 结语 一、 风貌与其演进
10件
风貌 —— 无统一风格
原因：分裂、政权更迭，不同地域、文化、民族 南北差异 原因：风土民情制约、民族成分、中西联系 演进 ——
三国西晋： 延续汉风，雄健瑰奇，清新自然 十六国北朝：雄强华丽 东晋南朝： 清秀温柔 意义：承上启下
隋唐五代前期延续北朝，后期延续南朝 二、影响 传承 ——
联珠纹：隋、唐前期最重要题材 绣像：唐代盛行 陶瓷：隋唐白瓷、青瓷 夹纻造像：唐代
瑞兽镜（题材、构图） ：隋、初唐 潮流 ——
植物纹样大量出现 形象表现写实倾向 交流 —— 受域外影响 影响域外
丝绸：大批外销，技术西传 东汉晚期，技术传到新疆国 5 世纪以后，波斯锦、大秦锦
以后，再传入中亚、波斯、以至东罗马帝
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