低俗小说

上周四同学们在教室里看《低俗小说》，当我从老师口中第一次听到《低俗小说》这部电影的名称时，我对它并无好感，认为这部电影无非是几个狂野的雄壮男性杀人喝酒的庸俗故事，我甚至认为它会像它的名字一样是“低俗”的，我没有想过在宿舍里要主动看一下。

当影片开头的音乐响起时，伴随着写着人物姓名的序幕，我开始对它感到好奇，因为这开头展示的序幕，给人的感觉明明是一部已经结束了的电影在告诉人们参与电影制作的人名单嘛，所以我觉得这部电影也许会有什么独特之处，便耐着性子等那长长的名单赶快结束。

这部电影共有三个故事，一是“文森特和马沙的妻子”，第二个是“金表”，第三个是“邦妮的处境”，外加上一个序幕，讲小白兔和南瓜计划着在这个小小的餐厅进行抢劫。

影片故事并不是按照一贯的事情发展的顺序来安排的，相反，整部影片顺序可以说是颠三倒四，而这些又都是简简单单的生活琐事，仅仅发生在两天之内，而故事情节又是那么的吸引人，以至在这部影片结束之前班里极少有同学出去，都被电影迷住了。

我想，之所以有这样的效果，少不了导演苦心酿造的“环形叙事结构”和“多角度”刻画人物的技巧。通过在网上查阅“环形叙事结构”和“多角度”的定义，我增强了对这两种电影技巧的了解，之后把它们拿来分析《低俗小说》，不禁对导演能导演出这么出色的电影感到佩服。

电影开头部分是南瓜和小白兔在餐厅里争论着有关抢劫的事情，看着两个散发着青春气息的年轻人，我相信大部分观众都会把他们的计划当做玩笑，他们不会是认真的，我当时就这样想的，哪知最后他们说干就干，迅速的掏出了枪，大喊他们要抢劫，感觉很幼稚的行为，尤其是镜头仿佛锁定了他们两个人，大部分都在拍摄小兔子和南瓜的反应，而较少的把镜头分散到周围顾客的表情和行动上，正当我们想着周围顾客的反应时，屏幕变成了电影标题，充分调动了观众的好奇心，给电影留足了悬念。

字幕过后，观众最想看到的应该就是小白兔和南瓜是否抢劫成功，而展现在我们面前的却是两个毫不相干的人物，我们得知他们是文森特和朱尔斯，要执行“老大”马沙安排的任务，去到小混混那里拿一个带密码的箱子并杀人灭口。从他们的语言中我们可以看出两人皆然不同的性格，文森特对工作有些应付和草率，而朱尔斯则对事情很认真，这其实也是对后面影片揭示他们不同的命运做铺垫，文森特因马虎在敌人的房间里上厕所不带枪被自己的枪打死了，而朱尔斯通过对事情的认真思考成为了智者。

之后便是“文森特和马沙的妻子”这一字幕，而出现的却不是这两个人，而是布奇——一个拳击手——和马沙的对话，镜头给布奇的是正面镜头，而给马沙的却是一个硕大的头的镜头，我们的胃口又被吊了起来，仅得知他是一个黑人，而且声音低沉，之后，文森特和朱尔斯身着与他们身份不相称的T恤和短裤出现，这无法与刚才的出场衣着相连接，给人很搞笑的感觉，他们带来了那个箱子，于是我们猜想他们是解决完那几个不安分的人后来的，而他们的衣服为什么会是这样我们应该不回去认真猜想吧。之后，这段内容涉及到了马沙的妻子蜜儿，剧情给文森特和马沙妻子的交往做了铺垫。

这是一个相对比较完整的故事章节，从为什么要文森特陪马沙妻子一晚，到他们两个去酒吧跳舞赢奖杯，再到回来路上手牵手依旧在跳舞，最后当文森特走出洗手间告诉蜜儿自己要离开时却发现蜜儿服毒过量！从镜头中充斥的给人以时代感的画面上，这一切都让观众感觉像闹剧一般，带给观众与众不同的观看感受，出乎人们的意料。

后来，文森特不经卖毒朋友允许把濒临死亡的蜜儿带到他家，并在及其混乱的场合下鬼使神差的救活了蜜儿，故事以蜜儿给文森特讲笑话，双方保证不说出去为结束。在短暂的黑场过后，时空人物发生了非常大的变化，温馨的光线，可爱的小孩，老旧的电视，还有威武的少校，少校给小孩子讲的有关金表的故事让我们忍俊不禁，之后镜头一转，布奇躺在床上，于是我们明白了那块金表的回忆是属于他的，也知道了金表对于它的重要性，而他即将参加他答应过马沙将要在第五场输掉的比赛。

随后，“金表”的字幕出现了，我们通过看这部分的故事可以得知布奇没有输掉比赛，他食言了，并且打死了对手，他的通话让我们明白故意的，并且他即将得到一大笔黑钱。而现在他首先要面对的是自己正在被马沙追杀，他要去逃命，在第二天一切都准备好了，就要和情人准备远走高飞时，他找不到了金表，因为情人忘记带出来了，于是他冒着生命危险回到被人监视的家取回金表，就要走时他听到了厕所冲水的声音，布奇拿起旁边的一把枪，，他上厕所看小说没有带枪进去，不曾他一出门还没反应出是怎么一回事便被布奇开枪打死了。这种情节处理超乎了我们的想象，因为

