景别的叙事作用

景别是指被摄主体在画面中所呈现的范围，它取决于摄影机与被摄对象之间的距离和采用的镜头焦距的长短，通过摄影机和人物的调度、焦距长短变化、运动镜头的大量采用等不同手段，从而形成不同的景别。由于摄影机与被摄影的距离不同而造成的被摄体在电

影画面中所呈现出来的范围大小的区别。景别一般分为5种，由近及远：特写（人体肩以上）、近景（胸以上）、中景（膝以上）、全景（人体全部及周围背景）、远景（被摄体所处的环境）

1、远景

远景是一种主要用来介绍环境、表现人物与环境之间关系的一种景别。按照视觉效果来分类的话，可分为大远景、空镜头与一般远景。而按照心理接受效果来分类，则有具象远景与抽象远景之分。远景是画面叙事的基础，它展现故事发生的时代特征并营造特定的氛围，而人物的行为、故事的铺展就以此来运转。最值得一提的是抽象远景，即远景的抽象化，它不单单能突显环境，还能衬托故事中人物的内心以及影片的主题，甚至有时候对影片的风格也有决定性的影响。例如侯孝贤影片《恋恋风尘》的开场镜头，画面起先几乎全黑，只是远处隐约有亮点，慢慢地亮点原来越大，环境声也渐涨，我们才知道原来是一辆火车正在行驶之中。这种将远景置于抽象之中的做法，导演显然是经过深思熟虑的，为的是与主题契合：人生总是在重复中变化，在变化中重复。我们对某件事情非常确定的时候，它往往背道而驰；而当我们犹豫不决，惶惑不安时，事情又往往按照它既定的轨道浮现眼前。由此可见，远景的功能绝不止于介绍性功能，它还能生发潜意，扩展观者的想象以及指涉影片的主题。 2、全景

全景相对于远景视野小些，既能看清人物又可看清环境。故可以同时表现人物动作和人物所处环境。

3、中景，膝盖以上。与远景相比，中景可以呈现人物更多的细节，所以观众的注意力更强、感染力也更强。中景也是一个特别难驾驭的一个景别，它是所有全景系 列景别，和所有近景系列景别的过渡镜头，显得特别中庸，但是因此却是可以以一个景别讲完整个故事的景别——既可以表达情绪，又可以表达细节，因此，中景景 别特别考验一个导演能力的景别——用的多，故事的节奏性差，导演没有风格；用的少，可能连故事都讲不清。通常称为“叙事景别”布努艾尔《维里迪安娜》中，舅舅唐海麦企图强奸外甥女维里迪安娜的段落中就运用了许多中景画面来表现不同人物的动作，给人留下很深刻的印象。导演既利用了中景本身特有的属性，又通过不同镜头之间人物情状的不同和中景的持续来展现唐海麦那种从本能的盲目世界来到良知的世界继而陷入深深的绝望之中的过程，中景景别在这里并不显得中庸、无趣，反倒是将一个人的内心世界呈现得淋漓尽致。

近景：“近景取其质”——取景范围胸部以上，由于头部和胸部这个景别的重要表现内容，除了合理安排构图之外，人物的面部表情、心理状态、肩部动作、脸部的细微动作，都成为主要表现对象。特别是眼睛的表现——它是心灵的窗户，可以帮助演员传神达意，揭示人物内心活动。

4特写：“电影景别”，主要肩以上的头部或者是某些被摄主体的局部。就人物而言，具有很强烈的造型渗透力和表情性质，传达叙事的情节，直接影响观众的心理。这个景别是通常叫做“电影景别”——通常情况下，人与人之间，不可能出现这种空间距离，当然除了特别亲密的人，比如两个情侣之间。所以这个有着极其鲜明的视觉刺激效果和心理暗示的作用。因此，它的的视觉刺激效果特写相当于音乐中的重音。另外，在电影当中，这个景别是主观的，是导演的——是他决定了该镜头的出现，客观的讲，特写是可以根据导演的意图任意出现的。但是，它的出现一定是基于两个目的，需要改变整个景别排列的节奏或者是强调，否则特写的使用要克制。重音多了，也就没有了重音。暗示多了，也就成了明示了。 作用——是强调！相当于惊叹号！