浅析宗教题材声乐作品之卡契尼《圣母颂》

浅析宗教题材声乐作品之卡契尼《圣母颂》

作者：胡谦谦

来源：《北方音乐》2018年第15期

【摘要】宗教信仰是西方信仰和精神文化最重要的组成部分，宗教题材声乐作品在欧洲传统声乐文化中有着重要的历史地位，它影响着欧洲声乐文化的发展。宗教声乐作品不仅是一份珍贵的遗产，更是为欧洲声乐文化发展提供了强大的动力支持。《圣母颂》是一种特殊题材的声乐作品，在音乐发展的各个时期，不同国籍、不同的作曲家都有关于《圣母颂》的创作。本篇论文通过论述卡契尼所创作的《圣母颂》之创作背景、宗教题材的体现、曲式分析和演唱特点对宗教题材声乐作品作一定的了解。

【关键词】宗教题材；审美；影响；卡契尼；圣母颂 【中图分类号】J60 【文献标识码】A 一、简述欧洲宗教题材声乐作品

声乐题材，就是用来表现声乐曲子主题的一些材料，是一种艺术性的用语。在欧洲宗教声乐作品中，有许多作品的歌词来源于《圣经》经文及故事，歌颂上帝和宗教信仰带给作曲家的心灵感受。

二、解析卡契尼创作的《圣母颂》

《圣母颂》不是单单指一首声乐作品，而是一种重要的題材形式，被广泛应用于声乐教学和演唱实践中。在欧洲音乐历史发展的不同时期，许多作曲家创作过《圣母颂》，下面我选取了卡契尼所创作的《圣母颂》进行分析。 （一）创作背景

卡契尼创作的这首《圣母颂》创作于声乐发展的早期——巴洛克时期。巴洛克时期指的是欧洲文化历史从17世纪到18世纪50年代左右的这段时期。朱奥利·卡契尼是意大利的歌唱家，也是琉特琴演奏家和作曲家，当然他还是美声学派的奠基人，是最早创作歌剧的人之一。 （二）宗教题材的体现

《圣母颂》中的“圣母”指的是基督教中人物。基督教起源于希腊的古典文化和古希伯来的神话传说，是信仰耶稣为救世主的一神论宗教，最重要的宗教典籍是《圣经》。基督教相信耶稣宣传的天国福音，相信原罪，也就是从亚当夏娃犯罪开始一直延续下来的罪，相信罪能得赦免，相信末日审判等神学思想。《圣母颂》歌颂的是圣母玛利亚，据宗教典籍《圣经》记载，玛利亚是加利利人，就是现在的巴勒斯坦北部小城镇拿撒勒的犹太人，他的丈夫是个木匠，名

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字叫约瑟。两人之前就有婚约，但还未结婚，玛利亚在还没有结婚的情况下就因为“神灵感孕”生了个儿子，这个出生于马槽的婴孩就是耶稣。在天主教教义中认为玛利亚作为耶稣的母亲，请求她代为祈求祷告的作用自然在圣徒之上，所以更加被圣徒所尊重，并尊称她为“童真圣母”。

三、曲式分析 （一）歌词

《圣母颂》的歌词最早是由罗马教廷在1545年起召开的特洛特会议上确定的，原是指天主教徒对圣母玛利亚的赞美歌，这时的圣母包括天使加百利。但在十九世纪以后歌词不同程度上打破教会规定的律法，扩大了限度范围，除了要有对圣母的祈求赞美外，其他部分都变得自由。卡契尼《圣母颂》的歌词非常有特色，全曲不断地从头到尾重复Ave Maria（万福玛利亚），就像一位虔诚的宗教信徒双手合十，口中念着对圣母赞美的话，这个其实也一定程度上体现了巴洛克时期一种介于说话与歌唱之间的风格，通过旋律的层层递进，相同的歌词也得到了感情的升华，每一句都像抒发着对“圣母”不同的情感表达。 （二）旋律

卡契尼《圣母颂》的旋律清新优美，仿佛能滋润万物，能让听众好像置身于欧洲教堂之中感受着来自天堂的柔和之光，使人得到心灵上的安慰，这也许就是宗教题材声乐作品的魅力吧。作品以柱式和弦进行伴奏，以简单的变化营造了庄严神圣的教堂气氛。接着旋律平稳行进，只是在乐句的结尾处用了四度和五度的跳进。结尾处用了高低八度的两种供选择演唱方式，不同的结尾旋律也给听众不同感受。 四、演唱特点

卡契尼《圣母颂》是早期的意大利歌曲，伴随着美声唱法的产生而产生。因为当时演唱技巧的限制，所以音域都在人声的自然音区范围内，适合初学者学习；旋律的织体比较规整，旋律清晰，学习者容易记住；用柱式和弦伴奏，旋律平稳，演唱者可以在一种很平静的状态下调整气息，控制情绪；能够挖掘演唱者声音的情感和情绪，训练演唱者的气息和声音的把控，总之适合大家学习和演唱。 五、结语

研究舒伯特和古诺所创作的《圣母颂》文章很多，但研究卡契尼的却很少，并且很少能以宗教题材的视角切入，所以我觉得探讨宗教题材的声乐作品之卡契尼《圣母颂》是有必要的。 参考文献

[1]王冬弘.宗教题材声乐作品在欧洲传统声乐中文化中的历史地位[J].大舞台，2012.

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