在上一个故事中还是护花使者的文森特有幸担任起保护老大妻子的光荣而艰巨的任务的主角，在这一个故事中却只出现了几秒便结束了，这不禁让我们进行思考：每个人都在不同的故事里扮演不同的角色，而我们在自己的生命中永远会是主角，而在别人的生命里，我们只不过是一闪而过的配角。

之后是布奇成功出逃，正在高兴的时候却意外的遇到了马沙老大，在两个人争斗的过程中，误入同性恋的地盘，两人同时成为了别人手中的美餐。布奇后来成功脱逃，但听到马沙的惨叫，最终冒着危险回去拯救马沙，由马沙解决了他最痛恨的那个警察，此时，布奇和马沙这两个原本是仇人的对手现在成了同患难的朋友。布奇载着情人去赶火车，布奇的故事到此结束。

随后是“邦妮的处境”，这时我们看到了一个新鲜的面孔，随着熟悉的音乐，我们逐渐意识到原来我们回到了朱尔斯杀人前背诵圣经的那个段落。这是我们在经历了这么多偶然发生的事情后大脑几乎要忘记的一个段落，这时影片再次成功引发了我们的好奇心，在此之后发生了什么事情？为什么在上一个故事中死去的文森特又出现了呢？为什么电影一开始没有明确告诉我们而是在此时重新播放呢？随后，我们明白了，这个段落正是要给我们解释的。藏在屋里的小混混胆战心惊的冲出屋对朱尔斯和文森特一阵扫射，知道枪里没有了子弹，这里再次让我们感到了影片的幽默，当镜头移向文森特和朱尔斯，奇迹发生了，他们两个人竟然毫发未损，我不禁为小混混的枪法感到悲哀，身为带枪的人，枪法却如此差劲。也许我们观众不会疑问为什么朱尔斯和文森特没有受伤，因为在我们心里，他们是主角，主角总是英雄，不会死的。文森特对这个奇迹丝毫不放心上，而这个奇迹却引发了朱尔斯超乎常人的思考，并得出一个结论:上帝在向他暗示什么。于是他决定从此金盘洗手。接下来文森特的枪走火误杀了当人质的小混混，他们已经不在马沙的地盘了，于是不得以到了卖毒朋友的家里处理车上的血迹和尸体。马沙派清道夫老狼出场，成功利索的解决了事情，而我们也明白了为什么在第一个故事中文森特和朱尔斯穿了那么奇怪的衣服，相信当文森特和朱尔斯看到轻松地和女伴扬长而去的老狼时心里肯定会想：这世界为怎么这么不公平呢？之后朱尔斯和文森特决定去吃早饭，而选择的餐厅竟然是小白兔和南瓜准备抢劫的地方，于是我们又想起了被我们遗忘的有关南瓜和小白兔的故事情节。会发生什么事情呢？

之后我们明白了我们应该重新审视这部电影的时间顺序和逻辑顺序了。 开头作为主角的南瓜和小白兔现在成了配角，主角成了朱尔斯，这个相信上帝给他暗示的虔诚的信仰者。朱尔斯可以说是放下屠刀立地成佛，虽然箱子被打开，但我们只看到了金光闪闪，却不知是什么，朱尔斯心平气和的控制了场面，并教育了南瓜和小白兔 ，让他们离开了。之后文森特和朱尔斯相拥离开餐厅，至此影片结束。

从以上的分析来看，《低俗小说》是把原本按时间顺序发展的故事中的某一个段落从中间拆开了，将叙事内容打乱，舍弃时间的先后顺序，根据需要对剧情进行拼贴和重组，将故事情节放置到影片的不同位置进行互补，使开头和结尾相连，从而让整个故事更加悬念迭起，引人入胜。影片还采取了多角度叙事的方式使得段落更加丰富和立体。而电影中并未将三个事件完全孤立起来，这三个故事是紧密联系的，甚至是其中的人物之间也有这样那样的联系，一直在引子的影响下发展，最终又回到了引子。

电影中导演的用意不只是运用技巧，更深一层来讲，导演在电影中向我们灌输了这样的概念：导演打破时间上的统一性，从而凸显了偶发事件对人的命运的改变。影片中很多都在提示着我们偶然事件的发生，从文森特穿着和解决小混混时风格不同的衣服开始，到蜜儿吸毒太多险些丧命，文森特遇害，布奇与马沙偶遇并意外消释了仇恨，还有后面小白兔和南瓜抢劫的餐厅里竟然坐着文森特和朱尔斯，朱尔斯金盆洗手等等，这些都是生活中的偶发事件，却恰恰改变了人们的命运。这些故事使片结构趋于复杂，也使影片在无序的现象背后传达了“偶然性是唯一的必然性”这一哲学思考。文森特的死就足使我们大跌眼镜了。

在“多角度”上，导演启发我们从不同的角度观察同一件事情。如文森特在两个故事中大相近庭的命运;朱尔斯在两个故事中截然相反的角色，先是杀手，后来成为拯救者。这样的多角度无疑是在告诉我们，不同的时间和事件中，我们每个人的角色是不同的。“多角度”也让我们更真切的感受到了影片中暴力的无止境。

《低俗小说》是一部无论是内容还是技巧上都很出色的电影，值得我们花更多的时间来研究学习。