・美术与设计・ 大众文艺 浅谈霍去病墓石雕群造型艺术风格及时代精神 孙磊 (四川美术学院 610000) 摘要:在秦、汉重形写实的雕塑中,霍去病墓石雕却确特立独 霍去病墓石雕的塑造也将这种英雄精神体现备至。 行、因形造势,运用简练的塑造手法,简约大气、传神写意。本文运 鲁迅先生曾评价说霍去病墓博大、恢弘、深沉冗大。霍去病 用图像学和文化社会学的分析方法,对霍去病墓石雕群独特的造型方 墓石雕沉静敦厚、体量巨大(见图表),正如墓主人霍去病一样 式和表现手法进行分析,探究这一独特艺术现象所承载的历史文化意 颇具英雄肃穆、大气、排山倒海的气势。这与秦陵兵马俑用数量 义及时代精神。 来建构气势和西汉初年的陶俑,木雕的缩小形制相比,独有自己 造型艺术风格时代精神 关键词:霍去病基石雕的意味。从这些颇具英雄质朴豪放意味的形式中,我们可以对汉 武帝时期的时代背景和精神略见一斑。西汉初年,统治者吸取秦 朝覆灭的教训,从巩固封建政权的长远利益出发,实行休养生息 霍去病(前14O一前l17)河东平阳(今山西临汾西南)人,是 的政策,文景之治,社会经济得到稳定和发展,呈现盛世之景。一、霍去病墓石雕群 汉武帝时的名将,能征善战。《汉书》载,霍去病死后,“上悼 到汉武帝时期,经济贸易繁荣,国力达到全盛,北击匈奴,开拓 之,发属国玄甲,军陈自长安至茂陵,为冢象祁连山”。并造石 边陲土地,打通西域交通,各名族问往来密切,中外交流频繁, 雕为霍去病陵墓造势,既彰显墓主人霍去病的英雄气概,又突显 国家热闹非凡。这样一个强大、繁荣的泱泱大国的气场和精神面 出陵墓庄重、大气的感觉,与陵墓祁连山的造型相呼应,颇有一 貌在霍去病墓石雕群中得到了淋淋尽至的发挥、体现和传达。 种塞外的野趣。霍去病墓前的石雕群是汉武帝陵墓雕刻中最杰出 霍去病墓前石雕体量统计表 (单位:厘米) 的作品,同时也是是中国现存时代最早、保存最完整的一批大型 项目l立马l卧马l跃马l卧象野猪伏虎卧牛 人抱熊石蟾 1 90 f 360 f 240 l 103 163 200 16 0 l 54.5 石雕艺术珍品。其特殊的造型方式和表现手法使其成为中国雕塑 长度f高度I 1 68 I 144 l 1 5 0 l 58 2 7 7 7O 史上意义非凡的一环。独特的设计意匠和气势宏伟的石雕群建成 一座纪念碑式的墓冢。 宽度f ff l 62 84 16 0 l 72 二、纪念碑式与英雄精神 马踏匈奴被公认为是霍去病墓石雕群中的主体雕塑,是一 件有代表性的纪念碑式的杰作。她以写实和浪漫相结合的手法, 中战马的形象刻画得坚实有力,姿态威武、气字轩昂,似乎象征 着当时汉军实力的强大,气势磅礴,具有凛然难犯的庄严姿态。 三、传神写意与浪漫主义 从质朴浑厚的霍去病墓石雕群中,我们还可以看到对楚浪 漫传统的继承和发扬,是楚汉浪漫情调和大汉恢弘心态的综合阐 “其实,汉文化就是楚文化,楚汉不可分。尽管在政治、经济、 法律等制度方面, ‘汉承秦制’,刘汉王朝基本上承袭了秦代体 使用一人一马对比的形式,构成一个高下悬殊的抗衡场面。雕塑 释。李泽厚认为,楚汉浪漫主义是主宰两汉艺术的美学思潮: 马腹下的匈奴人,仰卧地上,左手握弓,右手持剑,双腿蜷曲做 制。但是,在意识形态的某些方面,又特别是在文学艺术领域, 狼狈挣扎状。蓬松凌乱的须发,更显得惊慌失措,精疲力竭,带 汉却依然保持了南楚故地的乡土本色。”对于霍去病墓雕塑简 着不甘心就缚,又无可奈何的表情,昭示出来犯者的下场。整个 约、概括的造型风格,也有人将其归咎于汉代雕塑的写实功力不 雕塑中纵然没有马背上的将军,但此时无形胜有形,像断臂的维 够,认为是秦统一后,将六国能工巧匠聚集于咸阳,为秦始皇陵 纳斯一般可以给人无限的遐想,非但没有减弱对将军霍去病的塑 塑造兵马俑,工程完工后,大半匠人被坑杀,这必然造成秦、汉 造,反而无限扩大了他的形象,将塑造权转移到观者那里。观者 之间的师承上的断代,影响汉代的雕塑水平。不管是何种原因, 的想象力有多大,马背上的将军就有多威风,多英雄。 勋的结果,同时也是这个时代英雄崇拜精神的体现。西汉是一个 都不可能否认霍去病墓石雕在中国雕塑史上的独特地位,从简约 一汉武帝赐霍去病陪葬茂陵,既是霍去病自身努力取得卓越功 而扩张,粗犷而传神的雕塑中我们领略了汉人的英雄精神和作为 个泱泱大国子民的自信和骄傲的姿态;看到了汉代雄浑大气、 征服者的舞台;是一个崇尚英雄气质的时代。西汉王朝作为一种 浪漫包容的独特审美追求和时代精神。 英雄精神的汇合体,在国内的民族包括周围的邻国中间树立了极 高的威望,其强大的声威一度延伸至福建、南粤、西南的少数名 族及太平洋的岛屿国家、Et本、朝鲜以及中亚直至意大利半岛的 参考文献:罗马帝国,其情形正如汉人自己形容的那样“普天所覆,莫不沾 【1]1刘宗超著《汉代造型艺术及其精神》人民出版社,2006 1 濡”。在这种英雄精神的感召下,人们激情澎湃,希望纵身于对 f21薄松年主编.《中国美术史教程》.陕西人民美术出版社,2000.2 外征服和扩张的大事业中实现自身的生命价值。卫青、霍去病等 『3]徐华著.《西汉艺术精神嬗变论》.学林出版社,2003.1. 大批青年将领和外交使节在穿越漠北草原重重危险的时候,所 f4】粱恩成著.《中国雕塑史》.百花文艺出版社,1997.12 一5】王子云著.《中国古代雕塑百图》.人民美术出版社,1981.3 表现出来的勇气和胆量来自于强大名族力量所构筑的自信心。而 [术形式、内容、职能等诸多美术形式的变革,加紧了环境艺术与 境的重视程度更高,环境艺术也在环境建设过程中衍生而出,环 美术手段之间的联系。 三、结语 境艺术这一研究领域涵盖了多门类的艺术表现形式,但是在进行 环境艺术设计时却并不是十分的复杂,因此美术技巧与环境艺术 美术技法在现代社会中的应用程度在近点更是有所提高,社 形成了密切的联系,雕塑、绘画、建筑等形式在环境艺术中也得 会大众的审美观念也从型与色的观赏美扩展到方便和舒适的功能 到了合理的应用,这些无疑有助于社会审美水平的提高,环境借 美之中,渐渐地美术以服从实用、服从社会与经济条件的代价, 助美术实现艺术化,美术凭借着环境而拓展了一定的生存空问, 形成了一定的社会支持和经济后盾,同时随着近代的人们对于环 衍生出了环境艺术,在人类的社会中产生了更大的作用。 日9